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浸润诗的亮色----浅说音韵

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发表于 2017-7-5 06:22:58 | 显示全部楼层 |阅读模式

浸润诗的亮色

--浅说音韵



        关于音、声、韵


华语,是从先出现了音、声调、韵色表达的口头语言,后有中文文字记载的;现代则有影音的全录制。

“音”是口头文字,“字”是书面语言,“碟”有真声实像。碟,比如朗诵,有音、有调、有表情、带感情,还可配以画面,这个载体的表达,是过往任何时代无可比拟的。


华语中文的音,加以乐,是一种更动听的表达方式。古代官方有“宫商角徵羽”五音谱曲,民间则是“工尺上四合六乙”七音阶唱法;现代,西方则以五线谱作曲记音调、中国又以简谱作曲记音调,乐谱(作曲谱)则是以书面形式记载发音出声的高低长短节奏变化的工具。


   音,是读(吐)字词之名的总称。华夏形声方块字,有诸多同音字,音相近,而义指不同;音相近,而其调不同。即音的发声,有调高低与节拍长短之别。

   华语中文的“调”。字词吐音的声调有异,是以晋后南朝沈约们正式区分为四声的,把吐音字声调区分为平、上、去、入四个档次;再后,发现字词吐音是由声、韵母组成,由隋陆法言正式切分出声母、韵母音,把字的吐音切分为上声母、下韵母两个部分。


   古今在研究华语音韵学时,有时使用的概念并不十分清晰。音、声、调区分,往往把声说成音,把音说成调,把调说成声,在概念的运用上并非十分严谨。

   按照现代汉语音韵学理论,四声应称之为声调、调类,区分调值即调高调低或调的上滑与下滑。而节拍,是拖声的用时长短,古代文人说短节为急促;证明古今音乐界,对节拍都是认真的。戏剧则有专门用打击乐来正节拍,梆子、小边鼓就是节拍工具之一。现代则有专门指挥手势。舞蹈类伴以歌。播放歌的作用之一,就是使舞步按其节拍运动。



   当代普通话设置了科学的拼音方案,这是是许多音韵学者的心血。不仅继承了切分声、韵与四声的历史成果,也汲取了外洋的分音方法,认真地从发声部位将音韵进行分解。是中华音韵学的一大进步。

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 楼主| 发表于 2017-7-5 06:56:47 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-7 21:10 编辑

   今有人是爱讲平仄的。


古代汉语长时期把声调分平、上、去、入四声。写格律诗,四声两分为平仄:「平」指四声中的平声,「仄」指四声中的上、去、入三声。


明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:


平声平道莫低昂, 上声高呼猛烈强,

去声分明哀远道, 入声短促急收藏。


这个口诀,后被收入《康熙字典》。它大致描述了古四声的特色。按传统的说法,平声是平调;上声是高调,去声是降调,入声是短调。按今天理解古平声调,不起高、不压低,如中音“1、3、5”,可平拖拉长的;古上声,高呼还要“猛、烈、”,类似普通话的第一声“阴平声”;

古去声,发音后下滑,如“去”字的音调,古今去声类似(陝西秦腔、山西上党梆子、河北评剧唱腔,多有下滑音,即是押去声的调,但只是与曲谱正相关,其字词字典音或许不是去声);古入声定义是短促,不是论调值音阶高低,是节拍长短,所谓急收藏,只是意会。后古入声被分到其它三声即入派三声,原因就是古入声不是论调的高低是论声的音节长短的。

点评

古汉语本无声调,声调的产生源于韵尾的转化和消变。由于声母韵尾的大量简化,声调作为补偿手段应运而生,首先是声母清浊的对立转化为高低调的对立,随后韵母舒促的区别又进一步导致高低调再分平降。汉语声调总的发展  详情 回复 发表于 2021-2-15 18:33
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 楼主| 发表于 2017-7-6 04:36:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-7 05:01 编辑

被人常提及的“平水韵”,有两个版本:一处于北金控制下,王文郁(今山西临汾人)主制、在汴梁(河南开封)印刷,因临汾古称平水而被称平水韵;二处于南宋控制下,刘渊在浙江宁波平水镇主制。今天,没有这两家《礼部韵略》的古本遗存,所以存疑,皆似牵强附会。是否清代韵略假托,也未可知。平水韵106部的科考规定,以今日目光审视,有多处不善处理(后将一一批解);
《中原音韵》,是元代周德清(安徽人)主编。周氏总结元曲实践用韵而得。《中原音韵》十九部,“入”派三声,以元大都方言为参照。这部韵书,非科考用韵,而是民间文人自发所为。在中华音韵史上,有不可小觑的作用;


