隋先生在《历代诗话》札记 提到的近體詩演變的資料

穿越梅嶺

虞世南是个奇人，出身望族，做官从南北朝，历经隋朝到唐太宗。

       何以能如此？能查阅的资料，都是对他才华德行的赞美、一边倒。唐太宗特别赏识他，赞他有五绝：“德行、忠直、博学、文辞、书翰”，写一笔好字，满腹经纶且奉亲至孝。

      《蝉》是他的代表作，据说是唐代以蝉为题的第一人，清丽超拔，诗如其人。

       隋炀帝没能重用他，只给个七品小官做，大概讨厌他谏言刚直，只欣赏他的才华。

       杨广虽是历史上有所谓“定评”的暴君，却也是厥功甚伟的帝王。只因崇尚武力征伐，导致国力空虚、民力衰竭而亡国。这个评价也嫌笼统，还是由历史学家来细考为好。

       杨广的五言诗，深切舒徐，属于上乘，确实好，连后来的唐太宗都叹服，说他“文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀纣”。

       如著名的《野望》：

寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。

        ——此诗前两句也被秦少游《满庭芳》所借用。是名句。

       再如：七言《江都宫乐歌》：

扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送馀秋。

渌潭桂楫浮青雀，果下金鞍跃紫骝。绿觞素蚁流霞饮，长袖清歌乐戏州。”

       ——此诗虽属于永明体的“对式律”，不同于“粘式律”，却被王夫之认为是七律之祖。

       杨广让虞世南随从，只为了吟咏消遣之乐。所以虞世南只好大材小用。

      《诗话》载：“洛阳献‘合蒂迎辇花’，炀帝令袁宝儿持之，号司花女。时诏世南草《征辽指挥德音敕》于帝侧，宝儿注视久之。帝曰：‘昔传飞燕可掌上舞，今得宝儿，方昭前事。然多憨态。今注目于卿，卿才人，可便嘲之。’

       世南为绝句曰：

学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。缘憨却得君王惜，长把花枝傍辇行。”

       ——这是一首完全合于近体诗的绝句。写得活泼跃然。以虞世南大才，自是小菜一碟，却非“嘲”的笔调。不过，看似唾手而得，实则厚积薄发。

       另，清代董文焕《声调四谱》说：“绝句之名，唐以前即有之。至唐而法律愈严。”指的就是近体绝句。此书又进一步将绝句分为“律绝、古绝、拗绝”，这是很严格也很合理的归纳。须留意的是，近体诗只是定型于唐代，而之前已出现在诗家的作品里。

       再是，按照王力先生的说法，更加简单明确：“绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句；至于古体绝句，我们索性就把它归入古风，不为他另立名目了。”

      愚之见，两个提法都可以。

北山钓者

七言《江都宫乐歌》：扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送馀秋。渌潭桂楫浮青雀，果下金鞍跃紫骝。绿觞素蚁流霞饮，长袖清歌乐戏州。”

杨广能写成这样，可见七律渊源也很深。

晓风轻送

呵呵。暴君与伟人，往往是混合型人物。如秦始皇，杨广，还有自认是“马克思加秦始皇”的，他们都有一个共性，即有雄才大略再加上极端的自信（总听不进逆耳忠言）。他们 的成功基于此，他们的失败也基于此！