词的几种起法

鹤语写春秋

如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

鹤语写春秋

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》

鹤语写春秋

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

鹤语写春秋

以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

鹤语写春秋

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。



词的几种起法：

田上雨

上学老师对词的精彩分析，这对词的创作启发很大，值得收藏，学习领会。值得推荐。

鹤语写春秋

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

鹤语写春秋

2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

鹤语写春秋

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

鹤语写春秋

4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

鹤语写春秋

词的几种起法



词与诗的一个重要不同之处，

鹤语写春秋

即在于词大多数是要分段的。

鹤语写春秋

片与片之间的关系，

鹤语写春秋

在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，

鹤语写春秋

在文字上，也就必须做到若断若续。

鹤语写春秋

以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，

鹤语写春秋

叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，

鹤语写春秋

也叫“过拍”。

鹤语写春秋

下片的结尾叫做“后结”，

鹤语写春秋

也叫“歇拍”，煞尾。

鹤语写春秋

下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

鹤语写春秋

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

鹤语写春秋

词的几种起法：



词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

鹤语写春秋

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

　　金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

　　伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

　　明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

　　春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

　　河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

　　渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

　　可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

鹤语写春秋

2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

　　

鹤语写春秋

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

　　候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

　　词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

鹤语写春秋

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

鹤语写春秋

4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

鹤语写春秋

前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

　

鹤语写春秋

　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。