《词林正韵》,是清道光年间戈氏主编。戈载江浙人,对宋词有研究。他以后代人总结宋词用韵而成。戈氏可贵处,不唯上不唯书,独立思考。因为《词林正韵》是在清廷主编《钦定词谱》后,且词林正韵合并同韵,也成十九部,戈载江浙人,搞宽韵尤其难能可贵。中华诗被人称的三大高峰,有两高,是音韵十九部。

自唐开科,制定《礼部韵略》以降,历代有广韵、集韵、会韵、洪武正韵、佩文韵等,陈邦彦在《康熙字典》里皆有提及。唐之前写诗用什么韵?陈邦彦说“至汉许氏始有说文,然重义而略与音,故世谓汉儒识文字而不识字母”。中国三千余年诗史,有2/3年代,基本没有制定公共用韵。诗经、楚辞、汉乐府、魏晋三曹陶谢到民歌,今天读来依然音韵不减其色。

作为理论探研,全面考察诗音韵历史,从实事以求是。
(有不同见解,尽可论辩。敬请“非诚勿扰”)


点评

学习,受教!远握,祝好!  详情 回复 发表于 2017-7-13 15:28
《词林正韵》,是清道光年间戈氏主编。戈载江浙人,对宋词有研究。他以后代人总结宋词用韵而成。戈氏可贵处,不唯上不唯书,独立思考。因为《词林正韵》是在清廷主编《钦定词谱》后,且《词林正韵》也十九部,也“入  详情 回复 发表于 2017-7-6 08:24
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发表于 2017-7-6 08:24:11 | 显示全部楼层
寸草晨露 发表于 2017-7-6 04:36
被人常提及的“平水韵”,有两个版本:一处于北金控制下,王文郁(今山西临汾人)主制、在汴梁(河南开封) ...

《词林正韵》,是清道光年间戈氏主编。戈载江浙人,对宋词有研究。他以后代人总结宋词用韵而成。戈氏可贵处,不唯上不唯书,独立思考。因为《词林正韵》是在清廷主编《钦定词谱》后,且词林正韵》也十九部,也“入”派三声,戈载江浙人,取缔“入声”,尤其难能可贵。中华诗被人称的三大高峰,有两高,是音韵十九部。
---------
《词林正韵》并不入派三声,词是用入声的。只是词句中的入声有时可作三声用,但押韵则分平上去入。

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问好金首。谢谢指导 认真核对历史资料,加以修订。  详情 回复 发表于 2017-7-7 04:01
这个问题,大概楼主混肴了!  详情 回复 发表于 2017-7-6 09:29
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发表于 2017-7-6 09:29:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2017-7-7 05:00 编辑
金筑子 发表于 2017-7-6 08:24
《词林正韵》,是清道光年间戈氏主编。戈载江浙人,对宋词有研究。他以后代人总结宋词用韵而成。戈氏可贵 ...

这个问题,大概楼主混淆了!

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问好三羊,谢谢指导。  详情 回复 发表于 2017-7-7 04:04
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发表于 2017-7-6 09:50:31 | 显示全部楼层
包括“诗韵新编”都没有取消入声。只有中原音韵,十三辙,入派三声。

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问好针版,谢谢指导。  详情 回复 发表于 2017-7-7 04:05
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发表于 2017-7-6 09:55:52 | 显示全部楼层
周德清中原音韵分十九部,戈载词林正韵也分十九部,寸草就想当然认为,词林正韵也入派三声。平时写放体,不使用词林正韵,但是到了浅说音韵时,临阵磨枪,也该找出来看一眼,以弥补常识的不足。词林正韵第十五、十六、十七、十八、十九,共五个部,是专门的入声部。这一点无论主张新韵还是旧韵,凡是圈内人,人人皆知,当然写打油、写自由体的可能不知。

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问好植杖,谢谢指导。  详情 回复 发表于 2017-7-7 04:06
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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:01:03 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2017-7-6 08:24
《词林正韵》,是清道光年间戈氏主编。戈载江浙人,对宋词有研究。他以后代人总结宋词用韵而成。戈氏可贵 ...

问好金首。谢谢指导

认真核对历史资料,加以修订。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:04:34 | 显示全部楼层
三羊 发表于 2017-7-6 09:29
这个问题,大概楼主混肴了!

