浸润诗的亮色----浅说音韵

寸草晨露

变声易调的特殊发音----

                               关于儿化韵

现代中文普通话，儿化韵是非儿化韵地区所遇到的一个问题。对外，儿化韵也成为一大难点。应用和处理儿化韵，随着对外开放的深入和经济文化的发展，也应予以重视。

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   普通话，韵母除了 ê、er 之外都可以儿化。“儿化”时由于舌头上翘，即卷舌，致使舌位又高又前的韵母 -i、 -n 发不成而丢失，同时使韵腹元音也受影响而“央化”，对于后鼻音韵尾–ng 丢失而使韵腹元音“鼻音化”。

　　

  如：

只加卷舌动作：小车儿、小官儿；小鸟儿、小跑儿；

　  卷舌时使韵尾丢失，有的要改变韵腹或增音：一块儿、一点儿、没准儿、背心儿；

　　 加央元音：小鸡儿、有趣儿；

    卷舌时使韵尾丢失，元音鼻化：帮忙儿、花瓶儿。

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    今天，在电视、广播等传媒，在一些文学作品，都有儿化音出现。比如孔厥袁静的抗日小说《新儿女英雄传》等作品里，大量使用儿化音。

   抗日小说《新儿女英雄传》上有段儿歌：
小小子儿，坐门墩儿；

   坐门墩儿，想啥事儿；

   坐门墩儿，想媳妇儿；
点灯，说话儿；吹灯，作伴儿。

这段里的子儿、墩儿、事儿、妇儿，是一个儿化读音，比如不读作子-儿。这个分属四个韵部的字，话儿、伴儿分属两个韵部，儿化后就押韵。

寸草晨露

儿化韵是宽韵，它通过儿化，把一些不相干的韵拉在了一起。

萝卜英儿、溜肥肠儿，绿豆面条儿韭菜包儿，米酒两盅儿土烟两锅儿，哼上几句张三末儿（张飞）。“ying”“ang”“ao”“eng”“uo”“mo”“r（儿）”化后，都押韵。

寸草晨露

小曲儿：笑打油儿:《蚊子哼儿》
          2005-7-18/20:58:13

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自来养就嗜血性儿，生息偏好污臭坑儿。

夜出钻透锦纱帐儿，日伏惧甚喷洒药儿。

刺透狼皮作火锅儿，敢吮脏官增我膘儿。

黎民好欺脾气硬儿，怕他掌起送小命儿。

在这里，性儿、坑儿、帐儿、药儿、锅儿、膘儿、硬儿、命儿等在儿化运用中，是作押韵看待的。

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儿化韵，出现两道用儿化音节构成的"小辙儿":"小言前儿"和"小人辰儿"。在戏剧、说唱、绕口令常使用。

1、 小言前儿韵:包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian(也就是发花、怀来、言前三道大辙)的儿化音。

[顺口溜]骑上车儿，拐个弯儿，来到热闹十字街儿：东旺铺，西摆摊儿，一小娃儿，不大点儿，摆的东西不起眼儿。小勺儿、小锅儿、小碗儿、小案板儿。有打醋，有买盐儿，还有提着小香瓜儿，南院儿大婶儿图实惠，扯了一个大床单儿……

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2、 小人辰儿:包括o、e、ie、u、ü、ie、üe、ei、uei(ui)、en、in、uen(un)、ün、uo等韵母的儿化音。

[绕口令]进了门儿，倒杯水儿，喝了两口儿运运气儿顺手儿拿起小唱本儿，唱一曲儿，又一曲儿，练完了嗓子我练嘴皮儿，绕口令儿，练字音儿，还有单弦牌子曲儿，小快板儿，大鼓词儿，越说越唱我越带劲儿。

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元曲作品里就有比较多的儿化韵运用。遂意举几个：

〔梅花酒〕身子儿村沙，衣服儿糟杂，眼脑儿赤瞎，我柱杖儿不剌。

〔寨儿令〕口不做声儿哭，泪不做点儿流。

〔天下乐〕满脸儿半脂露，通身儿一块冰。

〔后庭花〕隔壁儿熟食店，对门儿生药铺。

寸草晨露

北宋，李清照祖籍山东，长于河南开封（汴梁东京）。属河洛音韵区，发音时舌尖可打卷，出儿化音韵。



南宋，李清照有阙《行香子》用了儿化音：

      李清照：行香子

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草际鸣蛩，惊落梧桐。

正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

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星桥鹊架，经年才见，

想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。

一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

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*一霎儿：霎时，时间很短，即瞬间。也指一会儿。“儿”，不“儿”化念“儿”就多一字，儿化变小韵道，少念“儿”字，一样顺畅有趣。

