学习老师《从莺啼序看传统诗词创作三（格式勘验）》

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赵  文：只拟问、金砂玉蕊，兔髓乌肝，偃月炉中，七还九转。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。

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赵  文：怎忍把、芳菲容易委路。春还倒转归来， 为君起舞。
仄仄仄、平平平仄，仄仄︱平平，仄仄平平，仄平平仄。

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王  哲：各各擎、钢刀慧剑，接刃交锋，隐密藏机，两家无惧。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。

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叶  润：英雄到、江南易老。後来谁更，风景伤心，泪沾樽俎。
仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平，仄平平仄。

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刘辰翁：君其为吾归计，为耕计。 但问某所泉甘， 何乡鱼美。
平平仄、平平仄︱仄，平仄︱仄仄，仄仄平平，平平平仄。

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刘辰翁：又谁料浮沈，自得鱼计。 赏心乐事。    良辰美景，
仄平仄、平平︱仄仄，平仄︱仄平，仄仄(平平)，平平仄仄。

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刘辰翁：甚天误、婵娟余误。悔却初念，不合梦他，霓裳楚楚。
仄平仄、平平平仄，仄仄平仄，仄仄仄平，中中中仄。
   

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  吴文英式：中仄仄、中中平仄，仄仄平中，仄仄平平，仄平平仄。
稍宽变式：中中仄、中中中仄，中中中中，中仄中平，中中中仄。
     稍严变式：中中仄、中中平仄，仄中平中，中仄平平，中平中仄。

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3.2、三字句须仄脚。第一个四字句亦须仄脚，仄脚前可通平，无通仄。第二个四字句可由平脚换仄脚，可连用四个仄声，却未见连用四个平声，第一字多见仄声。第三个四字句中第二、四字应恪守不变。韵句韵脚前避免通仄即可。
   

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  从本组词句探寻此处曲调轨迹，似两大节奏，前七字和后十二字，曲调起伏，有转换，故句法较灵活，允许增韵。汪词有减字，省略中间两个仄声。赵词打破原有句式而重组，并增一韵。刘词同理，唯减字处异。刘词似增韵多，于用韵处反倒未用韵，实省略中间两个平声，以将后韵提前移至，为接下增韵腾出空间。

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莺啼序第三段3.3：
龙  谱：平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。3.3
吴文英：长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
吴文英：明良庆会，赓歌熙载，隆都观国多闲暇，遣丹青、雅饰繁华地。
吴文英：綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。
平平仄仄，平平中仄，平平平仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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黄公绍：舞蛟幽壑，栖鸦古木，有人翦取松江水，忆细鳞巨口鱼堪鲙。
仄平平仄，平平平仄，仄平仄仄平平仄，仄仄平、仄仄平平仄。

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徐宝之：此时此意，危魂黯黯，渭城客舍青青树，问何人、把酒来看别。
仄平仄仄，平平平仄，仄平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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汪元量：伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。
平平平仄，仄平平仄，平平仄仄平平仄，仄平平、平仄仄平仄。

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汪元量：身如旅琐，无心求友。烟窗分影光阴里，听蛮声，似怨还如诉。
高似孙：伤情漠漠，泪痕轻洗。曲琼桂帐流苏暖，望美人、又是论千里。
平平仄仄，平平平仄，仄平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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赵  文：男儿死耳，嘤嘤呢呢，丁宁卖履分香事，又何如、化作胥潮去。
平平仄仄，平平平平，平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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赵  文：今来古往，悠悠史传，神仙本是英雄做、笑英雄、到此多留恋。
平平仄仄，平平平仄，平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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赵  文：寸肠万恨，何人共说，十年暗洒铜仙泪，是当时、滴滴金盘露。
仄平仄仄，平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。

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王  哲：乌龟赤凤，前来降伏，和合罢战休兵戍。被灵童、结构同相聚。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
叶  润：登山宴水，横江酹酒，倾将慷慨酬形势，付兴亡、一笑翻歌舞。
平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
刘辰翁：此生不愿多才艺。 功名马上兜鍪出，莫书生、误尽了人间事。
平平仄仄，平平仄︱仄，平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄（仄）平平仄。
刘辰翁：撞钟舞女，朱门大第。雕鞍骏马番装笠，笑虚名、何与身前事。
平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平仄。
刘辰翁：而今安在，枫林关塞，回头忆著神仙处，漫断魂、飞过湖江去。
平平平仄，平平平仄，平平仄仄平平仄，仄仄平、仄仄平平仄。
吴文英式：平平仄仄，平平中仄，平平平仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
稍宽变式：中平中仄，中平中仄，中中中仄平平仄，仄中平、中仄中平仄。
稍严变式：中平中仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄中平、中仄中平仄。

