读老师《诗之心得：怎样留住诗意？》

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如苏轼《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

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再如《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

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李煜《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

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比较这三首诗词，第一首集中围绕“横看”、“侧看”、“远看”、“近看”营造意境，通过展示作者善于变换的视角，旨在揭示作者诗意中的意理。

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第二首以似乎“实话实说”的方法再现了天门山的独特地貌和水流特征，极其自然地“抽象”出了作者“孤帆一片日边来”的独特形象和豪迈胸怀。

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第三首以夹叙夹议的方法，让意境与作者思维紧密衔接，环环相扣，从而把作者悔恨交加的无限愁楚淋漓尽致的表现了出来。

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诗无论借物抒怀，还是以景寄情，还是利用什么人和事来表达诗意，这样的诗最显著的特点是借意象说话，必须营造意境，必须通过营造意境让意象活起来。

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可以说，编一个故事，提炼出一个意思，是记录和反映作者诗意的最常用的方法，而不是刻意借助什么诗意之外的力量。

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如李煜《一斛珠》：
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
这首词以极似小说之手法，刻画了一个清纯娇美、温婉率真的女子形象，于是一个活脱脱的帝王生活场景被再现了出来。当然诗中反映的生活也为日后李煜作为丧国之君而蒙受巨大耻辱埋下了伏笔。

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写好诗才真的是难事。如毛泽东的词《沁园春·雪》。又如张继诗《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
好诗总能给人以自然天成的印象，无论视角切入、意象选择、语言运用，还是典故的植入,以及最终寓意的流露，都是对作者诗意最自自然然的反映，既无不到位也从不过火，读者读起来更无奥涩生硬之感。

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再来看毛泽东的三首诗词：
《七律·长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

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《蝶恋花·答李淑一》：
我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

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《七律·人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

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第一首以记叙真实的长征故事表达了作者胜利后的喜悦心情。

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第二首则通过浪漫的虚构故事来表现作者对烈士的赞美和怀念之情。

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第三首用虚实结合和古今对比的手法，记录了解放南京这一历史事件并发表感慨，又意犹未尽地顺势表达了作者的思考和分析，借历史典故告诫前线官兵，要以历史教训为鉴把正义的革命事业坚持到底。

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可见写诗并不难，难的是写出这样意义深刻而又能让人经久不忘的好诗。

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不管怎么说，写出一首好诗的确需要依赖点什么，唯一可以确信的是，需要的一定不是上面反对的那些刻意之为。

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不过，有人硬要说《七律·长征》的创作艺术水平比《七律·人民解放军占领南京》逊色，仍然是见怪不怪地让他们说去吧，他们根本不理解语言的结构规则必须服从于诗意这一最基本的事实，而是主观的按他们的浅识陋见在框框里自说自话，与小孩子抟个泥球也要比出大小的情形“不差钱”，写诗的人不上当才是最智慧的选择。

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总之，随着写诗经验的增加和能力的提高，写诗必然要走向艺术化行为。

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因此以诗的形式记录作者诗意的时候，作者就需要对自己的诗意有所筛选和提炼，也就是不能一味的自顾自的写诗，那样诗永远走不出简单的发泄或卖弄，更很少获得读者的欣赏和共鸣。

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写诗要有责任感，既不能把个人的诗意强加于人，也不能狭隘地认为诗意就是自己的事而与人无关。

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一个人的诗意要能够纳入人的社会属性，从而表现一个人与其周边社会及自然事物的正确关系，这样才能让他（她）的诗意通过诗的语言来真实的打动人和感染人，他（她）的诗才能具有更深刻的内涵和更广泛的启迪意义。

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当然这种艺术化的写诗，首先是建立在一个人已经开始懂得及时和恰当记录诗意、并形成相应能力基础上的。

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五
写诗虽不是什么难事，但是一当有人真的以为不是什么难事的时候，又有可能出现这样那样的问题。
  

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  其中之一就是孤芳自赏，以为自己写的什么都是诗。

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诗词书画既有被人认为所谓“雅兴”的一面，又有一定的专业性，因而很容易被有些人当做一种本事来炫耀，以为别人不如他有诗意、能诗兴、会作诗，故强迫人认为他写的都是诗。

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其实这样的危害很大，久而久之这真的能影响到那些还不会写诗的人的判断，并不知不觉地使人上了贼船。

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我一向认为“新诗”类在这方面是好判断的。如一首《当你老了》：
当你老了，亲爱的︱那时候我也老了︱我还能给你什么呢？︱如果到现在都没能够给你的话

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还如《爱情》：
当我不写爱情诗的时候︱我的爱情已经熟透了︱当我不再矫情、抱怨或假装清高地炫耀拒绝︱当我从来不提“爱情”这两个字，只当它根本不存在︱实际上它已经像度过漫长雨季的葡萄︱躲在不为人知的绿荫中，脱却了酸涩