漫谈如何表述、理解和把握概念

学堂窝人

       理论学习和探讨过程中，经常要遇到概念。一不小心就容易犯逻辑性错误，因此，正确地表述、理解和把握概念，非常重要。

       比方说“对仗”这一概念，正确的表述是：字数相等、词性相同、结构相似的一种特殊的对偶句。而我们诗词界一些理论家有一个不好的习惯，喜欢面面俱到生怕有所遗漏，于是就出现了这样一些提法：对仗不同于对偶，它要求词性相同、平仄相对，一般放在律诗的中二联。这样一来，就引起很多误解和混乱：

1.误以为对仗不是对偶。对仗是不是对偶呢？对偶与排比是两个不同的概念，它们又有联系。排比、对偶都是散文中的整句，相同处是结构相似、字数大体相等，不同处是排比是三句或三句以上，对偶限于两句。对偶与对仗有相同之处，那就是结构相似，也有不同之处，那就是对偶宽泛些，对仗严格些，要求字数相等、词性相同（不及物动词可以与形容词相对除外）、结构相似。对偶是上一级概念，它包括一般对偶句和对仗句，也就是说，对仗是一种特殊的对偶。有些人理不清其关系，视为并列关系，因而论述中常常出现逻辑性错误。

2.对仗一般用于律诗中二联，但不是绝对的，有些人错误地把它视为必要条件，论述中也常常引起混乱。对仗不仅律诗中存在，词、骈体赋也常见，对联，也是一种对仗句，哪有什么位置限定？因为理论家们加上一个位置鉴别，常引起不必要的混乱。记得两年前讨论错综对，我举了唐朝李玉群《同郑相并歌姬小饮戏赠》

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
风格只应天上有，歌声岂合世间闻。

胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如怜赋客，争教容易见文君。

有人便站出来否认，理由是，首联不能算对仗！

我引用毛泽东《吊罗荣桓同志》
记得当年草上飞，红军队里每相违。
长征不是难堪日，战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡常笑老鹰非。
君今不幸离人世，国有疑难可问谁？

人家又不认账，认为对仗“一般”用于律诗中二联，而不是绝对的！当然，人家并非不懂对仗，而是利用理论家的画蛇添足的阐释造成混乱以求乱中取胜。

律诗中，是不是一定是中二联？当然不是！

我们看孟浩然的《与诸子登岘山》

人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

第一、  三联对仗！

王勃《送杜少府之任蜀州》也有这种类型：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

       从这里我们还可以看到另一种现象，对仗不一定平仄相对。“人事有代谢，往来成古今”便是！当然，有人又会说，这是拗句！如果懂得骈体赋和趣味联，就会知道，它们并不要求平仄相对，但是，却属于对仗！因此，对仗要求平仄相对，不仅画蛇添足，而且是以偏概全的错误说法。律诗中对仗的平仄相对，是对格律诗平仄模式的适应，并非对对仗的特殊要求。

       我们再来谈谈“声律”。声律，其实质就是声音（包括声调和韵）和旋律（节奏），即指律诗中的声调、节奏、押韵所产生的音乐美。因为平仄相对并非对仗的必要条件，而对仗的必要条件词性相同、结构相似是视觉效果并非听觉效果，其不属声律范畴也就显而易见了。

       概念的表述应该简洁明确，而要做到这一点，文字驾驭能力就非常重要。记得我市曾经有个医师叫钟荣益的，给人开药种类很少，很多时候就是三、四味，一般都是便宜药，但极其管用，深受欢迎。究其原因，就是看得准、下得准。很多医师做不到，一开就是上十味甚至更多，一是观念问题，为了增收，二是水平问题，没把握、不自信！诗词理论界关于概念的解释，实质上就是这样一个问题。话语多不仅不能全面准确，反而产生漏洞引起误解造成混乱，因此，理论家们努力提高文字驾驭能力是非常必要的。

晓风轻送

呵呵。用药？这里有没有是中医生的朋友？有的话，报个名。

阿哥传奇

学堂先生行文中的论据时常是为目的而非论点服务的。
哦，这儿有个问题等着考你呢：
会读书的最高境界是从厚读到薄的能力超强（内附测试题

小三羊

七十楼主就是概念糊涂

小三羊

【对仗是一种特殊的对偶】。
特殊在什么地方，楼主概念糊涂，没有讲清楚！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-27 21:06
【对仗是一种特殊的对偶】。
特殊在什么地方，楼主概念糊涂，没有讲清楚！ ...

上级概念：对偶

               普通对偶：句式（结构）相似，字数大致相同的两句话，叫对偶。
下级概念：   
               特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。

很多文学理论著作都是这样划分，很奇怪的是，三羊经常会弄不清这些基本概念的不同层面。

针叶林

你的定义：特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。

与你的例子：
裙拖六幅湘江水，
鬓耸巫山一段云。

-----------词性相同吗？自相矛盾。

针叶林

特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。


-----希望你这定义能经得住检验！你的对仗定义： “特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。”------“君若清路尘，妾若浊水泥。（曹植•《七哀》）”“风声一何盛，松枝一何劲。 -•刘桢《赠从弟》”都是“字数相等，词性相同，结构相似”，都叫对仗句？

针叶林

以己之昏昏，却欲使人之昭昭，颇为可笑！

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-27 22:28
你的定义：特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。

与你的例子：

弄不清可以领教、可以学习。
只是不明白【字数大致相同的两句话，叫对偶】！
能否具体举例说明一下。
谢谢的先！

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-27 22:28
你的定义：特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。

与你的例子：

交股对不是对仗吗？这个交股对“六幅”是对“巫山”吗？

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-27 22:29
特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

