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词的几种起法

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发表于 2023-6-4 20:57:48 | 显示全部楼层
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟?争知我、倚阑干处,正恁凝愁!

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发表于 2023-6-4 20:58:01 | 显示全部楼层
——柳永《八声甘州》

  晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委曲到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。 堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



  
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发表于 2023-6-4 20:58:14 | 显示全部楼层
另一种结法,是以敲问作结,所谓敲问,就是不下断语,仅作疑问,而答案如何,尽在不言之中。如:

 
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发表于 2023-6-4 20:58:31 | 显示全部楼层
 伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶,南陌小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

 
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发表于 2023-6-4 20:58:51 | 显示全部楼层
 宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管。倩谁唤、流莺声住? 鬓边觑,试把花卜心期,才簪又重数。罗帐灯昏,呜咽梦中语:是他春带愁来,春归何处?却不解、将愁归去?

——辛弃疾《祝英台近;晚春》

  如果前后结都是同样的笔法,后结一定要比前结更深一层,更具有馀不尽的兴味。如

  纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

——秦观《鹊桥仙》

  凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案;横塘路》



词与诗的一个重要不同之处,即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系,在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了,在文字上,也就必须做到若断若续。



以双调的词为例,上一片的最后一韵是一次意思的完结,叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”,也叫“歇拍”,煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用,俗称为“过片”。



词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。



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发表于 2023-6-4 20:59:31 | 显示全部楼层
词的几种起法:



词的起法要能切定题旨,笼罩全篇大意。

1、问句起:凡用问句起者,多在一问一答中表明了题旨。

  金谷年年,乱生春色谁为主?——林逋《点绛唇;草》

  伤高怀远几时穷,无物似情浓。——张先《一丛花令》

  庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

  明月几时有?把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

  春归何处?寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

  河桥送人处,良夜何其?——周邦彦《夜飞鹊;别情》

  渡江天马南来,几人真是经纶手?——辛弃疾《水龙吟》

  可怜今夕月,向何处,去悠悠?——辛弃疾《木兰花慢》



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发表于 2023-6-4 20:59:46 | 显示全部楼层
2、对仗起:对仗起,一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句,又非对仗的起句,除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外,亦有直接点明题旨的。后者,以诗为词者最喜用之。

  
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发表于 2023-6-4 21:00:13 | 显示全部楼层
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮;怀旧》

  东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

  候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

  梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。——秦观《望海潮》

  山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

  并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

  修竹凝妆,垂杨系马,凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

  
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发表于 2023-6-4 21:00:25 | 显示全部楼层
词是一种叙事文体,其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的,同小说等叙事文体不同,词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。(上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文)词既是叙事文体,自免不了需要时、地、人物等叙事要素。



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发表于 2023-6-4 21:00:40 | 显示全部楼层
3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染:

  水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

  一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

  登临送目,正故国晚秋,天气初肃。——王安石《桂枝香》

  木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋。——张耒《风流子》

  天边金掌露成霜,云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

  木叶下君山,空水漫漫。  ——张舜民《浪淘沙》

  玉栏干外清江浦,渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

  杏花村馆酒旗风,水溶溶,扬残红。——谢逸《江城子》

  睡起流莺语。  ——叶梦得《贺新郎》

  人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山;赋潭州红梅》

  闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》



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发表于 2023-6-4 21:00:58 | 显示全部楼层
4、点明题旨:

  十年生死两茫茫,不思量,自难忘。——苏轼《江城子》

  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇;赤壁怀古》‘

  少年侠气,交结五都雄。 ——贺铸《六州歌头》

  谪宦江城无屋买,残僧野寺相依。——晁补之《临江仙;信州作》

  正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑;蔷薇谢后作》

  我是清都山水郎,天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天;西都作》

  忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

  梦绕神州路。——张元干《贺新郎;送胡邦衡谪新州》

  门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

  前结是第一段意思的完结,然而在全篇来说,却只是一次短暂的停顿。



前人认为须“如奔马收缰,须勒得住,尚存后面地步,有住而不住之势”。(《古今词论》引张砥中语)总之是字面断,而意脉不断。要做到字面断而意脉不断,往往就得与后结有一呼应。北宋名家,往往是前结以淡语收浓情,后结径直写情,戛然而止。兹举名作二首:

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 



不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟?争知我、倚阑干处,正恁凝愁!

——柳永《八声甘州》

  晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委曲到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。 堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



  另一种结法,是以敲问作结,所谓敲问,就是不下断语,仅作疑问,而答案如何,尽在不言之中。如:

  伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶,南陌小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

  宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管。倩谁唤、流莺声住? 鬓边觑,试把花卜心期,才簪又重数。罗帐灯昏,呜咽梦中语:是他春带愁来,春归何处?却不解、将愁归去?

——辛弃疾《祝英台近;晚春》

  如果前后结都是同样的笔法,后结一定要比前结更深一层,更具有馀不尽的兴味。如

  纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

——秦观《鹊桥仙》

  凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案;横塘路》
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春归何处?寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

  
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2、对仗起:对仗起,一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句,又非对仗的起句,除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外,亦有直接点明题旨的。后者,以诗为词者最喜用之。

  
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 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

  
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发表于 2023-8-5 03:26:31 | 显示全部楼层
梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。——秦观《望海潮》

  
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