九州雅集竹阁吹箫首席版主
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发表于 2023-8-7 21:18:25
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委曲到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。 堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处,时时自剔灯花。
——周邦彦《渡江云》
另一种结法,是以敲问作结,所谓敲问,就是不下断语,仅作疑问,而答案如何,尽在不言之中。如:
伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪? 双鸳池沼水溶溶,南陌小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是斜月帘栊。沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。
——张先《一丛花令》
宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管。倩谁唤、流莺声住? 鬓边觑,试把花卜心期,才簪又重数。罗帐灯昏,呜咽梦中语:是他春带愁来,春归何处?却不解、将愁归去?
——辛弃疾《祝英台近;晚春》
如果前后结都是同样的笔法,后结一定要比前结更深一层,更具有馀不尽的兴味。如
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?
——秦观《鹊桥仙》
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案;横塘路》
词与诗的一个重要不同之处,即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系,在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了,在文字上,也就必须做到若断若续。
以双调的词为例,上一片的最后一韵是一次意思的完结,叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”,也叫“歇拍”,煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用,俗称为“过片”。
词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。
词的几种起法:
词的起法要能切定题旨,笼罩全篇大意。
1、问句起:凡用问句起者,多在一问一答中表明了题旨。
金谷年年,乱生春色谁为主?——林逋《点绛唇;草》
伤高怀远几时穷,无物似情浓。——张先《一丛花令》
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
明月几时有?把酒问青天。——苏轼《水调歌头》
春归何处?寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》
河桥送人处,良夜何其?——周邦彦《夜飞鹊;别情》
渡江天马南来,几人真是经纶手?——辛弃疾《水龙吟》
可怜今夕月,向何处,去悠悠?——辛弃疾《木兰花慢》
2、对仗起:对仗起,一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句,又非对仗的起句,除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外,亦有直接点明题旨的。后者,以诗为词者最喜用之。
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮;怀旧》
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》
梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。——秦观《望海潮》
山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。——秦观《满庭芳》
并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。——周邦彦《少年游》
修竹凝妆,垂杨系马,凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》
词是一种叙事文体,其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的,同小说等叙事文体不同,词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。(上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文)词既是叙事文体,自免不了需要时、地、人物等叙事要素。
3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染:
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