学习老师《写诗与灵感（三）》

龙家小院

简单地讲，就是为他人创作。

龙家小院

不要问这对作者有什么意义，要问是谁搞的，这不就是对作者的意义吗？所以，这也是创作的辩证法。

龙家小院

当然，为他人创作仍然不能迷失自己，不能走向另一极端。

龙家小院

这里是需要点“车轱辘思维”的，转到哪不要紧，要紧的是喜欢创作的人得喜欢来回思考一些事情和有这样的耐心。

龙家小院

所谓“知人者智，知己者明”。

龙家小院

只有反复思考，才有对生活反复印证的可能，仅凭偶然印证一些东西是得不出可靠的体会，并可上升为经得起打压和锤炼的灵感和感悟的。

龙家小院

说到底，外界不是用来看的，也不仅仅因为创作得需要它。

龙家小院

外界是用来给自己定位的，有定位才迷失不了自己。

龙家小院

让创作总想着他人，让写出来的东西一丝不假而充满启迪和教益，这时即使一个人不知道外界为何，一个真正的外界早已经在他眼前乃至心里了，无处不是他的外界，又无处不是他的内心。

龙家小院

这才是文而化之。只有文而化之，才能找到自己，才能看到一个真正的外界，且非此不可。

龙家小院

4、关于文而不化
干了教育几十年，深知道文化是什么，也深感功利教育越来越严重，更切感凭一小部分人的坚守实在难以扭转这个局面，每每想到文而不化现象必然要批一通，下面也是。这样一来，恐怕得多写一千字。

龙家小院

批不是目的，目的是让人觉悟，让人学会像文而化之的人那样，做什么事情都仿佛轻而易举，水到渠成。

龙家小院

一说到文而不化，特别是对那些自以为有点墨水的人，最难说。

龙家小院

这样的人除了有点墨水，什么都缺，的确是“知识越多越反动”的一类人。

龙家小院

怎么“反动”？因为墨水在肚子里不老实。

龙家小院

这些人只知自己有，不知自己缺。

龙家小院

对什么都有话说，又说不到点上，什么心都有，除了墨水味，便无可派上用场，倒把世界忽悠得此起彼伏。

龙家小院

要知道，一个人只要有无法派上用场的东西，这个东西就一定是负能量。

龙家小院

能够做到“艺不压身”的人少之又少。

龙家小院

艺不压身是个境界，何况在金钱社会？毫无用处也要修养，不仅自身远离功利，而且看到人家一身无艺也能发达而不恼，非有强大的胸怀和不受嗟食之心，难以做到。

龙家小院

墨水最好判断，就是那些可以复制的东西，谁都能换着样变着法说得来写得来。

龙家小院

墨水与墨水之间只有多与少的差异，没有质的区别，放到哪个肚子里都不稳定，非上吐下泻就不舒服。

龙家小院

墨水的特点，见着缝隙就能涂鸦，无缝也能覆盖。

龙家小院

这也是文而不化的特点。文而不化的人，在不如他的人面前，要么显摆，要么看不起人，在强过他的人面前，要么羡慕嫉妒恨，挖墙脚、寻事端，制造龃龉，要么暂时夹起尾巴，等待时机。

龙家小院

这样的人，又好比“臭棋篓子”，弄了一肚子棋谱，到头来就会个张嘴闭嘴说三道四，其实庸常得很，表面上又臭又硬，深层里既无思想也无内涵，除了背书还是背书，只够“臭棋篓子”比着掐、到处掐的份，别无一用。

龙家小院

说三道四也有说三道四的不同。不同在出发点。

龙家小院

臭棋篓子之所以墨水不老实，是总想证明自己有才气，比别人强，而文而化之的人则因深刻体会到了知识内化的好处，想的总是告诉人们怎么做才有益于人们自身和社会。

龙家小院

这也好判断。前者或引经据典，或主观十足，都意在把墨水用来炫耀和否定他人，后者则习惯摆事实讲道理，意在给他人出主意想办法，不轻易做出否定。

龙家小院

前者说话做事好东堆西砌，干不来后者的事，后者则活学活用，不齿前者所为。

龙家小院

前者害怕看到比自己强的人，后者对他人则乐见其成。两相对照，扪心自问，人人可识。