读诗与评诗

尘与沙

鲁直谓荊公之诗，暮年方妙，然格高而体下。如云：似闻青秧底，复作龟兆坼。乃前人之所未道。又云扶舆度阳燄，窈窕一川花。虽前人亦未易道，然学二谢，失于巧尔。

苏诗始学刘禹锡，故多怨刺，学不可不慎也。晚学太白，至其得意，则似之矣。然失于粗，以其得之易也。

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唐人不學杜詩，惟唐彥謙與今黃亞夫庶、謝師厚景初學之。魯直，黃之子、謝之婿也。其于二父，猶子美之于審言也。然過于出奇，不如杜之遇物而奇也。三江五湖，平漫千里，因風石而奇爾。

謝師厚廢居於鄧。王左丞存，其妹婿也，奉使荊湖，枉道過之。夜至其家，師厚有詩云：「倒著衣裳迎戶外，盡呼兒女拜燈前。」

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黃詞云：「斷送一生惟有，破除萬事無過。」蓋韓詩有云：「斷送一生惟有酒，破除萬事無過酒。」才去一字，遂為切對，而語益峻。又云：「杯行到手更留殘，不道月明人散。」謂思相離之憂，則不得不盡。而俗士改為「留連」，遂使兩句相失。正如論詩云，「一方明月可中庭」，「可」不如「滿」也。

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退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。今代詞手，惟秦七、黃九爾，唐諸人不迨也。

韓退之〈上尊號表〉曰：「析木天街，星宿清潤，北嶽醫閭，神鬼受職。」曾子固〈賀赦表〉曰：「鉤陳太微，星緯咸若，崑崙、渤澥，波濤不驚。」世莫能輕重之也。後當有知之者。

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魯直〈乞貓詩〉云：「秋來鼠輩欺貓死，窺甕翻盤攪夜眠。聞道狸奴將數子，買魚穿柳聘銜蟬。」雖滑稽而可喜。千載而下，讀者如新。

龍圖孫學士覺，喜論文，謂退之〈淮西碑〉，敘如《書》，銘如《詩》。

子瞻謂杜詩、韓文、顏書、左史，皆集大成者也。

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范文正公為〈岳陽樓記〉，用對語說時景，世以為奇。尹師魯讀之曰：「傳奇體爾。」《傳奇》，唐裴鉶所著小說也。

柳三變遊東都南、北二巷，作新樂府，骫骳從俗，天下詠之，遂傳禁中。仁宗頗好其詞，每對酒，必使侍從歌之再三。三變聞之，作宮詞號〈醉蓬萊〉，因內官達後宮，且求其助。仁宗聞而覺之，自是不復歌其詞矣。會改京官，乃以無行黜之，後改名永，仕至屯田員外郎。

寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗，詩文皆然。

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唐人不学杜诗，惟唐彦谦与今黄亚夫庶、谢师厚景初学之。鲁直，黄之子、谢之婿也。其于二父，犹子美之于杜审言也。然过于出奇，不如子美之遇物而奇也。三江五湖，平漫千里，因风石而奇也。

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余讀《周官．月令》云：「反舌有聲，佞人在側。」乃解老杜〈百舌〉「過時如發口，君側有讒人」之句。

韋蘇州詩云：「憐君臥病思新橘，試摘才酸亦未黃。書後欲題三百顆，洞庭須待滿林霜。」余往以為蓋用右軍帖中「贈子黃甘三百」者，比見右軍一帖云：「奉橘三百枚。霜未降，未可多得。」蘇州蓋取諸此。

余評李白詩，如張樂于洞庭之野，無首無尾，不主故常，非墨工槧人所可擬議。吾友黃介讀〈李杜優劣論〉曰：「論文正不當如此。」余以為知言。

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世語云：「蘇明允不能詩，歐陽永叔不能賦。曾子固短於韻語，黃魯直短於散語。蘇子瞻詞如詩，秦少游詩如詞。」