问好三羊,谢谢指导。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:05:46 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2017-7-6 09:50
包括“诗韵新编”都没有取消入声。只有中原音韵,十三辙,入派三声。

问好针版,谢谢指导。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:06:30 | 显示全部楼层
植杖叟 发表于 2017-7-6 09:55
周德清中原音韵分十九部,戈载词林正韵也分十九部,寸草就想当然认为,词林正韵也入派三声。平时写放体,不 ...

问好植杖,谢谢指导。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:17:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-7 04:18 编辑

     民间艺人韵十三辙

     音韵是前人在生产、生活的活动中创造的随着时代的发展而发展历代官方制定的韵书在民间流传不多戏曲唱词曲艺唱段歌词段子甚而民歌对唱等的押韵”,民间称合辙,总结出的十三个韵脚,京剧称十三道大辙”。民间韵的十三辙广泛流传源远流长经久不衰
.
     民间韵十三辙是活的韵书十三辙的产生和演变过程没有文字记载押韵用的是十三辙是由老艺人口传言教
.
     十三辙即花发辙窈窕辙人晨辙油求辙乜斜辙姑苏辙江阳辙徘徊辙东升辙、奇机辙言前辙灰堆辙婆娑辙
.
     民间富聪明才智,把音韵十三辙编成小段:俏、佳、人、扭、捏、出、房、来、东、西、南、北、坐。
.
     民间韵这十三道辙,适合南北方言。南北方均有流传。

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 楼主| 发表于 2017-7-7 04:49:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-7 04:50 编辑

      提到方言,是自古流传下来的,是中华56族、近千万平方公里陆地、海岛、各区域语言的客观存在。古到什么时候?古到甲骨文前、古到三皇五帝、古到辟混沌开天地。

      爱家乡、乡音无改,人之常情。谁家方言是第一?我说,全国范围内没有第二!

     方言有多少种、多少类?就如当今房地产起了几平米楼房,没有统计。什么时候城乡建设环保部、厅、局及其下伸们醒来,就有可能有个官方统计数字,真不真是卫星无法检测的;方言有多少种、多少类?什么时候文化部、厅、局及其下伸们醒来,就有可能有个官方统计数字,真不真是卫星无法检测的。


     语言专家赵元任是语言天才,他也只会39种(类?)方言。


     广西民歌因《刘三姐》享誉国内外;云南民歌多、内蒙民歌多、新疆民歌多、西藏民歌多,台湾民歌多、海南民歌多,宁夏、甘肃、青海民歌也多,各省都有本省有名的民歌;河南戏剧剧种多,三大剧种外,天下第一团就三四十个,各省都有本省地方剧。方言不同,演唱功,都押韵。

点评

汉语有多少种方言?方言的分区如何确定?方言的分区大部分受地理的影响,一般所说吴方言、闽方言、粤方言等,多半都是按地区来说的,有人说七个,也有人说八个。方言的分区很难,例如吴语区,有很多很多不同的吴语。  详情 回复 发表于 2021-2-15 18:16
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 楼主| 发表于 2017-7-7 18:12:13 | 显示全部楼层

民间韵十三辙与中原音韵


    任何音韵,都应是诗歌写作现实用韵的总结。而历代礼部韵略,从科考从严出发,包括由此衍生的苛严诗规,只是束缚,且离用韵现实越来越远。


中原音韵在中华音韵史上的巨大贡献:如摆脱科考严规束缚;如来自元曲及元杂剧的创作实践,如是有实际口头的真腔实调,如实倡宽韵,适合写作的灵活性等等,都是值得称道的。中原音韵特点,就是从实际出发,还音韵以真实。以个人之力,作如此大的工程,后人应给予大拇指竖起的夸赞。


民间韵起于何时,已无可考。但一直流传至今,却是事实。有人予想,元曲元杂剧兴起,参与其中的民间艺人,改进完善周氏音韵而成十三韵辙;但民间文学文艺要比元曲元杂剧早得多。唐玄宗的梨园,就吸取了民间艺人,刘三姐也是在唐就负盛名的歌仙,据民间传奇,杨玉环自小就在民间从艺,无论有几分可信度,民间文艺在唐盛,应是真实。少说民族民歌《敕勒川》,产生在唐之前,流传至今,可作一证。

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 楼主| 发表于 2017-7-7 18:16:37 | 显示全部楼层

站在21世纪掂量,《中原音韵》十九部与民间韵十三辙相比较,还是民间韵更适合。

民间艺人韵十三辙:


