学习老师《从莺啼序看传统诗词创作三（格式勘验）》

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（待续）
插话：探究传统诗词的格式，目的是通过各种各样的方法更深地理解词谱和发现其中的规律。研究既然以格式为对象和以规律为目的，就要时刻围绕内在的属性联 系，而不是想破坏这个联 系，进而谋求建立一套为我所用的东西。这个想法不能有，有了就连正常的研究态度也没了。
做起来就会知道，研究传统诗词的格式，即诗谱词谱，实际不如自己创设一套新的更容易。弄一套新的怎么都是主观多余客观，也就怎么都能自圆其说，而要弄清传统的东西只凭自圆其说便不够，必须透过观察古人的一切做法抓住来龙去脉，以找到最根本的东西。
以这个莺啼序词牌为例，毕竟原来的曲子不复影踪，今天只能根据看得见的语言格式，而且还得是古人的，然后通过各种情况的对照和观察来摸索踪迹。古人可以根据曲子任意变换声调和韵，也可能都在其规律之内，今人则没有这个可能。
面对这样的难处，人们不免总嫌其束缚而更乐于另搞一套，或频频主张打破格式，或自开门庭，其实这样一来还等于建立的是新的束缚，无非是对自己方便了，且一旦被人效仿，不仅助长了挂羊头卖狗肉之风，也背离了传统诗词脱胎于吟咏和演唱这一历史形成的积淀，就很难说是科学的正确的做法，因为总不至于用今人的吟咏观和演唱观来看待传统诗词的继承和发展。
单就词说，是从当初作为曲子词而来的，故一调一式，理论上讲，只要曲子在，这样的调式可至无穷无尽，传统流传下来的不过是其中的一部分。现实是，只要古人曲子不在，它的调式就是有尽的，即古人留下来的现成词牌。
因对这些词牌语言审美的延伸，今人随便仿写一番便有词的味道，但这不能与传统意味的宋词形式划等号，对待元曲也是这个道理。不能借这点味道就抛开曲子的孕育而生出不应有的标新立异之念，搞成所谓“创新”。
这方面可以尝试，却不能硬往传统诗词里塞。什么事物像归像，不是同一个本质就不是同一个本质，正如什么娘胎里孕育的就是什么娘胎里孕育的，不能狸猫换太子搞成张冠李戴，哪怕根源有关，橘枳也要分清。
一个人要写诗填词，如果图省事就老老实实地按某个格式走，也免得跟格式纠缠，若出现纠缠也好知道自己能力不足，倒知道该怎么努力。如果想让格式主动为自己服 务，就需要增加一点不怕麻烦的深入的研究，以给自己找到这样做的基础和理由。
    写传统诗词，对待格式只有这两条道。离了这两条道，都不能算写传统诗词。说诗论诗也如是。

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【原创】从莺啼序看传统诗词创作三（格式勘验）
huge 发布于2018-11-07 17:39   点击:575   评论:2   手机浏览
七律 以诗代序
但从钉子识精神，做事何尝不到真。苟有浮心交幻想，便无强志脱嚣尘。
欲知入木三分处，先做擎天一柱人。七尺形儿何是短，长锋所好竟为贫。
——以下这一部分少有人爱读，还请见谅，又恐细致不够而多有疏漏，劳烦有细心的朋友指出讹谬。
（嫌看正文麻烦，文后有插话概括）

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第一部分  莺啼序格律探究

二、声调格式和韵的逐句对照及勘验结论
说明：开头第一行声韵谱式为吴文英词例龙谱，以下完全符合龙谱的词句不再标出谱式。

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字体加重为各家词例所置韵脚（也包括疑似韵脚），或一般认为领字位置。“中”表示吴文英所谓“正体”变化。声调下划线为其他各家自主变化。文字下划线，属于部分可能借用声调的字，标出后（复见时不标）不再考虑其变化与否。

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词例与龙谱比照后，可以发现各家词例中一般对格式的运用倾向乃至规律，得出的相应结论在其下列出，并加以说明。