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3.3、四字句每拍前一个字可平可仄，七字句后三字较严格，未有出入。三字句均以三字逗形式出现，且领字去声居多，又非一律，按吴词第二首则不必拘泥。五字句第四字保持平声很重要。
对本组句子，刘词既有减字又有增字，总字数未变。从词调探曲调，似本组句子节奏连接稍快，气息停顿处可增韵。

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莺啼序第三段3.4：
龙  谱：平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄仄平仄。3.4
吴文英：青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
吴文英：平瞻太极，天街润纳璇题，露床夜沈秋纬。
吴文英：嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。
平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄中平仄。
黄公绍：波涵笠泽，时见静影浮光，霏阴万貌千态。
平平仄仄，平仄仄仄平平，平平仄仄平仄。
徐宝之：思量怎向，迟回独掩青扉，夕阳犹照南陌。
平平仄仄，平平仄仄平平，仄平平仄平仄。
汪元量：临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起。
平平仄仄，仄平平仄平平，平平仄平平仄。
汪元量：青山隔断，红妆满眼，谁怜一掬，幽恨难吐。
平平仄仄，平平仄仄︱平平，仄仄︱平仄平仄。
高似孙：佳期杳缈，香风不肯为媒，可堪玩此芳芷。
赵  文：东君岂是无能，成败归来，    手种瓜圃。
平平仄仄，平平︱平仄平平，（仄平）仄仄平仄。
赵  文：看看破晓耕龙，跨海骑鲸，千年依旧庙脸。
平平仄仄，平平︱仄仄平平，平平平仄仄仄。
赵  文：思量万事成空，  只有初心，英英未化为土。
平平仄仄，平平︱仄仄平平，平平仄仄平仄。
王  哲：从兹慢慢，搜寻宝贝完全，要见便教知数。
平平仄仄，平平仄仄平平，仄仄仄仄平仄。
叶  润：独醒难继山公，上马旌旗动， 又还惊起鸥鹭。
平平平仄，平平︱仄仄平平，仄︱（仄）平平仄平仄。
刘辰翁：昔年种柳江潭，攀枝折条， 噫嘻树犹如此。
仄平仄仄，平平︱平平仄平，平平仄平平仄。
刘辰翁：区区相望，饿死西山，悬目东门， 人生何乐为此。
平平仄仄，仄仄平平︱平仄（平平），平平平仄平仄。
刘辰翁：时时说与，地上群儿，青琐瑶台，阆风悬圃。
平平仄仄，仄仄平平︱平仄，平平︱仄平平仄。
吴文英式：平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄中平仄。
稍宽变式：中平中仄，中中中仄平平，中中中中中仄。
稍严变式：中平仄仄，中平中仄平平，中平仄中平仄。
3.4、四字句第一、三字不拘，中间六字句应保持平脚，且避免孤平，其它字虽可平可仄，第四字应尽量保持仄声。刘词一首改平平仄仄平平为平平平平仄平，二首改为仄仄平平平仄。韵句除仄脚固定外，其它字亦可调，但未见通仄或通平，基本在中中中仄平仄、中中中仄仄仄或中中仄中平仄之间变化。
各个句子在一般遵循声调情况下，句法允许重组，如六-四-六式。赵词减二字成六-四-四，叶词增一字成六-五-六。刘词句法变化最为丰富，一首六-四-六，一首四-四-四-六补进二字，一首拆为四个四字句。
总体上这组词调有两种节奏样式，大体为平平仄仄、平平仄仄、平平仄平、仄仄平仄和平平仄仄、仄仄平平、仄仄平平、平平仄仄，或二者的交融体，探寻曲调轨迹，这组句子不似上一组急迫，转入相对婉转而承上启下。
从刘辰翁、赵文、汪元量、王哲等人词风看，莺啼序在宋元交替之际已能给人某种更接地气的酣畅淋漓之感，杂有日渐兴起的曲子的味道，也更加促使词家在莺啼序句法上的丰富、灵活和自由，特别在这一片段极带亢奋情绪的曲调里。