俏,花发辙—对应中原音韵萧豪

佳,窈窕辙--对应中原音韵家麻

人,人晨辙--对应中原音韵真文、侵寻

扭,油求辙--对应中原音韵尤侯

捏,乜斜辙--对应中原音韵车遮

出,姑苏辙--对应中原音韵与鱼摸韵浑用

房,江阳辙--对应中原音韵江阳

来,徘徊辙--对应中原音韵皆来

东,东升辙--对应中原音韵东钟、庚青

西,奇机辙--对应中原音韵齐微、支思

南,言前辙--对应中原音韵寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤

北,灰堆辙--对应中原音韵与齐微韵浑用

坐,婆娑辙--对应中原音韵鱼模、歌戈

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 楼主| 发表于 2017-7-7 19:34:31 | 显示全部楼层
      民间韵十三辙与词林正韵



《词林正韵》三卷,归纳词韵,“取古人之名词参酌而审定”,分平、上、去三声为十四部,入声为五部,共十九个韵部。结论却多为后人所接受。


第一部东辙。平声:一东二冬通用;仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用;


第二部房辙平声:三江七阳通用;仄声:上声三讲二十二养、声三绛二十三漾通用


第三部西辙、但浑有北辙。平声:四支五微八齐十灰[半]通用;仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用   


第四部出辙浑鱼。平声:六鱼七虞通用;仄声:上声六语七虞、去声六御七遇通用 


第五部来辙浑北。平声:九佳(半)十灰(半)通用;仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用


第六部人辙。平声:十一真十二文十三元(半)通用;仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用  


第七部南辙。平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用;上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用   

第八部俏辙。平声:二萧三肴四豪通用;上声十七筱十八巧十九皓去声十八啸十九效二十号通用


第九部坐辙。平声:五歌[独用];仄声:上声二十哿去声二十一个通用    


第十部佳辙浑捏。平声:九佳(半)六麻通用;仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用


第十一部东辙。平声:八庚九青十蒸通用;仄声:上声二十三梗二十四迥去声二十四敬二十五径通用 


第十二部扭辙。平声:十一尤[独用];仄声:上声二十五有去声二十六宥通用   


第十三部人辙二。平声:十二侵[独用];仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用


第十四部南辙二。平声:十三覃十四盐十五咸通用;仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏、去声二十八勘二十九艳三十陷通用 


入声
第十五部坐辙二。入声:一屋二沃通用  

第十六部坐辙三。入声:三觉十药通用


第十七部西辙二浑来。入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用


第十八部捏辙浑出。入声:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用


第十九部佳辙二。入声:十五合十七洽通用



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 楼主| 发表于 2017-7-7 19:35:33 | 显示全部楼层
【结论】词林正韵,借词韵统合礼部韵略;标“入”韵以区别其他三声调。入,只是短促音节,非调值变化;也以示不同于元曲韵。


古人借古出己见,此是一证例。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 22:37:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-7 22:47 编辑

词林正韵已痛快淋漓重组了《礼部韵略》,所以,不再拿民间韵与其比对。
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 楼主| 发表于 2017-7-7 22:40:31 | 显示全部楼层

民间韵十三辙与普通话韵


所以这么器重民间艺人韵十三辙,拿它与周氏《中原音韵》、戈氏《词林正韵》比较,是民间韵惊人的创造力,从书面比对竟然与今公用语普通话惊人的近似。


妖娆嗷、窈 ao、yao

发花韻 啊、呀、哇 ayawa

妊娠韻 嗯、因、暈、溫  enyinyunwen

,绸缪韻、ouyiu

乜斜韻、也eye

孤独韻、乌Wu

沧浪、昂angyangwang

徘徊韻、艾aiwai

共生韻、鞥engyingyungyong

西旖旎韻、帶“i”均歸

天仙韻、安anyan yuan wan

蓓蕾韻、欸eiwei

婆娑韻、鹅喔、eowo

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 楼主| 发表于 2017-7-7 22:44:11 | 显示全部楼层

现代实际创作中,戏曲、曲艺、诗词有的已经形成互用或者通用十三辙(或十四韵)了。中华诗词社的十四韵和十三辙只差一韵,是把一七辙里所含的“知私韵”分列出来,单成一个韵部,其它韵、辙完全相同。二者实质是一致的。

