本帖最后由 梅花山人 于 2017-8-9 17:36 编辑
一、25律的探索
1. 25律的效益性 海上诗送薛文学归东海5/18,送东林廉上人还庐山2/10,送韩平兼寄郭微（因仄韵不计）,寄阎防4/12, 莫秋扬子江寄孟浩然3/12, 寄江滔求孟六遗文2/8, 浔阳陶氏别业3/12, 登庐山峰顶寺3/12, 寻东溪还湖中作3/12, 越中问海客4/16, 江南曲2/8 平均四句中有一句，占全诗的1/4。当然2平5仄的，声调自然协调，不必考虑，加起来比重也不足50%（因为还有首句入韵的），作为一种律应该有普遍性，比如格律诗的24分明（24律），句句皆合。因此作为律来讲25律还缺了一条腿，属于一条腿律了。三羊会说，那就作为24法吧。如果作为24法，则与24律不可同日而语，就不必争什么24律对还是25法对了，体系不同了。如果要坚持研究25律，必须把另一条腿接上，这条腿就是押韵句。押韵句这条腿虽然限定了2平5平皆为平声，但如果按四声八病说，它们有很大的区别。三羊可以去研究。
2.假如补全了另一条腿，三羊还得找依据，唐人及后人的论述。还有，例不三不立，三羊的25律只有一本书论及，那是孤例，还得找。找齐以后，便是一种全新的三羊理论了。
3. 25律若成立，它的时效性只能管到唐朝前中期，后期有没有遵守，你还得考证。宋以后可以肯定的说它失效了。
4.还有特殊性的研究。三羊列举的都是符合的例子，唐朝前中期都如此吗，得有强有力的论证。
二、“刘昚虚诗中的大拗句如果不合24律，便可证明25律是正确的”
刘昚虚诗中的大拗句非常多，占了诗的近半，假如它们属于格律诗，岂不说明24律站不住，25律才是正确的。是的，如果是这样，24律就垮了。但我们知道大拗句在古风中是正常的句子，当它们进入格律诗中，才叫做大拗。大拗者大不顺也，大不顺者犯规也，犯规者，称变体（变式）也，也就是格律诗中的杂体也，按王力说的，那叫入律古风或古风式格律诗。因此这些大拗句不是格律句，不是格律句当然与格律无关系。所以大拗句与24分明无关，不能证明25律就正确。
三、刘昚虚诗是不是格律诗
这也是三羊提出的质疑。这得具体分析。首先要深入实际，不受后代概念的干扰，才能得出正确的结论。
1.三平尾三仄尾的问题。受古风影响，唐诗中三平尾三仄尾句子太多了，它们是不是格律句？第一，它们符合246分明的底线。第二，三平尾三仄尾是格律诗在唐后提出来属于忌的，唐朝无人谈它，第三，唐朝格律诗中普遍存在，他们只是一般的小拗。因此它们在唐朝是格律句。
2.特拗句问题。特拗句与大拗句的共同点其实都是大拗。不同在于大拗可救可不救，若救则在下句救。特拗句则本句救。但在唐朝无人论及特拗句，它和其他大拗句一样普遍存在，没有特拗句的名称。特拗句的名称是在江西诗派以后兴盛起来，至于它是什么准律句更不知是什么后人混喊的。因此它在唐朝只是普通大拗句。
3.孤平孤仄问题。王力们说唐朝格律诗已把孤平当大忌，理由是唐朝格律中无孤平。事实是唐朝格律诗孤平句有数百例，杜甫诗中也不是只有两例。因此假的事例论证只能得出假的结论。何况历史上根本没有孤平的论述，直到清朝才冒出此论。因此孤平在唐朝只是一般的小拗，属于格律句。由此孤仄也一样不存在问题。
4.清除以上障碍后，就简单了，留下要研究的就是大拗了。我把24不分明的统叫大拗，潭版则分为大拗句和古风句两种。不同分法的原因，我是传统的发现派，只要有这种现象的便按情况归类，潭版他们是概率派，按例子多少进行分类。那么多少个大拗句进入格律诗算正常格律诗呢，概率派说按大拗句的多少，少则算正常的格律诗，多则算入律古风，但数量定为多少呢，无人定得下来。发现派则不管三七二十一，一票否决，有一个大拗句便是入律古风，或叫变式格律，或叫拗律。这就有些像贪污一元钱和贪污一亿的处理，按格律派则要按多少划贪污分子，发现派则把它们统统归入贪污类。又如旧社会红杏出墙要沉塘，发现派不管次数，抓到就是沉塘，概率派要论次数，可是捉奸岂是那么容易的事？所以何法为好，值得研究。
5.大拗句进入格律诗后，除了它本身24不分明，还会引起上下句一些变化，但是它要基本上遵守格律诗的要求。最主要有两点，一是大拗句第一个节奏点与上下句要符合相粘和相对，二是正格的格律句组合要符合相粘相对相间。不必去研究有没有拗救。 那么刘昚虚的诗全部符合这两点，无一例外的都属于入律古风。 例如 海上诗送薛文学归东海
何处归且逺，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。或见青色古，孤山百里秋。前心方杳眇，此路劳夷犹。离别惜吾道，风波敬皇休。春浮花气逺，思逐海水流。日莫骊歌后，永怀空沧洲。
平仄平仄仄，仄平平平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄仄仄，平平平仄平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
仄仄平仄仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄平平平。
平仄仄平仄，平平仄平平。平平平仄仄，平仄仄仄平。
仄仄平平仄？仄平平平平。
此诗有1、2、5、7、9、14、16、18等8个大拗句。1、2两个大拗句做到了相对，2与3半相粘，4与5半相粘，5与6半相对，6与7半相粘，7与8半相对，8与9半相对，9与10半相对，13与14半相对，14与15半相粘，15与16半相对，16与17半相粘，17与18半相对。其他格律句全部符合格律的各种要求。
四、入律古风到底是古风还是格律诗？ 由于又是入律又是古风，犹如两性人，很难确定其归属，因此放入古风也可，放入格律也可，但不论放入那种中，都是别类。按照杂体诗分类，这是二合一类，属于诗体结合，可以另立为入律古风体。 | 
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