沁园春这类隔句对是常见的对仗，是不是对仗句？你的观点，除了字数相等、词性相同、还有平仄相对。这些隔句对，平仄相对吗？

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-28 00:26
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

对仗：特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。
-----你这定义是完全错误的！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-27 23:39
弄不清可以领教、可以学习。
只是不明白【字数大致相同的两句话，叫对偶】！
能否具体举例说明一下。

生则天下歌，死则天下哭。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

灿烂于古，萧瑟于今。

故所谓古文明国者，悲凉之语耳，嘲讽之辞耳！

时时上征，时时反顾，时时进光明之长途，时时念辉煌之旧有，故其新者日新，而其古亦不死。

有作至诚之声，致吾人于善美刚健者乎？有作温煦之声，援吾人出于荒寒者乎？

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-28 00:39
生则天下歌，死则天下哭。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

生则天下歌，死则天下哭。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

灿烂于古，萧瑟于今。

故所谓古文明国者，悲凉之语耳，嘲讽之辞耳！

时时上征，时时反顾，时时进光明之长途，时时念辉煌之旧有，故其新者日新，而其古亦不死。

有作至诚之声，致吾人于善美刚健者乎？有作温煦之声，援吾人出于荒寒者乎？
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在下三羊，实在看不出：谁与谁是【字数大致相同的两句话，叫对偶】
能否烦请学堂老师，具体标注一下！

罗烈烈

对仗的“词性相同（不及物动词可以与形容词相对除外）”，是有前提条件的，这个前提条件就是符合流水，自对，错综等传统历史对格的，才可以这样放宽。否则，都被视作对仗不及格。

罗烈烈

林金建 发表于 2016-9-28 00:58
你说的实际就是常格与变例。五律和七律按常格规定颔联和颈联必须对偶，但变例有几种：（1），只有一联单独 ...

不是对偶，而是对仗。

罗烈烈

学堂窝人 发表于 2016-9-28 00:17
交股对不是对仗吗？这个交股对“六幅”是对“巫山”吗？

这个所谓交股和错综对，一直争议很大，严格地说，交股错综之说不成立。理由是交了股，错了综，便无平仄可言。

罗烈烈

林金建 发表于 2016-9-28 00:37
此句为错综对。即在前后句中，不拘位置，颠倒错综而成对偶。这属于破格的特殊方法技巧。 ...

这个所谓交股和错综对，一直争议很大，严格地说，交股错综之说不成立。理由是交了股，错了综，便无平仄可言。

针叶林

罗烈烈 发表于 2016-9-28 01:13
这个所谓交股和错综对，一直争议很大，严格地说，交股错综之说不成立。理由是交了股，错了综，便无平仄可 ...

这是传统对法，应算工对。

罗烈烈

针叶林 发表于 2016-9-28 01:15
这是传统对法，应算工对。

NO！根据联律通则，符合传统对格的词性可放宽，但放宽的范围须符合词性放宽的规定和要求。

罗烈烈

罗烈烈 发表于 2016-9-28 01:21
NO！根据联律通则，符合传统对格的词性可放宽，但放宽的范围须符合词性放宽的规定和要求。 ...

没错，按对联的要求可以放宽词性要求，但放宽的范围须符合第七条的规定和要求。
律诗对仗虽也承认传统对格，但没有说对词声，词性的要求可以放宽或放宽到什么程度。

小三羊

     我们再来谈谈“声律”。声律，其实质就是声音（包括声调和韵）和旋律（节奏），即指律诗中的声调、节奏、押韵所产生的音乐美。因为平仄相对并非对仗的必要条件，而对仗的必要条件词性相同、结构相似是视觉效果并非听觉效果，其不属声律范畴也就显而易见了。
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节律、声律、韵律，是格律的三要素。
【声律，其实质就是声音（包括声调和韵）和旋律（节奏）】，

在下三羊认为：你的所谓【声律】，应该是格律文体中的【声音格律】或【声音规律】的简称。

一般的说法或分类：五七律诗，讲究声律的诗体；五七古诗，是不讲究声律的诗体。
依照学堂的逻辑，五七因为押韵，岂不也是律诗了吗？

在下三羊以为：旋律，是纵横艺术。也即，旋律包括横向的断续规律和纵向的高低规律。

言哉

关于对仗如何对声律产生影响（听觉效果）的论证没有丝毫论及，找个借口回避，却又要下定义，这就是脱离性论断。

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-28 00:52
生则天下歌，死则天下哭。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

请参看《谈谈对偶和对仗》，待会发。

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-28 00:38
对仗：特殊对偶：字数相等、词性相同、结构相似。这种对偶叫对仗。
-----你这定义是完全错误的！ ...

难道字数不等、词性不同、结构不类才是正确的？

针叶林

学堂窝人 发表于 2016-9-28 11:38
难道字数不等、词性不同、结构不类才是正确的？

你的“对仗”定义中“词性不同”肯定要去掉（否则就排除了交股对自对等对法），即对偶句（即对联）加上声律因素即可。
另：对偶句有的字数也是可以不同的，比如带领字的句子。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，是对偶句，但不对仗。

学堂窝人

林金建 发表于 2016-9-28 01:04
扇面对吧。

是的，隔句对也叫扇面对。

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-9-28 11:43
你的“对仗”定义中“词性不同”肯定要去掉（否则就排除了交股对自对等对法），即对偶句（即对联）加上声 ...

交股对词性怎样不同？
裙拖六幅湘江水，
鬓耸巫山一段云。
六幅是对一段，巫山是对湘江，否则怎么叫交股对。

针叶林

学堂窝人的对仗定义：“特殊对偶：字数相等，词性相同，结构相似叫对仗”----是错误的，大家不要被误导~