关于特拗

邓钧

           关于特拗
      
     一般说来，一三五不论，二四六分明。但是二四六分明有一个例外：就是七言诗的第六字该平而仄，第五字该仄而平；五言诗第四字该仄而平，第三字该平而仄，这种句式在前人诗中屡见不鲜。这种特许犯规的句式，称为特拗（见王力《汉语诗词律学》。
　 特拗的例子：
　             七言：
           咏怀古迹五首（其三）
   
               杜甫
　
         群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
　
         一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
　
         画图省识春风面，环珮空归月夜魂。
　
         千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
   
(第七句第六字“胡”是特拗。用本句的“作”来救。)
            邯郸冬至夜思家
              白居易
          邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。
     
          想得家中夜深坐， 还应说着远行人。
   
(第三句第六字“深”是特拗。用本句的“夜”来救。)
   
               石头城
              刘禹锡   
   
         山围故国周遭在，  潮打空城寂寞回。
         淮水东边旧时月，  夜深还过女墙来。
(第三句第六字“时”是特拗。用本句的“旧”来救。)
   
   　             五言：
            　渡荆门送别 　　
                 李白 　　

            渡远荆门外，来从楚国游。 　　
   
            山随平野尽，江入大荒流。 　　
  
            月下飞天镜，云生结海楼。 　　
  
            仍怜故乡水，万里送行舟。
   
(第七句第四字“乡”字是特拗。用本句的“故”来救。)
             奉陪郑驸马韦曲二首（其二）
  
                  杜甫
        
           野寺垂杨里，春畦乱水间。
  
           美花多映竹，好鸟不归山。
           城郭终何事，风尘岂驻颜。
  
           谁能共公子，薄暮欲俱还。
   
(第二首第四字“公”字是特拗。用本句的“共”来救。)
      以上诗句的格律本该是：
     仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七言）
     平平平仄仄，仄仄仄平平。  （五言）
     现在变成：
     仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。（七言）
     平平仄平仄，仄仄仄平平。  （五言）
　   以上特拗是出句本句自救。对句的格律不变。 这种特拗的句式，多用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但是较少。
　   所谓尾联的出句，就是绝句第三句，七律的第七句。

　　　　　　　根据王佐邦《诗词津梁》（长征出版社）
  
采用特拗是为了诗句通顺自然，例如上面的“作胡语”“夜深坐”“旧时月”“故乡水”“共公子”。

门外谈诗

特拗在唐代不算拗，在《诗章中用声法式》五言三平声中排首位，是优先使用的句式，唐代并无二四六分明的格律。

安铜川

都失对了，还不是错误 。

安铜川

采用特拗是为了诗句通顺自然，例如上面的“作胡语”“夜深坐”“旧时月”“故乡水”“共公子”。
   不拗，就不自然了。
你还可以说，采用特拗，是为了使诗意深刻。

安铜川

出现特拗，或其它拗句，会使作品失对，就好比人穿衣服，没有扣好扣子，没有上好拉链。

安铜川

违反，或否定一三五，二四六的任何说法，或做法，都是诡辩，都是违反律诗定义和交替原则的，都只能带来无谓的争论。

安铜川

如果作者在写作中，觉得遵守律诗定义，按交替原则写诗，会使语句不通顺，语意不深刻，尽可不写律诗，采用其它诗体来写，来很好的表情达意。

即然是写律诗，就要遵守律诗定义，按交替原则去写。
诗的体裁或种类多的是，抒发情意，不一定非用律诗。

安铜川

律诗中是不能出现拗句的，律诗必须句句用律句去写。
律诗中如果出现拗句，说得好听，是扭秧歌，说得不好听，是挂羊头，卖狗肉。
要很好地表情达意，尽可写自由诗，现代诗，散文诗。还可写屈原体，陶渊明体，三国建安体。不要为了图虚荣，去硬写律诗，硬凑律诗，写一些非驴非马的作品。

不会写律诗，并不表示一个人文学水平低，诗词水平低。

刚刚

安铜川 发表于 2022-12-12 15:28
出现特拗，或其它拗句，会使作品失对，就好比人穿衣服，没有扣好扣子，没有上好拉链。 ...

说得形象生动。发现安版与原来看法不一致了，看来是中了我的毒了。我又成功的“腐蚀”了一个网友

刚刚

既然承认它是“特许犯规的句式”，就没有什么可说的，“犯规”，犯什么规？246不分明，犯“相间”，即非律句。律诗是由律句构成的诗，既然是非律句，就是非律诗了，你要写非律诗，怎么写也可以，但何必硬把它插到律诗中，破坏律诗的纯洁性呢？
所以要谈拗救，你就去救，你救你的，但你不能说它就回到了律诗的轨道上，路已开错了，是不可能回到原路的。上句246不分明，你下句救，能使上句的246分明吗？我真不知道这些拗救的人是怎样脑回路的。

刚刚

安铜川 发表于 2022-12-12 15:38
如果作者在写作中，觉得遵守律诗定义，按交替原则写诗，会使语句不通顺，语意不深刻，尽可不写律诗，采用其 ...

