词的几种起法

鹤语写春秋

词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

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3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

　　

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水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

　　

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一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

　　

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登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

　　

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木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

　　

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天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

　　

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木叶下君山，空水漫漫。　　——张舜民《浪淘沙》

　　

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玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

　　

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杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

　　

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睡起流莺语。　　——叶梦得《贺新郎》

　　

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人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

　　

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闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

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4、点明题旨：

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

　　

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大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

　　

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少年侠气，交结五都雄。　——贺铸《六州歌头》

　　

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谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

　　

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正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

　　

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我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

　　

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忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

　　

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梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

　

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　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

　　

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前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

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前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

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　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　

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不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

　

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　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》

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　　另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

　　

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伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

　

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　宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》