两首宋代“老干詩”的代表作

穿越梅嶺

宋代“老干詩”的代表作

禁林春値·李昉
疏簾搖曳日輝輝，直閣深嚴半掩扉。
一院有花春晝永，八方無事詔書稀。
樹頭百囀鶯鶯語，梁上新來燕燕飛。
豈合此身居此地，妨賢尸祿自知非。

插花吟·邵雍
頭上花枝照酒巵，酒巵中有好花枝。
身經兩世太平日，眼見四朝全盛時。
況復筋骸粗康健，那堪時節正芳菲。
酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸。
“老干詩”這一提法不知道緣於何時何人，但不可置疑的一點是它的起源很早，起碼可以追溯到《詩經》時代，可謂源遠流長，一直到今天，而“老干詩”這一提法，大概是在現代才有的，有人簡單的將“老干詩”說成是老幹部寫的詩，我認為這種提法是不科學的，在我認為，“老干詩”只是詩的一種風格，即以歌頌為目的的寫作手法，這點，從它的起源時期《詩經》時代的眾多作品中可以看到很多這樣歌頌的作品。也有人將“老干詩”定位為特殊年代下、特殊背景下形成的一味媚上、缺乏鬥爭和批判精神的骨子里充滿奴性的缺失了靈魂的作品，未免有點憤青，這類人認為“老干詩”除了歌功頌德外一無是處而忽略了“老干詩”作為一種創作風格的存在，其中也有抒發個人精神風貌，對閒適生活的描寫。
上面兩首詩都是北宋前期的作品，從這兩首詩中，我們不難看到宋朝開國以後百年間的繁榮和富足，李昉是宋代的著名學者，主持參與了大型類書《文苑英華》的編撰，出任過宋王朝的參知政事、平章事，相當於宰相，他的《禁林春値》寫出了宋初的太平盛世，是典型的太平宰相詩，有點白體的味道。邵雍的詩抒寫那個時代生活於升平景象下一般人在富足安康中那種心滿意足的滿足心情，對於這類作品，我們既不能用盛唐時期作品的宏偉氣象要比量，也不能簡單將之說成是“骨子里充滿奴性的缺失了靈魂的作品，”并冠以“老干詩”來加以譏諷，他們都能在“安閑弘闊”的境地中，將心中那份真誠的喜悅用毫不掩飾的詩句表達出來而不流於乾癟、空洞的形式上的描寫。這樣的“老干詩”跟當代氾濫的乾癟、空洞的口號式的“老干詩”是有區別的。（梅嶺2015、3、1）

穿越梅嶺

一篇旧文，见大家在讨论老干诗，重发。

针叶林

若这两首诗是老干体，则流传下来的古诗得有90%以上是老干体了~

北山钓者

疏簾搖曳日輝輝，直閣深嚴半掩扉。一院有花春晝永，八方無事詔書稀。
樹頭百囀鶯鶯語，梁上新來燕燕飛。豈合此身居此地，妨賢尸祿自知非。

……
这诗在上海古籍出版社出的宋诗三百首里选在开篇第一首，应不能和老干体攀亲。

穿越梅嶺

北山钓者 发表于 2016-12-7 11:47
疏簾搖曳日輝輝，直閣深嚴半掩扉。一院有花春晝永，八方無事詔書稀。
樹頭百囀鶯鶯語，梁上新來燕燕飛。豈 ...

陈衍的《宋诗精华录》也有收录。

穿越梅嶺

林金建 发表于 2016-12-5 17:38
每朝每代都有老干，每朝每代都不乏老干诗，然老干诗自成一体当代老干们功不可没，古人若有知定会引为惭愧， ...

先生说的是，今天的老干诗干瘪，毫无诗的美感。

穿越梅嶺

针叶林 发表于 2016-12-6 21:59
若这两首诗是老干体，则流传下来的古诗得有90%以上是老干体了~

确实有不少。

瑞丰堂

老干詩”只是詩的一種風格，即以歌頌為目的的寫作手法

这个说法我是不大同意的，在我的理解中，就目前来说，一般意义上的老干体一直是跟格律不当，口号翻飞，通讯报道三个词联系在一起，而跟歌颂目的关系不大。也就是说，如果真正可以写的格律精准，构思巧妙，大气磅礴。哪怕题材和倾向与其他老干体作品一样，也绝对不能够与这个词画上等号。

针叶林

瑞丰堂 发表于 2017-1-31 00:59
老干詩”只是詩的一種風格，即以歌頌為目的的寫作手法

这个说法我是不大同意的，在我的理解中，就目前来说 ...

有道理。说这宋诗是老干体说明楼主前几年中毒（骂老干体之毒）太深...
禁林春値·李昉
疏簾搖曳日輝輝，直閣深嚴半掩扉。
一院有花春晝永，八方無事詔書稀。
樹頭百囀鶯鶯語，梁上新來燕燕飛。
豈合此身居此地，妨賢尸祿自知非。

插花吟·邵雍
頭上花枝照酒巵，酒巵中有好花枝。
身經兩世太平日，眼見四朝全盛時。
況復筋骸粗康健，那堪時節正芳菲。
酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸。


---这2首诗正说明了宋时朝廷的无所事事，这样的朝廷不倒台才怪。这样写实怎么会是老干体？