   满清《钦定词谱》把这个定为李清照体，最后句多三字。

寸草晨露

【摘录】淬叶之声行香子八体之八：《思别离》
用李清照体双调六十九字，前段八句五平韵，后段八句三平韵

细咽溪流。明灭渔舟。

檻外箫声散闲愁。

清宵独守，风挽云收。

月留枝头、上楼头，暗蒲头。

枕边轻雨，梧桐滴漏，

数园缺，又是一秋。

遗踪苔厚。执手影休，

心一霎儿紧，一霎儿皱，一霎儿揪。

寸草晨露

   新流行歌《老婆最大》就是按儿化音唱入民间的。

儿化韵，是北方方言区产物。它的通俗化，很受民间艺人青睐。民间作品用儿化音的比比皆是。

寸草晨露

    儿化是韵母的音变结果，是伴随脱落、增音、更换和同化的现象。音变主要表现在韵尾，其次是韵腹，对韵头声母没有影响。

北方人发音第三声多，舌后喉音接近美声法。南方方言舌头直，没有“儿”化音韵。所以南方方言最不适应京腔。

寸草晨露

关于转韵

一首诗可以一韵到底，也可以转换韵脚。

如张若虚：春江花月夜

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！[一、共生韵转天仙韵]

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江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。[二、天仙韵转壬辰韵]

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？[三、壬辰韵转衣思韵]

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。[四、衣思韵转由求韵]

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？[五、由求韵转徘徊韵]

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。[六、徘徊韵再壬辰韵]

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。[七、壬辰韵转发花韵]

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。[八、发花韵转姑苏韵]

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

*此作，八次韵脚转换。转换自然，体现了音韵美的多样一面。

寸草晨露

唱有转调、诗歌有转韵。依据演唱与作者用韵需要。求得押韵的较大的自由；避开了单调，增强了音乐感的比对色彩。造成旋律美丰富多姿的变化。

《易》曰：“一开一阖谓之变，往来无穷谓之通。”

寸草晨露

把诗仅限于格律体，按格律体要求恢复古韵，是不明智的。


上举的张若虚《春江花月夜》，是唐代最优秀诗篇之一，八换用韵。就不一定把写作硬往格律体里填。


如今的诗大量的脱离出口吟咏，脱离音乐，只是案牍。走向口音，走向音乐，还必须讲究节奏与旋律美。

寸草晨露

音韵美的节奏与旋律

节奏是音乐美要素之一。旋律是音乐的灵魂和基础。

    音韵的节奏感，被称为击节。各民族诗歌因语音要素有别，节奏也会有别。但诗歌有节奏、讲旋律是共通的。

    节奏概念是很宽泛的。节拍和速度，包括音乐中各种各样的运动形态，有轻、重、缓、急，还有松散与紧凑。

诗的音韵，本就来自与歌与音乐的共处与结合。诗歌的吟、咏（读、念）、唱、诵（朗诵），非常讲究抑、扬、顿、挫，轻、重、缓、急，带出情感，甚而具体到音节、字节、词节、句节等。

寸草晨露

旋律，诗乐同源。在节奏以及声调、语调抑扬的基础上，通过夸张、强化、调整等艺术手法，而表现出的音乐境界。旋律，在歌曲，在地方戏曲里，都很突出。

西洋五线谱的形式，更易看到旋律的节奏缓急音域起伏变化状态。所以现在各音乐演出，都挂谱牌（挂五线谱很普遍），交响乐式，还有指挥在统一协调其先后与节拍步伐。中国古乐，同西洋乐同台，已司空见惯。有继承有创新有发展，在音乐界是共识，虽然各有所侧重。