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莺啼序第四段4.1：
龙  谱：平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。4.1
吴文英：危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
吴文英：清风观阙，丽日罘罳，正午长漏迟。
平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。
吴文英：残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。
黄公绍：蒹葭深处，应有闲鸥，寄语休见怪。
平平平仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。
徐宝之：春应记得，旧日疏狂，等受今磨折。
汪元量：因思畴昔，铁索千寻，  漫沉江底。
平平平仄，仄仄平平，（仄）仄平平仄。
汪元量：沉香拂拂，亭北阑干，已得君王顾。
平平仄仄，平仄平平，仄仄平平仄。
高似孙：春今渐歇，不忍零花，  犹恋馀绮。
平平仄仄，仄仄平平，（仄）平仄平仄。
赵  文：膏残夜久，月落山寒，相对耿无语。
平平仄仄，仄仄平平，仄仄仄平仄。
赵  文：便教乞与，万里封侯，奈朔风如箭。
仄平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。
赵  文：浮生似客，春不怜人，人更怜春暮。
平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄。
王  哲：明珠万颗，吐出神光，倒颠笼罩住。
平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。
叶  润：危亭恨极，落尽寒香，怕道断肠句。
刘辰翁：登高一笑，把菊东篱，且复聊尔耳。
刘辰翁：古人已矣，天下英雄，使君与操耳。
仄平仄仄，平仄平平，仄平仄平仄。
刘辰翁：琵琶往往，凭鞍劝酒，千载能胡语。
平平仄仄，仄仄仄仄，平仄平平仄。
吴文英式：平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。
稍宽变式：中平中仄，中仄平平，中中中中仄。
稍严变式：中平中仄，中仄平平，仄仄平中仄。
4.1、第一个四字句一、三字不拘，第二个四字句，唯刘词反用格式，成中平仄仄。韵句领字有用与不用两种情况，仄脚前未见通平或通仄，基本保持平仄双出或相间均可。汪词和高词韵句均省去一字。
从吴词前有“似说春事迟暮”句，“迟”做平声看，此处韵句“正午长漏迟”，实不存在韵脚，“迟”在《词林正韵》中只归属于平声。当然《词林正韵》是清代才有的韵书，此处的韵，恐大可归入后人推断出的所谓古韵，或其它什么韵，亦未尝不可，然由此推断前“迟”可平可仄。
莺啼序第四段4.2：
龙  谱：仄仄仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。4.2
吴文英：暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
吴文英：为洗尽、脂痕茸唾，净卷麹尘，永昼低垂，绣帘十二。
仄仄仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平中仄。
吴文英：念省惯、吴宫幽憩，暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。
黄公绍：倩洗却、香红尘面，买个扁舟，身世飘萍，名利微芥。
仄仄仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，平仄平仄。
徐宝之：便永谢、五湖烟艇，只有吟诗，曲坞煎茶，小窗眠月。
仄仄仄、仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
汪元量：挥羽扇、障西尘，便好角巾私第。 清谈到底成何事？
平仄仄、仄平平︱仄，仄仄平平，仄︱平仄仄，仄平平仄。
汪元量：但暗忆、西湖美景，雨色晴光，入翠穿红，巧转娇语。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，仄仄平仄。
高似孙：度美曲、造新声，乐莫乐此新知， 思美人兮，  有花同倚。
仄仄仄、平平平︱仄，仄仄仄平，平︱仄仄平（平），仄平平仄。
赵  文：恨前此、燕丹计早，荆庆才疏，易水衣冠，总成尘土。
仄平仄、平平仄仄，平仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
赵  文：又何似、广山一任，种竹栽花，棋局思量，墨池挥染。
仄平仄、仄平仄仄，仄仄平平，平仄平平，仄平平仄。
赵  文：君不见、青楼朱阁，舞女歌童，零落山丘，便房幽户。
平仄仄、平平平仄，仄仄平平，平仄平平，仄平平仄。
王  哲：并一条、银霞袅袅，撞透清霄，晃耀晴空，偏开琼路。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平平仄。
