转载老师《谈写诗的感受五（文化）》

龙家小院

又如杜甫《客至》。首联以依山傍水，群鸥飞临两个特征营造了一个幽住闲居的环境，接着引出次联，不单单是点出迎客过程，也道出了作者视稀客为贵的热情之意，至颈联说完备膳情况，到此关于“客至”的立意可谓已满，剩余两句如何归篇呢？

龙家小院

作者忽然笔锋一转，写起了一边征求客人意见，一边呼唤邻居过来饮酒的情形，既表现出宾主对饮的高潮气氛，又给人以出乎意料的感受。

龙家小院

辛弃疾《贺新郎》：
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
前片似乎一气铺陈絮叨，感慨议论，又仿佛情不可遏，下片亦东征西引，以续其情，直到“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”才见抽出立意，让人恍然大悟，才知道说的是什么，堪为一转。原来作者在喟叹自己的境遇。如果就此作结，全诗的“意”大可算完整，唯格式空间尚有余地，才不算完整，那么是否可以草率作结呢？

龙家小院

当然不可。作者把渴望“知音”这层意思一直暗隐不提，置全词于郁闷孤独的情调，好像只有大自然才是“料”而“应如是”的“知我者”。这层意思的真正揭示一直压到全词最后一句的“知我者，二三子”，才给人以赫然洞开的感受，既归拢了全篇，又把“知音难觅、知音可贵”这层言外之意串联了起来，留给读者去思考、去品味、反过来不得不与作者的感受共鸣。

龙家小院

这就是诗的归篇。凡说话都有其意，何况写出来的文字？立意是写任何文章的需要，自然也是诗这种韵文文体形式的需要，忽视立意是写不好诗的。

龙家小院

同样，归篇也是说话完整性的体现，文字的东西就更需要归篇，无非诗的归篇稍讲究些，仍然未出“万变不离其宗”这个道理之外。

龙家小院

诗的归篇有定理而无定法，定理就是“水到渠成、顺理成章，恰到好处”这十二个字。

龙家小院

明白了这十二个字，就知道诗的收结不够分量是不好的，而过分重视诗的收结仍是不好的。

龙家小院

过分重视收结等于从一个极端走向另一个极端，就会盲目夸大收结的作用，导致把收结看成一味追求所谓“佳句”的演武场。

龙家小院

这样的收结，也就成了假大空装门面形式化的东西，免不了造成自以为收结再好，全诗也是不争气的花架子。

龙家小院

4、逻辑联 系
这是诗的结构内涵。诗有起承转合，有情意理三条线，在谋篇布局、立意归篇的过程中怎样把它们组合起来，形成有机整体而牢不可破，是无法用写诗本身的技巧来解释的，唯有通过人的文化修养和思维的合理性与完整性才能解释，并加以解决。

龙家小院

4、逻辑联 系
这是诗的结构内涵。诗有起承转合，有情意理三条线，在谋篇布局、立意归篇的过程中怎样把它们组合起来，形成有机整体而牢不可破，是无法用写诗本身的技巧来解释的，唯有通过人的文化修养和思维的合理性与完整性才能解释，并加以解决。

龙家小院

首先，在谋篇布局上。第一，不仅要结构完整，还要有条理。

龙家小院

以前面毛泽东三首律诗为例，《七律·长征》，以倒叙法先对红军的英勇做总的评价，然后拣取重点事件先后层层展开，直到表现红军会师后的喜悦为止。

龙家小院

《七律·吊罗荣桓同志》，以时间顺序列举了红军中出现的大是大非问题，然后道出写诗的原委，表达对战友的缅怀和悼念。《七律·人民解放军占领南京》，以说理的前后关系为序，先说事件、其次说事件的影响、而后转为从历史教训得出反思和建议，最后表明态度，归结全篇。

龙家小院

第二，要重视诗句间的层次和因果联 系。如辛弃疾《贺新郎（甚矣吾衰矣）》，从自述情况开始，然后点出惆怅的原因，进而感慨、发问、想象，至小结上片，引出下片。下片从想象回到现实，这又给把自己与古人对照的联想提 供了机会，于是便有了“想渊明、停云诗就，此时风味”的猜断，同时也把个中的人格态度引了出来，给了作者以借酒说理的契机。接着就势又转回现实，道出心怀，稍以过渡，既引出立意也做了立意的基础，让“云飞风气”与“吾狂”两两相扣，更使归篇的“知我者，二三子”忽出于“古人”之外，显得自自然然。