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 楼主| 发表于 2017-7-7 22:45:11 | 显示全部楼层
民国三十年(1941)当时教育部国语推行委员会根据《中原音韵》和《洪武正韵》编印的《中华新韵》,分为十八个韵部;现代,中华诗词编辑部编印的《中华新韵》,分十四个韵部。这两部韵书,同多年来民间一直沿用的十三辙最相接近,基本一致。

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 楼主| 发表于 2017-7-8 04:48:09 | 显示全部楼层

国语在中华音韵史的贡献,是区分声母、介母、韵母,并以类似扁傍部首作注音符号;这是原切分注音基础上一大进步。确立字典与教学中,使用注音字母,统一公用音。民国国语,在我国台湾地区仍在使用。

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 楼主| 发表于 2017-7-8 04:49:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2018-11-2 03:59 编辑

普通话,在全国推广、使用已有半个多世纪。普通话采用拉丁字母作声母韵母拼音符号,从而有了《新华字典》。规范教学,利用现代媒体等各种手段,在全国推广普及。人大立法,确立普通话的公用语地位。如今已在全国使用,也被国际接受。

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 楼主| 发表于 2017-7-8 05:11:11 | 显示全部楼层
现在,在中华大陆,是普通话与方言并行。普通话荣膺公用语地位,各地域方言(含少数民族族语)依然存在。一个时期内,第三种语,就是由于发音习惯形成的地方型普通话。比方,粤白地区,闽南语地区等等等等,地方上交流无障碍,外方人挺起别扭的普通话发音。




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 楼主| 发表于 2017-7-8 05:11:34 | 显示全部楼层
押韵,就是一句话的最后一字的韵母,与前句最后一字的韵母相同;若韵母接近,称为邻韵相押。中华诗歌,自古就讲求押韵,声韵和谐,有抑扬顿挫,便于记忆便于流传,利于情感抒发。华语中文,作为世界几大语系之一,在地球村,使用比例也是高的。中华诗韵,必将影响世界。
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 楼主| 发表于 2017-7-8 05:16:38 | 显示全部楼层

在现代汉语的四声中,字的语音分为阴平、阳平、上声、去声。

古代平声这个声调,在现代汉语书面中已经消失(但说话、朗诵、吟咏、歌唱里存在)。阴平第一声,是高调,高呼猛烈强类似古上声;阳平第二声,起声向上扬,是上挑音,为古声中定义中所没有;

现代汉语中上声第三声,与古上声定义不同。发声是倒马鞍,平起向下再上挑,也是古音调定义中所没有;

古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。

古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

    新韵与旧韵在字词读音(字名)与声调(高低长短)上有较大区别。今韵四声,不仅取缔了“入”声,实质上也取缔了古平声。


   新声调的特色是:

   阴平(一声)平则平矣,但是节拍短促戛然而止的声调,接近古上声“高呼猛烈强”的定义;

   阳平(二声),其实是爬坡音,声母由低到高而韵母可平声拉拖音节,吐全字音,其声调本就不平,与古平声平道莫低昂截然不同,是新设立的声调。

   上声(三声),发音为“V”的高低高,也是新设立的声调;只有去声(第四声),与古音基本相合。

   新韵的“轻声”,不是古入声。而且轻的发声,与重是相对的,我以为没有量化标准。

   新韵声调,除了上文说的外,大部韵母在发声时可以出真正的拖声持平,如“a--”“o--””“e--”,拼音过程也可以出真平声。只是声调设置没有“平道莫低昂”的古平声罢了。

   其实在新韵字母读音上,我以为,既有古“入”声也有古“平”声。新韵的二十一个声母读音,大抵与古“入”声相近,比如“b”、“p”、“m”、“f”;而韵母“a”、“an”、“ang”等的发音,均能出“平道莫‘低’‘昂’”之声调。

   
    古“入”声,入字发音的声调,我以为就应是发古“入”声。所谓新韵取缔“入”声,是拼音合成字音后对四声声调新规造成的。

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 楼主| 发表于 2017-7-8 05:19:49 | 显示全部楼层
    普通话新音,四声的四句口诀,是不是可以这样总结:

    阴声高亢猛烈强,阳声低起向上扬,
    上声拐个胳肘弯,去声如水向下淌。



   
是否也可这样描述:
    阴声似合古上入,阳声低起上坡呼。
    今古去声调无别,今上肘弯新创出。

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 楼主| 发表于 2017-7-8 06:47:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-8 06:51 编辑

《新声对韵》/郁犁(民韵辙排列)


寸草晨露将郁犁先生的新声韵对,变更排列就成了民间声的韵对。同样一张韵对,变更排列焉何就另成系统呢?
    这是因为,同一个字词,在不同地域,有不同读法;同一个字词,在不同族群,有不同读法;同一个字词,在不同时代,有不同读法;三里不同调,十里改声辙。即使把“国语”“普通话”作为统一规范,也会出现“四川普通话”、“云南普通话”、“壮乡普通话”等变异。这就是语音现实。一种诗词体例,走到今天,不可能再复制古音古韵。这也是现实。
    鞋合不合脚,脚最知道;我们今天按普通话规范,就非旧样;何况还有众多方言?