叶  润：有多少、行星翠点，春浅寒深，孕粉藏香，蝶清蜂瘦。
仄平仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
刘辰翁：试回首、龙山路断，走马台荒，渭水秋风，沙河夜市。
仄平仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
刘辰翁：听喔喔、鸡鸣早起，屡舞徘徊，痛饮高楼，狂歌过市。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，平平平仄。
刘辰翁：叹自古、宫花薄命，汉月无情，战地难青，故人成土。
仄仄仄、平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
吴文英式：仄仄仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平中仄。
稍宽变式：中中仄、中中中仄，中仄中平，中仄平平，中中中仄。
稍严变式：仄中仄、中平中仄，中仄平平，中仄平平，中平中仄。
4.2、三字句前二字可连仄，未见连平。第一个四字句前三字连平，未见连仄。第二个四字句第二字仄声和第四字平声要保持。第三个四字句唯第一字可平可仄。韵句前三字可连平，未见连仄。
汪词改后三个四字句为六-七式，并增一韵。高词改后三个四字句为六-四-四式，其中补进前面所省略的一个字（音节）。
吴词“唾”，有观点视为古韵,与后面“舞”互叶，此龙谱与钦谱不同。
莺啼序第四段4.3：
龙  谱：平平仄仄，平平平仄，平平平仄平仄仄，仄平平、平仄平平仄。4.3
吴文英：殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
吴文英：高轩驷马，峨冠鸣佩，班回花底修禊饮，御炉香、分惹朝衣袂。
吴文英：丝萦寸藕，留连欢事，桃笙平展湘浪影，有昭华秾李冰相倚。
黄公绍：阑干拍遍，除东曹掾，与天随子是我辈，尽胸中、著得乾坤大。
平平仄仄，平平平仄，仄平平仄仄仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
徐宝之：春还自省，把融和事，长留芳书人间世，与羁臣、恨妾销离侧。
平平仄仄，平平平仄，平平平平平仄仄，仄平平、平仄平平仄。
汪元量：回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已。叹人间、今古真儿戏！
平仄平平，平仄（平）平仄，仄平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平仄。
汪元量：莺莺休怨天家，已赠金衣公子。 生前号这恩荣， 物类将何补。
平平平仄，平平︱仄仄，平平平仄︱平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
高似孙：年华做了，功成如委。天时相代何日已。怅春功、非与他时比。
赵  文：斗鸡走狗，呼卢蹴鞠，平生把臂江湖旧，约何时、共话连床雨。
仄平仄仄，平平仄仄，平平仄仄平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
赵  文：天还记得，生贤初意，乾坤正要人撑拄，便公能安隐天宁肯。
平平仄仄，平平平仄，平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平仄。
赵  文：长门词赋，沈香乐府，悠悠谁是知音者，且绿阴多处修花谱。
平平平仄，仄平仄仄，平平平仄平仄仄，仄仄平、平仄平平仄。
王  哲：中间独现，真妙真玄，星冠月帔端严具。把双眸、高举频回顾。
平平仄仄，平仄平平，平平仄平平仄仄，仄平平、平仄平平仄。
叶  润：因孤彩笔芳笺，拟待倩取游丝，系却离绪。旋□□、写入鸣弦柱。
平平仄仄，平平︱仄仄，仄仄平平︱仄仄平（仄），仄平平仄仄平平仄。
刘辰翁：休休莫莫，毋多酌我，我狂最喜高歌去，但高歌、不是番腔底。
平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄平平仄，仄平平、平仄平平仄。
刘辰翁：苍苍万古，羲农周孔，文章事业星辰上，到而今、枯见银河底。
平平仄仄，平平平仄，平平仄仄平平仄，仄平平、平仄平平仄。
刘辰翁：江南憔悴，荒村流落，伤心自失梨园部，渺空江、泪隔芦花雨。
平平平仄，平平平仄，平平仄仄平仄仄，仄平平、仄仄平平仄。
吴文英式：平平仄仄，平平平仄，平平平仄平仄仄，仄平平、平仄平平仄。
稍宽变式：中平中仄，中平中仄，中平中中中中仄，仄中平、中仄平平仄。
稍严变式：中平中仄，中平中仄，中平中仄平中仄，仄平平、中仄平平仄。
4.3、两个四字句皆以仄收，第二字保持平声即可。七字句第三至六字为保持跌宕未见全平或全仄，第二字和第五字宜用平声，唯黄词第五字用仄声，从“是”字置有替代字而不用这一情况看，此处亦可不拘。三字句宜用领字，领字上去入兼有，从赵词看第二字可不拘。
韵句则第一字可平可仄，其后仄平平仄是定式。汪词“风景今如此”句，增一平声，以补进前所省略之一字。叶词“拟待倩取游丝，系却离绪”句又增一字。