龙家小院

这是从层次上看辛弃疾《贺新郎（甚矣吾衰矣）》。如果从因果关系上看，没有开篇“怅平生、交游零落，只今余几”的慨叹，又何以出得“知我者，二三子”？

龙家小院

第三，要重视语词的承接、迎让和转折联 系。比如“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”，其中“宜将”、“不可”两个词语不仅形成了对仗句的内部照应，也分别起到了关联前后诗句的承接作用。

龙家小院

又如辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》，“少年”和“而今”二语很好地控制了时间的先后联 系，“却道”二字又很好地控制了情景的转折，既让开了对“愁滋味”的语言延续，又迎起了表面上毫无关联的“天凉好个秋”。甚至说，在这样的转折里，一个“却”字就代表了作者多少人生无奈与选择！多少“愁滋味”，也只好交给“欲说还休”了。想一想，心非所是，言不由衷之时，该说些什么呢？

龙家小院

如果诗句间缺乏必要的承接、迎让、转折等语词，就会造成逻辑关系混乱。当涉及时间关系，层进关系或转折关系，如果这些地方显著还好，即使有所跳跃，哪怕有些费解，终归还有让人理解的可能，若是并列的关系，或者需要分清事情的原委，缺失了必要的承接，迎让和关联词语，则绝对是有害逻辑关系的。

龙家小院

其次，在立意归篇上。第一，要重视立意的合理性。这一点无须多论，基本属于大是大非问题，如思想认识、生活观念正确与否，或对学习和生活所得到的体会和感悟的真与缪，实非写诗本身上的一点能事。
  

龙家小院

至于在诗的字里行间中是先寓意还是先立意，很难说清，要因而制之。

龙家小院

毛泽东《七律·人民解放军占领南京》就是先寓意而后立意，《七律·长征》则是先立意而后寓意，其实是逐层举例阐释。从写诗的经验看，也是这样。本人认为，只要把握好谋篇布局的条理性、层次性和因果关系，逻辑联 系就能保证。这无非就是一个类似写文章的顺序问题，无可纠结。

龙家小院

倒是有一点要清楚，也是不能违犯的，就是在运用寄托、比喻、联想、想象这些方法表现作者意涵，即寓意的时候，要在本体与客体间找到它们共有的相似特征，才能建立起合理的联 系。比如“一尊搔首东窗里”与“想渊明、停云诗就，此时风味”之间因情形极具吻合性，联想就很自然。“飞流直下三千尺”与“疑是银河落九天”，也是这样。

龙家小院

再如毛泽东《蝶恋花 答李淑一》，借人物姓氏联想到杨和柳，又借杨和柳形姿刚柔相济，飞絮洁白的特点展开进一步联想，层层递进，直至引出“且为忠魂舞”，方转寓意为立意，表达了作者对“忠魂”的肯定与讴歌。

龙家小院

第二，要重视归篇的灵活性。诗由于体裁空间的限制和它业已形成的欣赏习惯，在归篇上并不要求像其它文体那样，在总结时或以概括为能事，或面面俱到地都要点一下。

龙家小院

诗的归篇总的看就是，既要有收束作用，更要有收转作用，也就是除了能收束全篇，还能给人以联想和启迪，所谓出于其内，达乎其外。

龙家小院

还如毛泽东《蝶恋花 答李淑一》。本来从主要意涵上看，到“且为忠魂舞”，全词的意思已经收结了，但格式所需，归篇便视作尚未完成，于是以“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”归篇。这即可以视作两句归篇，共同表达对人物的告慰，也当然可以视作一句归篇，因为这两句在全篇里具有忽出性，可看做又一迭宕。在立意之后，“忽报”一语明显具有转折特征，而以“泪飞顿作倾盆雨”归篇，则更表现出作者与词中人物的情感关系，无疑增加了立意的深刻性。

龙家小院

从归篇的性质讲，这与“却道天凉好个秋”殊途同归，不失为一种转折式归篇。

龙家小院

除此之外，归篇的特点还有延续式、联想式、扣题式、问答式、反问式、感叹式、解疑式等等，不一而足。