民韵按“俏佳人扭捏出房来东西南北座”十三辙排列:


一、俏韵(遥条

抛对套,跳对摇。美好对娇娆。香蕉对涩果,骤雨对狂飙。天邈邈,路迢迢。野艾对蓬蒿。八方集雅韵,四处品佳肴。盘中至品精心选,火上功夫用意瞧。同匡事业,含烟杨柳迷歌舞;共爱神州,带雨杏花颂舜尧。

窑对洞,路对桥。燕颔对蜂腰。野荞对田麦,秾李对夭桃。烟淼淼,岭峣峣。荡漾对萦缭。山重多水复,柳暗有花调。枝头抱绿春风暖,楹上贴红楼宇姣。为人不易,伪真善辨宜明确;处世维艰,浊净须分勿混淆。


二、佳(发花)

  虾对蟹,绮对纱。晚景对朝霞。荒芜对杂乱,苦菜对甜瓜。稀落落,密麻麻。翠鸟对乌鸦。崖畔急收马,汛头速放闸。良邻善士休奸诈,益友亲朋勿狡猾。野草重生,积虑处胸心思怨;东山再起,深谋远略浪淘沙。

  耙对镐,铲对叉。致富对发家。莺歌对燕舞,美酒对浓茶。风飒飒,鹊喳喳。异草对奇葩。莺唱勤劳第,树荫和睦家。笔写春秋新日月,情滋爱恋话桑麻。绿地怀春,万里飔弹开放曲;黄葵向日,千秋业盛革新花。


三、人(人辰

馨对馥,晚对晨。璀璨对缤纷。白晳对红润,蜜意对芳唇。林妆绿,野饰金。老练对单纯。相待敬君子,善交远小人。心中有众时时乐,眼里无偏日日春。不重金银,居富济贫行善举;无关宠辱,集萤照雪见精神。

纤对嫩,苦对辛。露渍对苔痕。铁砧对铜棒,海味对山珍。凄惨惨,笑吟吟。蓊树对芳荪。花发春簇锦,雪润地生金。广栽桃李三春秀,精育梧桐万众钦。披星戴月,从师授业承先志;沥血呕心,入室传知益后人。


四、扭(油求

  勾对引,网对兜。碧海对白鸥。娇容对美景,舴艋对扁舟。衣楚楚,曲悠悠。春种对秋收。有志天不负,无才面永羞。白皂须分清腐事,是非明辩解民忧。春满家园,政许三通还玉璧;月莹故里,国施两制固金瓯。

  绸对缎,韧对柔。海市对蜃楼。窗棂对户牗,琴瑟对笙篌。莺呖呖,鹿呦呦。俊逸对风流。层岚生淡雅,列岫觅清幽。纤云弄墨出灵秀,巧雁吟笺蕴智谋。壮志难酬,伏处甘为槽枥马;雄心不已,躬耕乐做垄辙牛。


五、捏(乜斜

  灯对路,巷对街。幽默对诙谐。蛰龙对落日,瑞雪对嘉节。清楚楚,隐约约。挥泪对话别。人间兴特色,世上有奇绝。倾钦业绩常为范,敬慕德行总唾奢。海晏河清,注目留心勤在政;花明景秀,看书读报乐于学。

  噎对哽,闷对憋。三顾对一瞥。无心对有意,反问对盘诘。光烨烨,影叠叠。短叹对长嗟。求人休诌媚,待客不乜斜。扶掖后人为重任,继承前者效高洁。难表心迹,穿蕙丽人邀月饮;直抒胸臆,引蝶纨扇与君携。


六、出(姑苏

图对画,果对蔬。郁李对香蒲。良禽对秀木,渊薮对江湖。蜓款款,影疏疏。颖慧对糊涂。开心常问月,增趣总翻书。只盼窗含雪岭月,惟思院长梅兰竹。无论尊卑,此日良辰游共橹;不分贵贱,昔时挚友饮同壶。

