读诗与评诗

尘与沙

苏辙云：大雅绵之八九章，事文不相属，而脉络自一，最得为文高致。辙此言，讥白居易长篇，拙于叙事，寸步不遗，不得诗人法。然此不独切于白也。大凡七古必须事文不相属，而脉络自一。唐人合此者，也未能概得，惟杜则无所不可。亦有事文相属，而变化纵横，略无痕迹，竟似不相属者，非高、岑、王所能几及也。

尘与沙

五言律句，装上两字即七言，七言律句，或截去头上两字，或抉去中间两字，即五言，此近来诗人通行之妙法也。又七言一句，其辞意算来只得六字。六字不可以句也，不拘上下中间嵌入一字，而句成全。句成而诗成，居然会炙人口矣。又凡诗中活套，如剩有、无那、试看、莫教、空使、还令等教急字眼，不可屈指数，无处不可扯来，安头找脚。无怪乎七言律诗，漫天遍地也。夫剩有、无那等字眼，古人用之，未尝不是玉尺金针，无如点金成铁手用之，反不如牛溲马勃之可奏效。

尘与沙

燕歌行学柏梁体，七言句句协韻不转，此乐府体则可耳，后人作七古，亦间用此体。节促而意短，通篇竟似凑句，毫无意味，可勿效也。二句一转韵，亦觉局促。大约七古转韵，多寡
长短，须行所不得不行，转所不得不转，方是匠心经营处。若曰柏梁体，并非乐府，何不可效为之？柏梁体是众手攒为之耳，出于一手，岂亦如各人之自写一句乎？必以为古而效之，是以虞廷喜、起之歌，律今日之诗也。

尘与沙

李贺鬼才，其造语入险，正如苍颉造字，可使鬼夜哭。王世桢曰：长吉师心，故尔作怪，有出人意表，然奇过则凡，老过则稚，所谓不可无一，不可有二。余尝谓世桢评诗，有极切当者，非同时诸家可比。奇过则凡一语，尤为学李贺者下一痛砭也。

尘与沙

说诗晬语：诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间。读者静气按节，密咏恬吟，深前人声足难写、响外别传之妙，一齐俱出。朱子云：讽泳以昌之，涵濡以体之。真得读诗趣味。

尘与沙

诗不学古，谓之野体。然泥古而不能通变，犹学书者但讲临摹，分寸不失，而己之神理不存也。作者积久用力，不求助长，充着既久，变化自生，可以换却凡骨矣。

尘与沙

诗有不用浅深不用变换，略易一二字，而其味油然而出者，妙于反复咏叹也。芣苡、殷其雷后，张平子四愁得之。

尘与沙

骚体有少歌，有倡，有乱。歌词未申发其意为倡，独暨在和总篇于为乱。盖言之不足，故长言之，长言之不足，故反复咏叹之也。汉人五言兴而音节渐亡，至唐人律体兴，第用意于对偶平仄间，而意言同尽矣。求其余情动，何有哉。

尘与沙

讽刺之辞，直诘易尽，婉道无穷。卫宣姜无复人理，而君子偕老一诗，此道其容饰衣服之盛，而首章末以子之不淑，云如之何。二语逗露之，鲁庄公不能为父复讎，防闲其母，失人子之道，而猗嗟一诗，止道其威仪技艺之美，而章首以猗嗟二字讥叹之。苏子所谓不可以言语求而得，而必深观其意者也。诗人往往如此。

尘与沙

大小雅皆丰、镐时诗也。何以分大小？曰：音体有大小，非政事有大小也。杂乎风之体者为小，纯乎雅之体者为大。试咏鹿鸣、四牡诸诗，与文王、大明诸诗，气象迥然各别。

尘与沙

乐府之妙，全在繁音促节，其来于于，其云徐徐，往往于回翔屈折处感人，是即依永和声之遗意也。齐、梁以来，多以对偶行之，而又限以八句，岂复有咏歌嗟叹之意耶？

尘与沙

人有不平于心，必以清比己，以浊比人，而谷风三章转以泾自比，以渭比新昏，何其怨而不怒也？杜子美在山泉水清，出山泉水浊亦然。

尘与沙

歌行转韵者，可以杂入律句，借转韵以运动之，纯绵里针，软中自有力也。一韵到底者，必须铿金锵石，一片宫商，稍混律句，便成弱调也。不转韵者，李杜十之一二，（李如粉图山水水歌，杜如哀王孙、瘦马行类。）韩昌黎十之八九。后欧苏诸公，皆以韩为宗。

