读诗与评诗

尘与沙

起手贵突兀，王右丞风劲角弓鸣，杜工部莽莽万重山，带甲满天地，岑嘉州送客飞鸟外等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。

尘与沙

中联以虚实对、流水对为上。即徵实联、亦宜各换意境。略无变化，古人所轻。即如蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。何尝不是佳句。然王元美以其写景一例少之。至圆荷浮小叶，细麦落轻花。宋人已议之矣。

尘与沙

中二联不宜纯乎写景，如明月松间照 清泉石上流。竹喧归浣女 莲动下渔舟。景象虽工，讵为模楷。至宋陆放翁，八句皆写景矣。

尘与沙

收束或放开一步，或宕出远神，或本位收住。张燕公，不做边城将，谁知恩遇深。就夜饮收住也。王右丞欲问穷通理，渔歌入浦深。从解带弹琴宕出远神也。杜工部，何当击凡鸟，毛血洒平芜。就画鹰说真鹰，放开一步也。就上文体势行之。

尘与沙

唐玄宗剑阁横云峻一篇，王右丞风劲角弓鸣一篇，神完气足，章法、字法、句法，俱臻绝顶。此律诗正体。而太白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色不曾看。一气直下，不就羁缚。右丞万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨 树杪百重泉。分项上二语，一气赴之。尤为龙跳虎卧之笔。此天然之妙，未易追摩。

尘与沙

大历后渐近收敛，选言取胜，元气未完，辞意新而风格自降矣。刘随州工于铸语，不伤大雅，然老至居人下，春归在客先。万里通秋雁，千峰共夕阳。名俊有余，自非盛唐人语。

尘与沙

七言律，平叙易于径遂，雕镂失之佻巧，比五言为尤难。贵属对稳，贵遣事切，贵捶字老，贵结响高，而总归于血脉动荡，首尾浑然。后人只于全篇中求一联警拔，取青飞白，有句无章，所以去古日远。

尘与沙

沈云卿龙池乐章、崔司勋黄鹤楼诗，意得象先，纵笔所到，遂擅古今之奇。所谓章法之妙，不见句法，句法之妙，不见字法者也。

尘与沙

长律所尚在气局严整，属对工切，段落分明，而其要在开阖相生，不露铺叙、转折过接之痕迹，使语排而忘其为提排，斯能事矣。

尘与沙

温、李擅长，固在属对精工，譬之剪采为花，全无生韵，弗尚也。义山此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。飞卿回日楼台非甲帐 去时冠剑是丁年。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。

後知居

我倒是喜欢别人说三道四，对与不对都能接受，有则改之无则加勉呗。

尘与沙

七言绝句，以景近情遥，含吐不露为主。只眼前景口头语，而有弦外音味外味，使人神远太白有焉。

後知居

老师功底深厚啊！慢慢学习了。

尘与沙

王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。昨夜风开露井桃 未央前殿月轮高一章，只说他人之承宠，而己之失宠悠然可思，此求响于弦指外也。玉颜不及寒鸦色 犹带昭阳日影来，亦复优柔婉约。

尘与沙

诗有当时盛称而品不贵者，王维之白眼看他世上人，张谓之世人交结须黄金，曹松之一将功成万骨枯，章碣之刘项原来不读书，此粗派也。朱庆余之鹦鹉前头不敢言，此纤小派也，张祜之淡扫蛾眉朝至尊，李商隐之薛王沉醉寿王醒，此轻薄派也。又有过作苦语而失者，元稹之垂死病中惊坐起，暗风吹雨入船窗。情非不挚，成蹙蹶声矣。李白扬花落尽子规啼，正不须如此说。

尘与沙

放翁七言律，对仗工整，使事熨烫贴，当时无与比埒。然朱竹君摘其雷同之句，多至四十余联。缘放翁八十余，六十年间万首诗后，又添四千余首，诗篇太多，不瑕持择也。初不以此遂轻放翁，然亦足为贪多者镜＂八句中上下时不承接，应是先得佳句，续成首尾，故神远气厚之作，十不得其二三。