禽对兽,鹳对狐。杨柳对鹧鸪。碧梧对苍柏,戴笠对荷锄。途寂寂,旅仆仆。乱岗对平芜。坦途宜彳亍,歧路莫踯躅。泼墨丹青思士雅,弄潮贾海羡商儒。酾酒话别,异域经营离故里;赏花诗咽,他乡入梦会妻孥。


七、房(江阳

原对草,马对羊。四野对八荒。杨花对柳絮,坚果对老姜。天渺渺,野茫茫。靖世对安良。学广天不负,志宏路更长。盈山翠色千秋乐,满目霞光五谷芳。水绕山青,绿叶比娇兴宝地;林环碧野,红花斗艳护康庄。

豺对豹,寿对康。棘刺对麦芒。皮衣对羽氅,陋巷对华堂。林莽莽,水长长。茂盛对丰穰。香枫开画栋,旭日印雕梁。休学绿草趋风动,宜效黄葵向日芳。有限空间,花沁琼芽茶是宝;无穷风味,叶浮玉盏水生香。


八、来(怀来

遮对盖,射对猜。粉颈对香腮。襟怀对肺腑,茂树对枯荄。云霭霭,雪皑皑。骏马对驽骀。攀援总有路,跋涉不遗才。山川簇锦用心绘,果木幽芳着意栽。枝头鹊噪,崇山劈路穿龙过;陌上梅发,华苑筑巢引凤来。

摇对摆,闭对开。妙策对奇才。刀戈对铠甲,喜乐对悲哀。心窄窄,意呆呆。奇矣对怪哉。鹤发多仙骨,童颜少鬼胎。但愿民生无顾虑,唯求物价不哄抬。高低欲试,繁荣社稷事常议;短久皆知,痛苦身心疾莫来。


九、东(中东

聪对昧,贯对通。啸谷对鸣钟。岚清对雨霁,舞凤对游龙。烟袅袅,水淙淙。深绿对浅红。云间萦瑞气,堂上享和风。八面玲珑成事业,四时锦绣乐宾朋。花好月圆,富日帮贫财气壮;桂芳兰馥,穷时济友院门兴。

崩对裂,挡对撑。月桂对宫灯。冰封对雾锁,撰写对传誊。风冷冷,水泠泠。悸鸟对惊虫。柳颂清溪月,松播远古风。描摹旷野独观赏,放牧平原任纵横。甘愿人梯,左右逢源桃李盛;乐为墙础,东西饮誉烛光莹。


庭对院,榭对亭。重创对轻刑。游吟对遣兴,蠕动对萌生。花粲粲,露莹莹。酩酊对惺忪。丽水胸中驻,芳林腕底生。朋来共论杏花雨,友去留言杨柳风。禹甸重光,日月两轮天地眼;国民蕴运,炎黄一脉古今龙。


严对谨,细对精。碧野对芳丛。徬徨对呐喊,业盛对邦兴。成大器,见真功。无限对有恒。民欢风浪静,国庆海天宁。把酒常怀祖逖志,吟诗永葆少陵情。士心萌志,凯歌达运催佳梦;日月呈明,喜雨凝祥献赤诚。


十、西(一七

荷对藻,水对鱼。鹤唳对鹂啼。追求对奋斗,满座对虚席。烟袅袅,柳依依。美态对柔姿。闻鸡宜苦练,请教善勤思。得意缘于奋斗日,过失多在忘形时。万缕情丝,吊影自怜千里梦;百结愁肠,论情只许两心知。

食对饮,画对棋。土舍对茅茨。医生对护士,莽汉对贤妻。惆缕缕,乐滋滋。弊举对鞭笞。任重防虫蛀,权倾拒腐蚀。树有妍媸花点缀,根分长短叶蕃滋。云遮日暗,风吹草动曲无限;雾散光明,雪压梅低直有时。


十一、南(言前

脏对乱,腐对廉。善恶对忠奸。刚强对柔顺,苦辣对酸甜。邪顺正,爽清烦。政稳对枢贤。是非宜补漏,功过好观瞻。吉祥日照康庄路,如意风拂大有年。顽强进取,人犹少壮长催马;努力拼搏,木正茂葱宜作辕。

欢对乐,暖对寒。顺月对安年。民丰对物阜,苦涩对甘甜。呈喜报,拓财源。民主对人权。有书真富贵,无事小神仙。诗文漫卷书生乐,风雨同舟夫子贤。仁义得人,严守法章臻大治;和平处世,恪遵规矩成方圆。


