起承转合布局谋篇

鹤语写春秋

相见时难别亦难，=起：点出“别”、“难”为通篇主眼。东风无力百花残。=承：承上句，渲染“别”的痛苦。春蚕到死丝方尽，=转：转说蚕，满腹情丝，生为尽吐。蜡炬成灰泪始干。=承：承蚕，说绛蜡自煎，流干成烬。晓镜但愁云鬓改，=转：转晓妆对镜，抚鬓自伤。夜吟应觉月光寒。=承：承“改”，如此良夜，独自苦吟。蓬山此去无多路，=转：再转到“蓬山”，“不远”实则上是“远”。青鸟殷勤为探看。=合：烦王母信使～青鸟代为探看，以期待作结。  

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六、跳跃式的布局法：非常的事件，引起的是非常的感情。因此，在表现形式上也就不一般，各联之间，甚至上下句之间，在时空上的跨度很大，表现出明显的突出的跌宕起伏与跳跃。这样的布局可称之为“跳跃式的布局法”。
如张乔的《书边事》

调角断清秋，征人依戍楼。
春风对青冢，白日落梁州。
大漠兵无阻，穷边有客游。
蕃情似此水，长愿向南流。

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此诗首联写边塞军旅生活之安宁，颔联以大开之笔，从内蒙古的昭君墓写到了甘肃的凉州；颈联又以大合之笔，写大漠无兵和穷边有客；尾联写出诗人自己的心愿。各联之间的跳跃性很大，无法用常规的起承转合分析来说明。

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以上六种是律诗布局比较典型的形式。但布局谋篇也是灵活多变的，我们在创作中可以借鉴，不可拘泥。运乎之妙，存于一心。真正有功力的诗人，往往不着意于布局而自成面目。起承转合方法对现代人来说多用于文学创作和表达上。清朝的刘熙载《艺概》“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦在内；中间用承用转，皆顾兼趣合也”。

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创作格律诗步骤：
1、确定主题和题材，确定反映主题内容。

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2、确定韵脚；要根据自己选择的内容精心确定韵脚，这个韵字选好了，写起来感觉很顺利，选不好，千凑万凑，最终还是写不好。

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3、要注意立意谋篇，把选取一定的素材，根据主题意思和表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗的各部分有机地结合起来，形成一个完整的有机体。4、检查是否遵守了格律诗各种规则。 下面咱们分析一首诗，看看它的起承转合是如何安排的。

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例诗 ：杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

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分析：题目是蜀相，写杜甫往游成都武侯祠拜祭诸葛亮。

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第一联是起。以自问自答开头。丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

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看这样的起法，两句中，人是杜甫，事是往游，地是锦官城外武侯祠，时与物，借柏森森来表达，暗示是晚春天气。

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从“何处寻”到“柏森森”所暗示的行进路线，以及次联的及门、上阶、步庭。起中包含了地点、时间。因为这个问句，也暗示了人物。祠堂、晚春、作者杜甫

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第二联是承。写眼见之景。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

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因为是以“行”为主动作，

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游览的目的地是武侯祠，

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所以诗人不拖泥带水，

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立即走到了武侯祠前，

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开始写入祠所见。

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首先，他往下看，地面的碧草，色映台阶，然后他抬头，观察到黄鹂，藏鸣深叶。承是细写。是对“祠堂”的深入，对“柏森森”的扩展，对“寻”的提升。

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第三联是转。

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对“丞相”一生的概括，跳出了起承的话题和意境。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

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作者进入沉思，因为主动作是“行”，

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我们可以认为他是走过庭院，

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进入殿堂，站在神像前面。

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杜甫没有描写武侯祠内的摆设或神像，

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他采取写出自己的思考这种方法，

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把思考的内容分配在两句中，

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上句想着诸葛亮初仕前的事件，

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下句想着诸葛亮入仕后的事件，

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合起来是诸葛亮一生大节的回顾。