寸草晨露

    声调和语调是构成诗旋律美的要素。恰当安排诗的声调，则能形成不同风格的旋律美。

    语言和任何声音一样有四大要素：１、音质，即声音的特质，如各个辅音元音就是音质的差别；２、音强，即声音的强弱；３、音长，即声音的长短；４、音高，即声音的高低。

    在音乐里，音长和音强是节奏的两大要素：音乐的节奏律与音长以及音的轻重密切相关。等长的拍子与轻重间出，构成音乐节奏；声音的升降起伏形成音乐的旋律特色。

寸草晨露

拙作两个：

游趣 两 题

颠簸盘山探趣来，奇花香引鸟鸣乖。

怡神云起雷声里，雨挟风号入我怀。




桃花逐水篙生彩，溪绕云山柳拂排。
难网险滩鱼乱跃，一壶风浪写襟怀。




在儿子考上名牌大学时，吟咏是一个味道；在某地漂流游客遇难后再看这几句，又是一个心境。作者与读者的相向而行左右交叉，是与境地相关。既如此，读音无变？声调不移？

小三羊

寸草晨露 发表于 2017-7-16 17:28
关于转韵
一首诗可以一韵到底，也可以转换韵脚。

转韵诗，实际就是一个诗作的题目，包含若干首【不同韵部】诗篇的综合

寸草晨露

小三羊 发表于 2017-7-21 05:30
转韵诗，实际就是一个诗作的题目，包含若干首【不同韵部】诗篇的综合

音韵转换，是音乐功底；全诗协调一脉贯通是行文功底。《春江花月夜》千古传诵，文学家们青睐，曹雪芹《秋窗秋雨夕》，题就与之成对。

寸草晨露

新韵之于诗歌有诸多优势：

一读者能读，听者能听；

二当代新语汇可以入局；

三当代新事物畅通表达；

四当代新思维精准体现；

五新的表达方式便于运用；

六更适于古为今用西为中用中西合璧；

七可宽韵可细分，不需韵表，方便使用。

*但我再次申明，从不干涉文友创作的用韵选择

寸草晨露

以上几点 ，不是新东西，却是早已存在的现实。是运用于新韵诗歌写作的音韵基础。

寸草以为，新声韵是独具特色的。

寸草晨露

鉴于写古典诗的格律情结，新声韵的这方面继承，我选择放体，----解放抑或放开。新声放体将开专贴。
关于节奏与旋律再新声放体里再议。

寸草晨露

钟情于“平水字表”，当然可以，可以抱在怀里当乖乖宝，无人干涉；
一群人钟情于“平水字表”，当然可以，可以抱在怀里当乖乖宝，无人干涉；

“平水字表”的特色，就是106韵，就是有个平上去入的字排列，它无法也无力统一全国各方言！“平水字表”，就是科考用，根本没有在全国落于口音，只是书面。

能让全国人抱“平水字表”当乖乖宝吗？不可能，很干脆！承继《中原音韵》与民间音韵十三辙的国语普通话担当了大任！

普通话也是世界语！想撼普通话？难！


有人不习惯国语普通话，那你就说方言，方言没有禁止。

寸草晨露

    以上谈论音韵，以及音韵的发展变化，这些就是新时代中华诗歌理论上，在音韵面的基础。

寸草晨露

诗词曲歌赋山歌快板坠子书，自古至今都可用韵。车有车路马有马路。但是，意在韵先，也是共通的。

韵律声调重要，但却是为“意”所用，不要弄颠倒。把四声（声调）弄成第一位，那是康熙牌古月门市。

寸草晨露

所谓新韵，就是与古韵有不同，是当今的流行音韵，新韵是存于人们口头的真音真调。大抵有三种类型：一、标准型普通话；二、全国各地各族群地方语言，虽概括为“方言”“族语”，但千差万别。正是这千差万别，才格外需要产生公共用语，于是真音真调的“国语”“普通话”应运而生；三、带方言味的普通话，利于省区县际地方交流（省区县际各方言也千差万别）。属于非标准普通话。

闭了眼睛，不承认语言现实，就无法得出真结论。

寸草晨露

有极个别人，否定发帖、以及点击量，是狭隘的。大抵属于不倾向创新发展如九斤老太者流。

寸草晨露

寸草晨露 发表于 2017-8-12 19:04
有极个别人，否定发帖、以及点击量，是狭隘的。大抵属于不倾向创新发展如九斤老太者流。
...

用一句讲发贴量，试图否定版面、否定他人劳动，是无知且无畏精神。


寸草晨露在这里造楼三座，不敢妄言。每一出言都代表自己心音，非为哗众取宠。


寸草晨露不轻易否定他人，十几年如此。也瞧不起不学无术、自高自大者。


言论既出，无非三种结果：一、被人们接受，且对未来有益；二、不被人们接受、有害大局；三、人们点击了，没发表意见。但，也非不置可否。不是赞同就是反对、或赞同但有歧见、不赞同反对但也无理由可反驳的。