男对女,柏对兰。宝贝对心肝。娇柔对委婉,戈壁对港湾。情切切,意绵绵。素手对轻言。一心同缱绻,千里共婵娟。蜓栖菡萏平蝉翼,柳映池塘满渡船。绿叶田田,旖旎风光皆入梦;红花点点,娇妍景色竟游仙。


褒对贬,苦对甜。地覆对天翻。探囊对取物,附势对趋炎。食热栗,噤寒蝉。外壮对中干。盲人骑烈马,捷径隐终南。起死回生添寿考,豪夺巧取少忠贤。见缝插针,说情邪风今始盛;植情遣恋,舔犊博爱古难全。


十二、北(灰堆

霖对霰,酒对杯。浪涌对云飞。银珠对玉蕊,月皎对漆黑。言娓娓,笑微微。旧酿对新醅。迎春喜信至,向日彩云归。梅绽田园脱俗气,柳垂山水含清辉。霞生画栋,绮思妙境由心造;树掩门扉,好事佳音在汝为。

眉对眼,赤对黑。体壮对膘肥。发霉对腐烂,海盗对民贼。风点点,雨霏霏。冷寂对喧豗。人间生绚烂,圃苑斗芳菲。梦断鸡啼晨序曲,情钟鹭啭暮斜晖。花团锦簇,乾坤浩浩无奸宄;鸟语香合,意气勃勃有矩规。


十三、坐(梭坡

愁对乐,雁对鸽。别墅对轿车。偏长对超短,半裸对全遮。禾瑟瑟,柳娜娜。呼啸对吟哦。心闲亲笔墨,室雅会姮娥。仁慈处世仇敌少,和善持家孝子多。风流人物,寰清鸟语歌环保;浪漫乾坤,宇净花香赖禹德。

拖对拽,逮对捉。逃走对摆脱。藏拙对弄巧,菽粟对布帛。功赫赫,业焯焯。生动对活泼。施淫思项羽,悔过效廉颇。总比金颗经冶炼,常如玉器耐琢磨。举世欢声,体态轻盈歌缭绕;全民健美,身心舒坦舞婆娑。


虚对幻,魇对魔。窈窕对婀娜。清纯对高远,深壑对浅辙。心叵恻,意难度。厚厚对薄薄。虫雕非小技,微刻是绝活。烦事总因忙里错,好人多自苦中磨。玉宇腾龙,破雾云天骇野雀;银桐宿凤,植根沃土惊泽蛰。




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郁犁先生新声韵对,是获奖作品。
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本帖最后由 寸草晨露 于 2017-7-8 12:22 编辑

淡妝俏  仿调《千钟醉》
淡妝俏,生春蓮臉棄脂膏,著花鬢髮引蝶朝。嫩腕流玉,倩指弄藕,誰不說妖嬈。

润筆佳,生風字句立虹霞,輕提境界論桑麻。行間風正,篇中奇葩。誰不豎指誇。

大寫人,炎黃血性骨嶙峋,華夏文明精氣神。足下四海,手裏乾坤。誰不仰昆侖。

柄轉扭,臨危何懼觸柱抖,除惡尤有擎天手。傲巡南鼎,定針北陬。誰不愛華胄。
多拿捏,三曲歌拜劉三姐,一片景放詞一闕。亮在腔宏,美在細節。誰不近情且。
蹣跚出,歷代衙門寡廉恥,當今官吏少貪腐。老驥伏櫪,公權民護。誰不講理數。

蜗居房,大楼摩天 G D P,小民息奴烫银行。一塊桑田,八處撂荒。誰不怨通脹。

夢未來,科技提振生產力,法制籠匱道德財。天下為公,山水出彩。誰不樂開懷。
煦照東,百姓村廓养巨鯤,草野蒿萊騰大鵬。處處行龍,事事有成。誰不是英雄。

畫堂西,梅蘭蓮菊弄千姿,廊亭台石各呈奇。墨香撲鼻,琴音繞堤。誰不道心儀。
月正南,缺憾只為此時圓,片雲也來添嬌豔。嫦娥玉兔,桂殿廣寒。誰不唱嬋娟。

斗勺北,流水不待時時追,雲帆風滿恰恰催。詩詞歌賦,序頭跋尾。誰不跨翠微。
眾友坐,興觀群怨賦比興,情意志景高遠闊。聚匯載物,流章楷模。誰不放聲歌。


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