尘与沙

歌行起步，宜高唱而入，有黄河落天走东海之势。以下随手波折，随步换形，苍苍莽莽中。自有灰线蛇踪，蛛丝马迹，使人炫其奇变，仍服其严谨，致收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之。一往峭折者，防其气促，不妨作悠扬曳语以送之。不可以一格论。

尘与沙

汉魏诗只一气转㫌，晋以后始有佳句可摘。此诗运升降之别。

尘与沙

诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。康乐神工默运，明远廉俊无前，允称二妙。延年声价虽高，雕镂太过，不无沉闷，要其厚重处，古意尤存。

尘与沙

高、岑、王、李（颀）四家，毎段顿错处，略作对偶，于局势散散中求整饬也。李、杜风雨分飞，鱼龙百变，读者又爽然自失。

尘与沙

诗有当时盛称而品不贵者，王维之白眼看他世上人，张谓之世人交结须黄金，曹松之一将功成万骨枯，张碣之刘项原来不读书，此粗派也。朱庆馀之鹦鹉前头不敢言，此纤小派也。张祜之淡扫峨眉朝至尊，李商隐之薛王沉醉寿王醒，此轻薄派也。又有过作苦语而失者，元稹之垂死病中惊坐起，暗风吹雨入船窗。情非不挚，成蹙蹶声矣。李白杨花落尽子规啼，正不须如此说。

尘与沙

三四贵匀称，承上陡峭而来，宜缓脉赴之，五六必耸然挺拔，别开一境。上既和平，至此必须振起也。崔司勋赠张都督诗：出塞清沙漠，还家拜羽林。和平矣，下接：风霜臣节苦，岁月主恩深。杜工部送从军诗：今君渡沙碛，累月断人烟。平和矣，下接云：好武宁论命，封侯不计年。泊岳阳城下诗：岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。平和矣，下接云：留滞才难尽，限危气益增。如此拓开，方振得起。温飞卿商山早行，于鸡声茅店月，人迹板桥霜后接：槲叶落山路，枳花明驿墙。周处士扑赋董领水，于禹力不到处，河声流到西下，接过崖山色远，近水月光低。便觉直塌下去。

尘与沙

中二联不宜纯乎写景，如明月松间照， 清泉石上流。竹喧归浣女， 莲动下渔舟。景象虽工，讵为楷模？至宋陆放翁，八句俱写景矣。

尘与沙

收束或放开一步，或宕出远神。或本位收住。张燕公：不作边城将，谁知恩遇深。就夜饮收住也。王右丞：君问穷通理，渔歌入浦深。从解带弹琴宕出远神也。杜工部：何当击凡鸟，毛血洒平芜。就画鹰说到真鹰，放开一步也。

尘与沙

七言律，平叙易于径遂，雕镂失之轻佻，比五言尤为难。贵属对稳，贵遣事切，贵捶字老，贵结响高，而总归于血脉动荡，首尾浑成。后人只于全篇中争一联警拔，取青记白，有句无章，所以去古日远。

老叶子

那个未雪，是求诗心凝不如做扫地僧，有诗理。评诗很难。

尘与沙

老叶子 发表于 2021-1-25 11:17
那个未雪，是求诗心凝不如做扫地僧，有诗理。评诗很难。

评、写都难。站在不同的角度看会有不同的感觉。

老叶子

怀沙诗成于破国之时。或屈辞忧国之典，当世皆不宜用。对典的用，时，事，意，气相投好。

尘与沙

老叶子 发表于 2021-1-25 19:22
怀沙诗成于破国之时。或屈辞忧国之典，当世皆不宜用。对典的用，时，事，意，气相投好。
...

诗无达诂，虽有些忌讳，实可以变通。律诗素不近村俚，油要真打得好，一样可以风雅。

尘与沙

温李擅长，固在属对精工，然或而无意，譬之剪彩为花，毫无生韵，弗尚也。义山：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。飞卿：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。

老叶子

怀沙用怼，凑着也能用。那个戏题，落在针字，再返读蝉娟，是有些轻幽默。只是戏着戏着自已也累了。别人的帖子不敢去评了，跑你这湊热闹。

尘与沙

老叶子 发表于 2021-1-26 09:20
怀沙用怼，凑着也能用。那个戏题，落在针字，再返读蝉娟，是有些轻幽默。只是戏着戏着自已也累了。别人的帖 ...

俺这里素来没有热闹，只有冷清。要是耐得寂寞，欢迎来凑。

尘与沙

古今流传名句，如思君如流水，如池塘生春草，如澄江静如练，如红药当阶翻，如月映清淮流，如芙蓉露下落，如空梁落燕泥。情景俱佳，足资吟咏。然不如南登灞陵岸，回首望长安。忠厚悱恻，得迟迟我行之意。