词的几种起法

晓客

词的几种起法



词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。



以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。



词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。



词的几种起法：



词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》



2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。



3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》



4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。



前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　



不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



　　另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》

　　如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》



词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。



以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。



词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。



词的几种起法：



词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》



2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。



3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》



4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。



前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　



不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



　　另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》

　　如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》

子寒（原创）

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词的几种起法



词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

鹤语写春秋

以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

鹤语写春秋

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

词的几种起法：
词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

鹤语写春秋

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

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2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

鹤语写春秋

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

鹤语写春秋

4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。



前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　



不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



　　另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》

　　如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》

鹤语写春秋

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鹤语写春秋

受益匪浅，谢谢老师赐教，谢谢老师无私奉献！

晓客

鹤语写春秋 发表于 2022-11-15 12:23
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多谢老师关注支持，雅评鼓励！祝冬安文琪，期待指正！

鹤语写春秋

晓客 发表于 2022-11-15 22:16
多谢老师关注支持，雅评鼓励！祝冬安文琪，期待指正！

向老师学习！

晓客

子寒（原创） 发表于 2022-11-15 10:51
感谢老师赏学。

多谢老师关注支持，雅评鼓励！冬安文琪，期待指正！

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词的几种起法

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

鹤语写春秋

以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。

鹤语写春秋

下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

鹤语写春秋

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

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词的几种起法：
词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

鹤语写春秋

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

鹤语写春秋

2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　

鹤语写春秋

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

鹤语写春秋

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

鹤语写春秋

4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。



前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　



不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》



　　另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

　　伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

　　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》

　　如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》



词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

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以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

鹤语写春秋

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

词的几种起法：

词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

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1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

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2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

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　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。



3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》



4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

鹤语写春秋

前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：