尘与沙

谷音一卷，系宋遗民诗，皆不落尘溷，清锵可诵者。月泉吟社一卷便不足观。

尘与沙

宋诗中如捲帘通燕子，织竹护鸡孙、为护猫头笋，因编麂眼篱、风来嫩柳摇官绿，云起奇峰湧帝青。、远近笋争滕薜长，东西鸥背晋秦盟。，皆卑卑者。至若见江鱼须恸哭，此中曾有屈原坟。，则怪矣。脚跟头上两青天，月子弯弯照九州，则俚矣。学宋人者，并无宋人学问，而但求工对偶之间，如木上座、竹夫人，赵盾日、展禽风，之类。曲摹里巷之语，舍大声而爱折杨、皇荂，宜识者之不欲观也。扩清俗谛，以求大方，斯真宋诗出矣。春水渡旁渡，夕阳山外山。何工于著景也。客游儿废学，身拙妇持家。何工于言情也。此种何尝不是宋诗。

尘与沙

李于麟拟古诗，临摹已甚，尺寸不离，故足招诋讽之口。而七言近体，高华矜贵，脱去凡庸，正使金沙并见，自足名家。过于回护与过于掊击，皆偏私之见耳。

尘与沙

用意过深，使气过厉，揉藻过秾，亦诗家一病。故曰穆如清风。

尘与沙

意主浑融，唯恐其露，意主蹈厉，唯恐其藏。究之恐露者味而弥旨，恐藏者尽而无余。

尘与沙

援引典故，诗家所尚。然亦有羌无故实而自高，胪陈卷袖而自卑者。假如作田家诗，只宜称情而言，乞灵古人，便乖本色。

尘与沙

拟古咏怀，断不宜入近世事与近世字面，锦葛同裘，嫌不称耳。若本叙述近事，即方言谣谚，不妨引入，顾用之何如也。

尘与沙

乐府中不宜杂古诗体，恐散朴也，作古诗正须得乐府意。古诗中不宜杂律诗体，恐凝滞也，作律诗正须得古风格。与写篆八分不得入楷法，写楷书宜入八分篆法同意。

叶舞长安

尘与沙 发表于 2022-8-17 02:38
凡起句当如爆竹，骤响易彻，结句为如撞钟，清音有余。郑谷淮上别友曰：君向潇湘我向秦。此结如爆竹而无余音 ...

爆竹、撞钟之说，让人很受启发。不过无论起句、结句，均不能脱离整体。君向潇湘我向秦，单看确有爆竹之感，但和上句连在一起看，“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”，诗至此戛然而止，又何尝无撞钟之余音？

叶舞长安

尘与沙 发表于 2022-9-2 03:16
自古诗人养气，各有主焉。蕴乎内，着于外，其隐见异同，人莫之辨也。熟读初唐盛唐诸家所作，有雄浑如大海波 ...

普通人能得一味，便受用无穷。

尘与沙

唐以前未见有咏画者，开此体者老杜也。其法全在不粘画上发论。如题画马画鹰，必说到真马真鹰，复从真马真鹰开出议论，后人可以为式。又如题画山水者，有地名可按者，必写出凭登临凭吊之意，题画人物，有事实可粘者，必发出知人论世之意。本老杜之法推广之，才是作手。

尘与沙

咏梅诗应以庾子山之高枝出手寒，苏东坡之竹外一枝斜更好为上。林和靖之雪后园林才半树，水边篱落忽横枝，高季迪之流水空山见一枝，亦能象外孤寄，余皆刻画矣。杜少陵之幸未折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。此纯乎写情，以事外赏之可也。

尘与沙

诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾扑立见。故有看去极平、断难更移者，安稳故也。杜诗悬崖置屋牢，可悟韵脚之法。

尘与沙

对仗故须工整，也有一联中本句自为对偶者。五言如王摩诘赭坼将赤岸，击汰复扬舲。七言如杜必简伐鼓撞钟惊海上，新妆Y服照江东。杜子美桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞之类，方板中求活时或用之。