欢迎安版从我的反对派成为我的拥护者

刚刚

拗救的诗只是律诗的亲戚，表弟表妹之类，却不是亲哥哥亲妹妹

安铜川

平平仄平仄，是三拗四拗，何来自救之说。

苏星空

安铜川 发表于 2022-12-12 16:03
平平仄平仄，是三拗四拗，何来自救之说。

一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。

安铜川先生， 以其嘴巴硬顶，不如找出一组合理的例子来说明 历史上律诗不能有“平平仄平仄”这个格式。来证明自己的看法如何？

安铜川

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

如何硬顶了？
二四六分明，你不知道？

安铜川

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

平平仄平仄，是三拗四拗，何来自救之说。

安铜川

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

楼主所举诗例，都违反了律诗定义，违反了交替原则，不是律诗。人家写的就是古体诗，或是按二五四声律在写诗。

安铜川

门外谈诗 发表于 2022-12-12 15:24
特拗在唐代不算拗，在《诗章中用声法式》五言三平声中排首位，是优先使用的句式，唐代并无二四六分明的格律 ...

不承认没关系。
不承认，则特拗，拗救之类的说法，就没有了。

安铜川

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

你那个正确的理论又能说明什么，只能带来无谓的争论。

汇江还是汇江

这个大可不必争论。平平仄平仄。是一个可用的句式。为律句和律诗增加了灵活性。

安铜川

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

你那个理论，都违反了律诗定义，交替原则，根本不值 一提。按你那个理论，就是说可以法外有法，盗中有道了。按你那个理论，就是说一个人可以凌驾于法律之上了。按你那个理论，执行法律，就可以法外开恩了。

弋攱

门外谈诗 发表于 2022-12-12 15:24
特拗在唐代不算拗，在《诗章中用声法式》五言三平声中排首位，是优先使用的句式，唐代并无二四六分明的格律 ...

     说的对，在现在也不算拗，根本不用救。

安铜川

汇江还是汇江 发表于 2022-12-12 20:23
这个大可不必争论。平平仄平仄。是一个可用的句式。为律句和律诗增加了灵活性。 ...

都失对了，如何增加灵活性。

安铜川

弋攱 发表于 2022-12-12 20:28
说的对，在现在也不算拗，根本不用救。

不承认二四六，没有关系。承认了，就不要搞自相矛盾的事。

刚刚

苏星空 发表于 2022-12-12 19:41
一个理论，要能解释和说明 历史上律诗。才为一种正确的理论。
这就是这种理论的正确的和不正确的分水岭。 ...

南北朝时出现四声，称之新体（新古风，与汉晋区别）。
然后又从古风句中分出一种246平仄分明的句子，称之为律句。
然后出现一种全诗由律句构成的新体诗，称之为律诗。
唐初期为律诗增添了相对，
到沈宋时又完善了相粘，格律诗初步成型，
再以后押韵、对仗等完善，到唐中晚期格律诗定型。
因此“平平仄平仄”这个格式属于古风句，这点专家学者都承认。律诗必须由律句组成，大家总没问题吧。有古风句的自然不是真律诗。但对多数为律句的诗统称为律诗也可以。正如天花后遗症叫麻子，但脸上有雀斑的，有粉刺的，有痣的，统称为麻子，也没大错一样。但从定义上则有严格的区别。
至于拗救，是种调声，拗句常常平仄个数差异太大，或者平仄位置出现问题，于是在下句进行相应调整，使上下句协调起来，更具美感或乐感。但后来被人们误会为是律诗中救平仄了。
试想想，上句“平平仄平仄”，平仄已错，下句再怎样救，能纠正“平平仄平仄”的平仄，回到246分明吗？
所以不管是专家权威，只要是解释救平仄的，大约都脑子进水了

安铜川

弋攱 发表于 2022-12-12 20:28
说的对，在现在也不算拗，根本不用救。

不承认二四六，没有关系。承认了，就不要搞自相矛盾的事。

汇江还是汇江

安铜川 发表于 2022-12-12 20:30
都失对了，如何增加灵活性。

组句时可以有另外的选择，这不是灵活性？
如果取消灵活性，那一三五不论也不应该要。干脆就是仄仄平平仄，平平仄仄平。这样保证不失对。

安铜川

汇江还是汇江 发表于 2022-12-12 20:23
这个大可不必争论。平平仄平仄。是一个可用的句式。为律句和律诗增加了灵活性。 ...

平平仄平仄，就是一个十足的古风句。

安铜川

汇江还是汇江 发表于 2022-12-12 20:35
组句时可以有另外的选择，这不是灵活性？
如果取消灵活性，那一三五不论也不应该要。干脆就是仄仄平平仄 ...

一三五不论，就是让写诗具有灵活性。不须要另搞灵活性，更不需要通过拗救来增加灵活性。

安铜川

汇江还是汇江 发表于 2022-12-12 20:35
组句时可以有另外的选择，这不是灵活性？
如果取消灵活性，那一三五不论也不应该要。干脆就是仄仄平平仄 ...

135，246已经把灵活性，原则性统一起来了。