韓詩如〈秋懷〉、〈別元協律〉、〈南溪始泛〉，皆佳作也。

鮑照之詩，華而不弱。陶淵明之詩，切於事情，但不文耳。

子厚謂屈氏《楚詞》，知《離騷》乃效《頌》，其次效《雅》，最後效《風》。

右丞、蘇州，皆學於陶、王，得其自在。

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太祖夜幸後池，對新月置酒，問：「當直學士為誰？」曰：「盧多遜。」召使賦詩。請韻，曰：「些子兒。」其詩云：「太液池邊看月時，好風吹動萬年枝。誰家玉匣開新鏡？露出清光些子兒。」太祖大喜，盡以坐間飲食器賜之。

韓魏公為陝西安撫，開府長安。李待制師中過之。李有詩名，席間使為官妓賈愛卿賦詩，云：「願得貔貅十萬兵，太戎巢穴一時平。歸來不用封侯印，只問君王乞愛卿。」

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杭妓胡楚龍靚，皆有詩名。胡云：「不見當時丁令威，年來處處是相思。若將此恨同芳草，卻恐青青有盡時」。張子野老于杭，多為官妓作詞，與胡而不及靚。靚獻詩云：「天與群芳十樣葩，獨分顏色不堪誇。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。」子野于是為作詞也。

王岐公詩喜用金玉珠璧，以為富貴，而其兄謂之至寶丹。

閩士有好詩者，不用陳語常談。寫投梅聖俞，答書曰：「子詩誠工，但未能以故為新，以俗為雅爾。」

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余登多景樓，南望丹徒，有大白鳥飛近青林，而得句云：「白鳥過林分外明。」謝朓亦云：「黃鳥度青枝。」語巧而弱。老杜云：「白鳥去邊明。」語少而意廣。余每還里，而每覺老，復得句云「坐下漸人多」，而杜云「坐深鄉里敬」，而語益工。乃知杜詩無不有也。

周盤龍以武功為散騎常侍，齊武帝戲之曰：「貂蟬何如兜鍪？」對曰：「貂蟬生于兜鍪。」外大父潁公罷相建節，出帥太原，其詩曰：「兜鍪卻自貂蟬出，敢用前言戲武夫！」李待制師中以相業自任，嘗帥秦，以事去，其詩曰：「兜鍪不勝任，猶可冠貂蟬。」

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東坡居惠，廣守月饋酒六壺，吏嘗跌而亡之。坡以詩謝曰：「不謂青州六從事，翻成烏有一先生。」

王斿，平甫之子，嘗云：「今語例襲陳言，但能轉移爾。」世稱秦詞「愁如海」為新奇，不知李國主已云：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」但以江為海爾。

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藏海诗话：明不亏题画山水画扇诗云：淋漓戏墨堕毫端，雨湿溪山作小寒。家在严陵滩上住，风烟不是梦中看。后二句骚、雅。

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叶集之诗云：层城高楼飞鸟边，落日置酒清江前。明不亏诗云：故乡深落落霞边，雁断鱼沉二十年。写尽彩笺无寄处，洞庭湖水阔于天。落霞边不如飞鸟边三字不凡也，明诗首句已藏末句在内，此所以佳也。奈何以飞鸟、落霞较工拙耶？即叶诗也未见不凡也。

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老杜詩云：「行步欹危實怕春。」「怕春」之語，乃是無合中有合。謂「春」字上不應用「怕」字，今卻用之，故為奇耳。

杜詩敘年譜，得以考其辭力，少而銳，壯而肆，老而嚴，非妙於文章不足以致此。如說華麗平淡，此是造語也。方少則華麗，年加長漸入平淡也。

五言詩不如四言詩，四言詩古，如七言又其次者，不古耳。評：詩自四言遞降至七言，此風會使然耳。後世論詩只論其工不工，何必問其古不古也。

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「便可披襟度鬱蒸。」「度」字又曰「掃」，不如「掃」字奇健。蓋「便可」二字少意思，「披襟」與「鬱蒸」是眾人語，「掃」字是自家語，自家語最要下得穩當，韓退之所謂「六字尋常一字奇」是也。

蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩刻，乃是「一徑遇幽處」。蓋唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以對「襌房花木深」。「遇」與「花」皆拗故也。其詩近刻，時人常見之。案：歐陽脩《詩話》亦作「遇幽處」。

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凡作文，其間敘俗事多，則難下語。此條館本不載，見李氏《函海》本。

唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。今人詩多造語不成。

畫山水者，有無形病，有有形病；有形病者易醫，無形病則不能醫。詩家亦然。凡可以指瑕鐫改者，有形病也。混然不可指摘，不受鐫改者，無形病，不可醫也。

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余題黃節夫所臨唐元度〈十體書〉卷末云：「游戲墨池傳十體，縱橫筆陣掃千軍。誰知氣壓唐元度，一段風流自不群。」當改「游」為「漫」，改「傳」為「追」，以「縱橫」為「真成」，便覺兩句有氣骨，而又意脈聯貫。

凡看詩，須是一篇立意，乃有歸宿處。如童敏德〈木筆花〉詩，主意在筆之類是也。

前人詩如「竹影金瑣碎」，「竹日靜暉暉」，又「野林細錯黃金日，溪岸寬圍碧玉天」，此荊公詩也。「錯」謂「交錯」之「錯」。又「山月入松金破碎」，亦荊公詩。此句造作，所以不入七言體格。如柳子厚「清風一披拂，林影久參差」，能形容出體態，而又省力。

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白樂天詩云：「紫藤花下怯黃昏。」荊公作〈苑中〉絕句，其卒章云「海棠花下怯黃昏」，乃是用樂天語，而易「紫藤」為「海棠」，便覺風韻超然。「人行秋色裏，家在夕陽邊。」有唐人體。韓子蒼云：「未若『村落田園靜，人家竹樹幽』，不用工夫，自然有住處。」蓋此一聯頗近孟浩然體製。

世傳「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，以為「尋常」是數，所以對「七十」。老杜詩亦不拘此說，如「四十明朝是，飛騰暮景斜」，又云「羈棲愁裏見，二十四回明」，乃是以連綿字對連綿數目也。以此可見工部立意對偶處。

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北邙不种田，唯种松与柏，松柏不生处，留待市朝客。又贫女诗：照水欲梳妆，摇摇风不定。不敢怨春风，自无台上镜。二诗格高，而又含不尽之意，见于言外。

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秦少游诗：十年逋欠僧房睡，准拟如今处处还。又晏叔原词：唱得红梅字字香。如处处还，字字香，下得巧。

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工部詩得造化之妙。如李太白〈鸚鵡洲〉詩云「字字欲飛嗚」，杜牧之云「高摘屈、宋豔，濃薰班、馬香」；如東坡云「我攜此石歸，袖中有東海。平生五千卷，一字不救饑」，魯直〈茶〉詩「煎成車聲繞羊腸」，其因事用字，造化中得其變者也。

學詩當以杜為體，以蘇、黃為用，拂拭之則自然波峻，讀之鏗鏘。蓋杜之妙處藏於內，蘇、黃之妙發於外，用工夫體學杜之妙處恐難到。用功而效少。案：「用工」以下有脫文。

凡裝點者好在外，初讀之似好，再三讀之則無味。要當以意為主，輔之以華麗，則中邊皆甜也。裝點者外腴而中枯故也，或曰「秀而不實」。晚唐詩失之太巧，只務外華，而氣弱格卑，流為詞體耳。又子由〈敘陶〉詩「外枯中膏，質而實綺，臞而實腴」，乃是敘意在內者也。

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凡詩切對求工，必氣弱。寧對不工，不可使氣弱。評：氣自弱耳，何關切對求工耶？

凡文章先華麗而後平淡，如四時之序，方春則華麗，夏則茂實，秋冬則收斂，若外枯中膏者是也，蓋華麗茂實已在其中矣。

孟郊詩云：「天色寒青蒼，朔風吼枯桑。厚冰無斷文，短日有冷光。」此語古而老。

老杜詩：「本賣文為活，翻令室倒懸。荊扉深蔓草，土銼冷疏煙。」此言貧不露筋骨。如杜荀鶴「時挑野菜和根煮，旋斫青柴帶葉燒」，蓋不忌當頭，直言窮愁之跡，所以鄙陋也。切忌當頭，要影落出。案：末句有誤。

