读老师《闲话诗的几个“物理量”》

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毛泽东《七律·答友人》：
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
七律的格式相对固定，却不是死的。

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这首诗中“我欲因之梦寥廓”，便是“仄平仄”允许格式，而没有一味固守所谓“定式”，反让内容与形式结合得自自然然。

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要知道这句不仅是“取义为上”，也是用典，缺少这样的处理手段，其趣味恐怕也不好讲了。

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单单困守于形式上的“七律”，还称不上七律，唯结合内容才称得上七律。

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内容是用来表情达意的。

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条理清楚，意思流畅，声音和谐，是表情达意的基本要求。

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做不到这些，就成了所谓“七律”，是“壳子七律”或“七律壳子”，如同驮着一堆废物，也自然谈不上吃重。

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写诗不是漫无边际地说话，更不是赶到那里算哪里，而是有主题的。

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这个主题就是“此情此景”，也所谓“无题亦有题”。

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受“此情此景”的限制，形式必须服从内容，而不能让内容匹配形式，实际也无法匹配。

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否则，“此情此景”一乱，主题也会偏离，真情实感也谈不上了。

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谈不上真情实感，诗成了问东答西，实际价值便不复存在。

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形式也不是无原则地服从内容的，是有条件的。

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这个条件就是，在不影响主题、不改变总体内容风貌的前提下，通过选词择字来调整语言的表达技巧。

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也就是说，这只是个不得不考虑的诗的技术运用问题。

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例如，或用同义词，或用反义词，或虚写，或实说，或直接描画，或托以象征，总之是让字词来适应形式，而不是因此就改变内容和主题。

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一语道破，写诗填词就是这么点事，这就叫“艺术性”，除此便不属于这里的“菜”。

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写诗如果单从艺术性讲，还处于低程，没有什么玄乎其玄的，总不能把人的修养和文化积淀，也拧巴在此吧？

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艺术性仅是创作过程中的一个重要部分，并非全部。

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尽管人的修养和文化积淀很重要，甚至关乎诗的灵魂和生命，却是另一回事。

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比如，是高程的事，是下面要说的事。

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吃重的目的之二，是在使内涵充实的同时，还能给人以创作轻松自如的感受。

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内涵不充实，等于吃不了重，没有自如感，其费力之相，也等于吃不了重。

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诗的形式再怎么样也是壳子，自身的重量代表不了诗的重量，无非是抹不去的必要重量，是需要考虑的因素。

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诗的吃重，是指对内涵的载荷。

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这种载荷，既不是一般的形式上的必要，也不是表面上的内容所需，而是内涵。

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只有内涵才是诗的绝对重量，才代表写诗的真正意义。

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内涵不等于内容，而是通过并依靠内容来传达的。

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内涵是内在的东西，包括内容的一切信息，如思想、态度、观念、意义、作用、价值、特点、色彩、情调、语气、美感，等等。

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这些都会在作者选择和支配内容与形式的同时，以各种创作手段赋予其间，且直接或间接地贯穿于诗的始终。