新体诗与旧体诗

针叶林

【转帖】新体诗
　　新体诗的概念
　　齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
　　新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。
　　宫体也是新体诗的一种，以女子为中心，咏物、艳情为主，诗风轻佻。代表作家是梁简文帝父子，庾肩吾、庾信父子；徐摛、徐陵父子。
　　新体诗的特征
　　第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。
　　第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
　　第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。
　　第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。
　　第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。===============================
------以上文字说明了“永明体”这一大类诗的特征，正是一种诗体的证据。即使有单纯风格的特征，也是诗体，如宫体，上官体，元白体。刚刚说“永明体”(齐梁体）“不是诗体，是风格”是自相矛盾，定义错误。

针叶林

  “我国古诗的分类方法还很多。例如，按作者分，有 苏李体、太白体等；按诗集名称分，有 楚辞体（ 骚体）、 选体（《昭明文选》）等；按作诗方法分，有 柏梁体（即 联句诗）、集句体、回文体等；按用途分，有试帖诗（用于 科举考试，也叫“赋得体”）、字谜体等。” ”
-----体材，文体，诗体，分类标准可以不同，但不管以什么标准分，只要是有根据的，都可以称“体”，而不能说“按风格分不是诗体”，造成混乱。

刚刚

针叶林 发表于 2018-11-15 03:54
“我国古诗的分类方法还很多。例如，按作者分，有 苏李体、太白体等；按诗集名称分，有 楚辞体（ 骚体） ...

同志，你好稀里糊涂呢。分类方法再多，只能一种情况下用统一标准，不得多标准。
我国古诗的分类方法还很多。例如，按作者分，有 苏李体、太白体等；按诗集名称分，有 楚辞体（ 骚体）、 选体（《昭明文选》）等；按作诗方法分，有 柏梁体（即 联句诗）、集句体、回文体等；按用途分，有试帖诗（用于 科举考试，也叫“赋得体”）、字谜体等。” ”你这抄的根本没吃透，如此教学生，学生都得落榜。
如按作者分，有 苏李体、太白体等，这是个人风格，不是诗体。
按诗集名称分，有 楚辞体（ 骚体）、 选体（《昭明文选》）等；这是编写风格，不是诗体。
按作诗方法分，有 柏梁体（即 联句诗）、集句体、回文体等。这才是按诗体分。
按用途分，有试帖诗（用于 科举考试，也叫“赋得体”）、字谜体等。这也是按诗体分。
这些高考复习都有严格要求的。看来------哈哈

告诉你“体”有二义，风格与文体，你硬不接受，我们怎么讨论？分类又不是都得按文体分的。豪放体和婉约体能是文体吗？这是作品反应出来的风格。齐梁体和宫体诗是两种文体吗？是两个时间段，两批人所好的不同，属于风格，文体没多大变化。和你们讨论真的没味，概念总是不清，反要说我概念不清，黑白不分到如此地步。呜呼哀哉。

针叶林

体有多义。但所谓诗的x×体，只有一义。你再分二义，画蛇添足之举也!

刚刚

针叶林 发表于 2018-11-15 02:58
【转帖】新体诗
　　新体诗的概念
　　齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而 ...

宫体，上官体，元白体、永明体、齐梁体统统是风格，没有一样是文体

刚刚

1.诗体的“体”指风格
格（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。（《文镜秘府论》）
2.“体”在南北朝多不表示诗体，而是风格
魏晋南北朝杂体诗研究,杂体诗,魏晋南北朝,抒情性,新变。“杂体诗”的名称在南北朝时期出现,不过,时人对杂体诗之“体”的理解多着眼于风格,直至唐代,对杂体之“体”的理解才开始从风格之属转向体类之属,这种转化至宋代完成。世人对于杂体诗之“杂”的理解则自始至终是约定俗成的,含有多样、驳杂的意思,故而杂体诗种类繁多,有必要分类界定。魏晋南北朝时期的杂体诗创作,印证着整个时代诗歌创作。（鄢化志《中国杂体诗通论》）

刚刚

刚刚说，永明体初期研究的只是两句之间（即一联）的关系。研究联与联之间的关系是梁末陈代的事。

根据

阴铿的诗“一联之中须平仄相对，两联之间须平仄相粘”在南北朝后期诗人中，阴铿律句使用率最高，符合平仄格律和粘对要求的联所占比例也高于其他诗人。（刘婕《阴铿诗格律与对仗研究》）

刚刚

百度
永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明(齐武帝萧赜年号，483~493)间，故又称"永明体"。对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多;宋齐之际，诗人更着意追求，形成了"俪采百字之偶"(刘勰《文心雕龙·明诗》)的风气。新体诗产生的关键是声律论的提出。

北山钓者

刚刚 发表于 2018-11-16 16:15
刚刚说，永明体初期研究的只是两句之间（即一联）的关系。研究联与联之间的关系是梁末陈代的事，是阴铿提出 ...