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「秋來鼠輩欺貓死，窺瓮翻盆攪夜眠。聞道狸奴將數子，買魚穿柳聘銜蟬。」「聘」字下得好，「銜蟬」、「穿柳」四字尤好。又「狸奴」二字出釋書。

「春陰妨柳絮，月黑見梨花。」「登臨獨無語，風柳自搖春。」鄭谷詩。此二聯無人拈出。評：「月黑見梨花」，此語少含蓄，不如義山「自明無月夜」之為佳也。

「椎床破面棖觸人，作無義語怒四鄰。尊中歡伯見爾笑，我本和氣如三春。」前兩句本粗惡語，能鍛煉成詩，真造化手，所謂點鐵成金矣。

「吹折江湖萬里心。」「折」字雙使。

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「量大嫌酣酒，才高笑小詩。」「卑枝低結子，接葉暗巢鶯。」雙聲字對。

「綠瓊洲渚青瑤嶂，付與詩翁敢琢磨。」善用材料。

「風來震澤帆初飽，雨入松江水漸肥。」又盧襄詩：「眼饞正得看山飽，梅瘦聊須著雨肥。」善用「飽」、「肥」二字。評：上聯不害為佳詩，下二語直村學中捉對耳。蓋先下「饞」、「瘦」字便似有意求奇，不似上聯自然合拍也。

陳子高詩云：「江頭柳樹一百尺，二月三月花滿天。裊雨拖風莫無賴，為我繫著使君船。」乃轉俗為雅，似〈竹枝詞〉。

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荊公詩云：「黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。擸得一枝還好在，可憐公子惜花心。」東坡云：「秋花不似春花落，寄語詩人仔細看。」荊公云：「東坡不曾讀《離騷》，《離騷》有云：『朝飲木蘭之墜露，夕餐秋菊之落英。』」案：此事《西清詩話》作歐陽修語，《高齋詩話》則與此所記同，胡仔《漁隱叢話》辨其皆出依託。

隱喦〈古松〉云：「勁節端為百木長，治朝無復五株封。」又〈和上元〉云：「化國風光原有象，春臺人物不知寒。」立意下語好。

「細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。」「細數落花」、「緩尋芳草」，其語輕清。「因坐久」、「得歸遲」，則其語典重。以輕清配典重，所以不墮唐末人句法中。蓋唐末人詩輕佻耳。

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矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。青衫愧我初无术，白发逢人只自悲。悲苦太过，露风骨。

尘与沙

看詩且以數家為率，以杜為正經，餘為兼經也。如小杜、韋蘇州、王維、太白、退之、子厚、坡、谷「四學士」之類也。如貫穿出入諸家之詩，與諸體俱化，便自成一家，而諸體俱備。若只守一家，則無變態，雖千百首，皆只一體耳。

石曼卿詩云：「水活冰無日，枝柔樹有春。」語活而巧。

梅聖俞詩云：「遠鐘撞白雲。」無合有合。

尘与沙

李光遠〈觀潮〉詩云：「默運乾坤不暫停，東西雲海焠陽精。連山高浪俄兼涌，赴壑奔流為逆行。」「默運乾坤」四字重濁不成詩，語雖有出處，亦不當用，須點化成詩家材料方可入用。如詩家論翰墨氣骨頭重，乃此類也。如杜牧之作〈李長吉詩序〉云：「絕去筆墨畦畛，斯得之矣。」又如「焠」字亦非詩中字；第二聯對句太粗生，少鍛煉。

「白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？」「沒」若作「波」字，則失一篇之意。如鷗之出沒萬里，浩蕩而去，其氣可知。又「沒」字當是一篇暗關鎖也，蓋此詩只論浮沉耳。今人詩不及古人處，惟是做不成。案：此語出蘇軾《志林》，蓋論宋敏求之輕改杜詩。此引之而沒其名氏。