起承转合布局谋篇

鹤语写春秋

不能来一句与整首诗风马牛不相及的话结束全篇。

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做到了以上“平起，顺承，跳转，妙合”，一首诗就有味了。

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把你所掌握的素材合理的安排在起承转合之中，而起承转合的每一环节都应用最为合理的方式方法，并且把起承转合有机的整合为一体，就是布局，就是谋篇。我们将会在下面一一陈述。

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一、起承转合法：李白的《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里怔。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。  

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首联点出送别之地，措绘出山明水秀的图景；

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颔联表达对友人漂泊的深切关怀；

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颈联十分工整，以“浮云”、“落日”作比，

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既说明友人的行踪不定，

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又表示了依依惜别的心情；

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尾联以马犹不忍离别，人何以堪作结，化用古典诗句，别开生而。

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整首诗写得有声有色，气韵生动，深为后人所赞赏。

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这首诗就是以一联为一个起承转合的单位，律诗一般是以两句为一单位，一二句起，三四句承，五六句转，七八句合。

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绝句一般是以一句一个单位，第一句起，第二句承，第三句转，第四句合。这是基本的形式。但有的也不尽如此。下面我们来学一下。

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二、起承继转合法：

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在一首律诗中首联为起，颔联为承，颈联为继，尾联为转合，即属“起承继转合法”。所谓“继”，就是颈联接着颔联的意思，继续发挥而不转折。这样写，往往把转、合的功能放在尾联了。

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如：韦应物的《赋得暮雨送李胄》

楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。  

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楚江微雨里，=起：点出地点。建业暮钟时。=起：点出时间。漠漠帆来重，=承：

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第一句“微雨里”。冥冥鸟去迟。=承：第二句“暮钟时”。海门深不见，=继：承第二句“暮”。浦树远含滋。=继：承第一句“雨”。相送情无限，=转：转抒情。沾襟比散丝。=合：与第一句“雨”首尾呼应。  

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三、起承展转合法。在一首律诗中，第一句为起，第二句为承，中间四句是展开、铺叙，第七句为转，第八句为合，即属“起承展转合法”。这就打破了以一联为单位的布局惯例，这种布局的特点，是中间四句分别地并列描写四样景物，铺叙的手法很明显。从形式上看，好像把一首绝句分为两半，中间放入四句，每句各写一个景物似的，这种布局法，在律诗中很常见。

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如王维《过香积寺》

不知香积寺，数里入云峰。
古木没人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。  

鹤语写春秋

不知香积寺，=起句扣题。数里入云峰，=承首句“不知”。古木没人径，=展，写“木”，视觉。深山何处钟，=展，写“钟”，听觉，再承“不知”。泉声咽危石，=展，写“泉”，听觉。日色冷青松。=展，写“日”，视觉。薄暮空潭曲，=转，转到佛教，禅意“空”。安禅制毒龙，=合，归结主题，安禅来抑制世俗的欲望。第一句，“不知香积寺”，直接切入诗题，写诗人徒步去访问深山密林中的香积寺。“不知”是讲出了只知香积寺之大概方位，不知其具体所在

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第二句承，“数里入云峰”，则极写香积寺所处之高远、幽深、难觅：才走了几里路，就已经重峦叠嶂，云封雾绕，而寺院还遥不可见！诗人的迷惘心境，香积寺的深藏幽远，俱可在字里行间窥知。

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三四句写了诗人看到的景物，古树、钟声在深山空谷中回响，使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘，显得越发安谧。“何处”二字，这与上句的“无人”相应，又暗承首句的“不知”。五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，诗人以倒装句，突出了入耳的泉声、日色，逼真如画。
又如：白居易《春题湖上》 ：

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湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。  

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湖上春来似画图，=起，点题而起，交代时间地点并以比喻赞之。乱峰围绕水平铺，=承上句，将山水进行总的描绘。松排山面千重翠，=展，写松林。月点波心一颗珠。=展，写月亮。碧毯线头抽早稻，=展，写早稻。青罗裙带展新蒲。=展，写新蒲。未能抛得杭州去，=转，笔锋一转，提出问题。一半勾留是此湖。=合，对上句作释，归结全诗主题。

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四、 起承直下法：一首律诗中首句起句后，从次句开始承而直下，没有转合，或略有“合”的意思，即属于“起承直下法”。如：杜甫《闻官军收河南河北》： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。   

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剑外忽传收蓟北，=起：起句提事，如春雷乍响。初闻涕泪满衣裳。=承：紧承“忽传”，喜极而悲。却看妻子愁何在，=转：以转为承，承而直下。漫卷诗书喜欲狂。=承：连续两个动作。白首放歌须纵酒，=承：承而直下，进一步抒写。青春作伴好还乡。=承：承而直下，进一步抒写。即从巴峡穿巫峡，=承：承而直下，进一步抒写。便下襄阳向洛阳。=承合：承而直下，进一步抒写。 这首诗一气直下，全非起承转合手法。除第一句叙事点题外，其余各句，都是写情。

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大家看，写情得力于首联第二句。抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。于神理妙在逼真，于文势妙在反振。第三、四转承。颈联承“喜欲狂”，而尾联承“好还乡”，也是具体写“喜欲狂”。全诗自首句至尾句，一气贯注，一气呵成。  

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五、起承转承转承转合法：在一首律诗中第一句起，第二句承，第三句转，第四句承，第五句再转，第六句再承，第七句再转，第八句合，即属于“起承转承转承转合法”

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例： 唐李商隐《无题》：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。