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词例与龙谱比照后，可以发现各家词例中一般对格式的运用倾向乃至规律，得出的相应结论在其下列出，并加以说明。
以下所勘词例声调韵部，权且以《词林正韵》为基础。

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莺啼序第一段1.1：
龙  谱：平平仄平仄仄，仄平平仄仄。1.1
吴文英：残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
吴文英：天吴驾云阆海，凝春空灿绮。

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平平仄平仄仄，中平平仄仄。
吴文英：横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。
黄公绍：银云卷晴缥渺，卧长龙一带。
徐宝之：荼醾一番过雨，渍残花似雪。
汪元量：金陵故都最好，有朱楼迢递。

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平平仄平仄仄，仄平平平仄。
汪元量：檀栾宫墙数仞，敞朱帘绣户。
高似孙：青旂报春来了，玉鳞鳞风旎。

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平平仄平仄仄，仄平平平仄。
赵  文：秋风又吹华发，怪流光暗度。
赵  文：初荷一番沃雨，锦云红尚卷。
赵  文：东风何许红紫，又匆匆吹去。

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平平平仄平仄，仄平平仄仄。
王  哲：莺啼序时绕红树，应当做主。

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平平仄平仄平仄，平平仄仄。
叶  润：离骚困吟梦醒，访台城旧路。

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刘辰翁：匆匆何须惊觉，唤草庐人起。

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平平平平平仄，仄仄平平仄。
刘辰翁：闷如愁红著雨，卷地吹不起。

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仄平平平仄仄，仄仄平仄仄。
刘辰翁：愁人更堪秋日，长似岁难度。

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平平仄平平仄，仄仄仄平仄。
吴文英式：平平仄平仄仄，中平平仄仄。
稍宽变式：中平中中中仄，中中中中仄。
稍严变式：中平中平中仄，中中平中仄。

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1.1、首句第一字似可平可仄，第二字应平，第五字又可平可仄，或第三四五字由仄平仄呈现为平仄平，但刘词却分别为平平平、平平仄、仄平平，似这样除仄收外其它各字皆可为平声，唯细考第四字平声确保与吴式一致。

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韵句五字看来多为一带四，一字头平仄皆可，第二三字亦可平可仄，据吴式二三字平声，因避通平，第一、四字宜保一仄，刘词虽出入较大，亦证一至四字既不可通平也不可通仄，在此基础上平仄可自由调换。

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句法上，王哲将两句由前六后五，调整为前七后四，以就顺，将“仄仄，仄”变为“仄平仄”并增一韵。

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如果联 系下面更多例句，五字句式可有一-四、二-三、三-二、二-一-二等诸多变化，上例高、赵、王、刘韵句，有未用一字头即一带四，或称上一下四句式情况，故又可见所谓此处格式例用之说实不确。

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但用同一句法词例居多、字数结构相同的情形，来探知词谱运用程度，则可能稍严一些，尤其韵脚末三字，不出平平仄、平仄仄、仄平仄之外。

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莺啼序第一段1.2：
龙  谱：仄平仄、平仄平平，仄仄平仄平仄。1.2
吴文英：燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
吴文英：倒银海、蘸影西城，西碧天镜无际。

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仄平仄、中仄平平，中仄平仄平仄。
吴文英：断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。

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仄平仄、仄仄平平，仄中平仄中仄。
黄公绍：柳丝蘸、几族柔烟，两市帘栋如画。

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仄平平、仄仄平平，仄仄平仄平仄。
徐宝之：向清晓、步入东风，细拾苔砌馀靥。

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仄平仄、仄仄平平，仄仄平仄平仄。
汪元量：嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。

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平仄仄、仄仄平平，仄仄仄仄平仄。
汪元量：正春暖、飘拂和风，衮入红尘香雾。

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仄平仄、平仄平平，仄仄平平平仄。
高似孙：陈瑶席、新奏琳琅，窈窕来荐嘉祉。

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平平仄、平仄平平，仄仄平仄平仄。
赵  文：最可恨、木落山空，故国芳草何处。

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仄仄仄、仄仄平平，仄仄平仄平仄。
赵  文：隘华屋、赋客吟仙，候望南极天远。