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莺啼序第四段4.4：
龙  谱：平平平仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。4.4
吴文英：伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
吴文英：碧桃数点飞花，涌出宫沟，溯春万里。
中平中仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
吴文英：如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。
平平中仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
黄公绍：亭前无限惊涛，总把遥吟，月明满载。
徐宝之：自题蕙叶回春，坐听蓬壶，漏声细咽。
仄平仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
汪元量：东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。
平平仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
汪元量：娇黄白奏词臣，为尔翻成，太平乐府。
平平仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
高似孙：殷勤举酒酬春，春若能留，□还亦喜。
平平仄仄平平，平仄平平，仄平仄仄。
赵  文：王孙招不归来，自采黄花，醉扶山路。
平平平仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
赵  文：待看佐汉功成，伴赤松游，恁时未晚。
仄平仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
赵  文：殷勤更倩啼莺，传语风光，後期莫误。
平平平仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
王  哲：观瞻了了清清，湛湛澄澄，害风得遇。
平平仄仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
叶  润：曲高调古。更人何在，谁比和此幽素。
平平平仄︱平平，平仄︱平仄，仄仄平仄。
刘辰翁：此时对影成三，呼娥起舞，为何人喜。
仄平仄仄平平，平平仄仄，仄平平仄。
刘辰翁：笑他黄纸除君，红旗报我，为君助喜。
仄平平仄平平，平平仄仄，仄平仄仄。
刘辰翁：相逢司马风流，湿尽青衫，欲归无路。
平平平仄平平，仄仄平平，仄平平仄。
吴文英式：中平中仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。
稍宽变式：中平中仄平平，中仄平平（或中平中仄），仄平中仄。
  稍严变式：中平中仄平平，仄仄平平，仄平中仄。
4.4、此组居全调末了，各家出入不大，声调复归平稳，曲式略带悠扬，但收句若掷地余音，似缓又急，内藏讲究。
六字句第五字平声宜保持，其后接四字句第一字可平可仄，韵句第三字可松动，亦不出仄韵词韵脚特征之一般现象之外，如平仄仄，平平仄，仄平仄，乃至仄仄仄。唯叶词增韵，句法和声调稍有调整。
刘词“呼娥起舞”、“红旗报我”二句平仄易位，且这样的情形在其词例中已有出现，从比照“湿尽青衫”又呈平收句式来看，应是曲调所允许也未必可知。（待续）
插话：探究传统诗词的格式，目的是通过各种各样的方法更深地理解词谱和发现其中的规律。研究既然以格式为对象和以规律为目的，就要时刻围绕内在的属性联 系，而不是想破坏这个联 系，进而谋求建立一套为我所用的东西。这个想法不能有，有了就连正常的研究态度也没了。
做起来就会知道，研究传统诗词的格式，即诗谱词谱，实际不如自己创设一套新的更容易。弄一套新的怎么都是主观多余客观，也就怎么都能自圆其说，而要弄清传统的东西只凭自圆其说便不够，必须透过观察古人的一切做法抓住来龙去脉，以找到最根本的东西。
以这个莺啼序词牌为例，毕竟原来的曲子不复影踪，今天只能根据看得见的语言格式，而且还得是古人的，然后通过各种情况的对照和观察来摸索踪迹。古人可以根据曲子任意变换声调和韵，也可能都在其规律之内，今人则没有这个可能。
面对这样的难处，人们不免总嫌其束缚而更乐于另搞一套，或频频主张打破格式，或自开门庭，其实这样一来还等于建立的是新的束缚，无非是对自己方便了，且一旦被人效仿，不仅助长了挂羊头卖狗肉之风，也背离了传统诗词脱胎于吟咏和演唱这一历史形成的积淀，就很难说是科学的正确的做法，因为总不至于用今人的吟咏观和演唱观来看待传统诗词的继承和发展。
单就词说，是从当初作为曲子词而来的，故一调一式，理论上讲，只要曲子在，这样的调式可至无穷无尽，传统流传下来的不过是其中的一部分。现实是，只要古人曲子不在，它的调式就是有尽的，即古人留下来的现成词牌。
因对这些词牌语言审美的延伸，今人随便仿写一番便有词的味道，但这不能与传统意味的宋词形式划等号，对待元曲也是这个道理。不能借这点味道就抛开曲子的孕育而生出不应有的标新立异之念，搞成所谓“创新”。
这方面可以尝试，却不能硬往传统诗词里塞。什么事物像归像，不是同一个本质就不是同一个本质，正如什么娘胎里孕育的就是什么娘胎里孕育的，不能狸猫换太子搞成张冠李戴，哪怕根源有关，橘枳也要分清。
一个人要写诗填词，如果图省事就老老实实地按某个格式走，也免得跟格式纠缠，若出现纠缠也好知道自己能力不足，倒知道该怎么努力。如果想让格式主动为自己服 务，就需要增加一点不怕麻烦的深入的研究，以给自己找到这样做的基础和理由。
    写传统诗词，对待格式只有这两条道。离了这两条道，都不能算写传统诗词。说诗论诗也如是。