阴铿是粘对实践者，但他并无诗律理论吧？

刚刚

武帝萧渊时期，新体诗受到压抑，从沈约去世，到萧统去世，萧纲被立为太子这个阶段，一些诗人所写的新体诗所占比例有了很大提高，像何逊吴均王僧孺新体诗所占的比例已在45%-55%之间。在后萧统时期，庾肩吾、萧纲、萧绎所写新体诗占90%以上，可是萧统对新体诗比较冷淡，他的《文选》选了齐梁诗人共9家，77篇诗，其中被王闓运确定为新体诗的只有谢脁4篇，沈约3篇，计7篇，占77篇中的9.1%，古体诗占绝大多数。9家诗人中“永明八友”就占了4家，但是只2人的7篇为新体诗。江淹32篇（接近谢、沈34篇的总和），无一入选新体诗。萧纲萧绎到陈朝，宫体诗的盛行，才使新体诗真正兴旺起来。

刚刚

北山钓者 发表于 2018-11-17 08:48
阴铿是粘对实践者，但他并无诗律理论吧？

我只分析阴铿的诗，他的理论我没找到，这段话是摘录刘婕《阴铿诗格律与对仗研究》，可能有问题。作为资料要准确，这条没把握的，删改了。谢谢指出

刚刚

对诗歌声律的探讨，永明年间的新体诗只是解决了一句一联的平仄关系（刚刚按，准确的说，平仄关系应该改为四声关系，比如上下句的第二字，分别是三声与四声也可，不一定要有平声），在格律的形式上属于初起的状态，还有许多问题没有解决，而且“ 八对”之说又忌讳太多。前时的上官仪“ 六对”、“ 八对”之说，也只是谈的对偶的问题。到了沈佺期、宋之问，他们在诗律上，“约句准篇，如锦绣成文”!，使一句之中，平仄交错；一联之内，平仄相对；两联之间，平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，使律诗最后定型了，为唐代诗歌的发展创造了更有利的条件。 （《初唐时期的诗歌》）
这里就明确指出永明体只解决两句之间的问题，不是联与联之间的问题，这就是说永明体局于一隅，无全篇结构作用，因此不具备文体的条件

刚刚

何逊诗歌声律的三个特点：1)何逊诗歌行内存在几种常用的声调对立模式,其中又以2-4、2-5位置音节声调对立模式为主,何逊更倾向于两种声律模式中的前者,这与永明体创作的先驱沈约的使用情况正相反。2)何逊诗歌联内已有了构建声调对立模式的趋势,对立点分别是联内上下句的第2、4音节,这和行内的对立点有相似之处。3)联间声律模式尚未建立,对此我们认为,何逊诗歌行内2-4模式多于2-5模式的原因,标志着韵律单位划分脱离句法束缚,以更严密、合理的结构表现诗歌声律,是诗歌格律化的进步所在,而通过调查何逊与同时期其他永明体诗人共同创作的联句声律模式,可以肯定何逊诗歌行内2-4、2-5声调对立模式以及联内声律模式建立的趋势都是永明体的共性所在（俞必睿《何逊诗歌声韵格律研究》）

何逊是永明体的后期诗人。说明1.蜂腰25律在转向24律，2.对仗开始注意平仄相对，3.平仄还停留在一联之间，联与联之间关系还没建立起来。到了阴铿、徐陵时联与联的关系开始建立。

针叶林

联与联间粘对自由，正是永明体全篇结构的原则之一，本身就是这一文体的约朿条件。

小吉仙

学习。

刚刚

南北朝的五言诗，是个过渡时代的诗。一方面失却了汉、魏时代的空灵矫健之笔，只显露着藻绘雕琢的才能；一方面讲求四声，还没有完全达到近体诗（指后来的五律、七律诗）的音节谐婉之美。
永明诗歌的声律重在两句之间，还未深入到联与联之间，整首诗的音律还达不到协调。

以上摘自有关论文

失却了汉、魏时代的空灵矫健之笔，只显露着藻绘雕琢的才能----------史称为齐梁体
讲求四声，还没有完全达到近体诗（指后来的五律、七律诗）的音节谐婉之美。---------史称为永明体
对南北朝的诗有两种称呼，就是反映诗风的两个方面，统称为新体诗。

刚刚

四声初入诗，除了沈约本人，江淹范云的诗律句很少，到了谢脁与何逊时代情况有所改观，两人的律句均达到80%以上，可见他们运用平仄交替规则已很自觉。这个时期对仗的运用与沈约时期没有很大的区别。到了阴铿时期，讲究平仄和对仗已经蔚成风气。他们的五言平韵诗律句均已占90%以上。对仗不仅运用得更多，而且更讲究平仄和粘对，更工整。这在徐陵和阴铿的诗中尤为明显。

刚刚

南北朝的诗不是近体诗的观点：
南朝是近体诗的滥觞，其中不少诗人甚至在诗歌格律、对偶等方面进行了积极地探索，但陈梁时期的诗歌还不是完全意义上的近体诗。因此，这个时代诗人所创作的诗歌还应属于古诗范畴。所以，本文仍将张正见的五言诗定位为“五言古诗”。（宋文杰硕士毕业论文《张正见及其诗歌研究》）