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楼主: 晓客

第六讲:五律的作法

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发表于 2023-3-9 20:13:51 | 显示全部楼层
故学诗当由炼句始。而炼句,则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式,欲得炼句之法,当由五言入手。
 
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发表于 2023-3-9 20:14:37 | 显示全部楼层
先来看一首王维的五律:

  王维

  杨子谈经所,淮王载酒过。

  兴阑啼鸟换,坐久落花多。

  迳转回银烛,林开散玉珂。

  严城时未启,前路拥笙歌。

  
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发表于 2023-3-9 20:15:10 | 显示全部楼层
第二联,如依散文语序,则当为:兴阑始知啼鸟换,坐久更觉花落多。

  
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发表于 2023-3-9 20:16:23 | 显示全部楼层
第三联,不能用现代语法去分析。

  古人或称之为错综问答格,即“迳转者何?回银烛也;林开者何?散玉珂也”。

  
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发表于 2023-3-9 20:16:55 | 显示全部楼层
从经验的角度来说,是这样的情形:路径转弯的地方传来了光亮,那是在银烛之光照耀下,一群人回程;树林陡然开阔,空中遂飘散着玉珂的声音。

  
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发表于 2023-3-9 20:18:45 | 显示全部楼层
这两联,既有成分的省略,又有语序的错综,复杂多变,不同于散文的句式。而这样的句子,就是诗化的句式,就是诗中能够出彩的句子。
大致说来,诗化的句式,不同于散文句之处在于以下数点:

1、语序的错综。如:
竹喧归浣女,莲动下渔舟。(王维)
散文句:竹喧而浣女归,莲动而渔舟下。

醒酒微风入,听诗静夜分。(杜甫)
散文句:微风入,好醒酒,听诗听到静夜分。

去矣英雄事,荒哉割据心。(杜甫)
散文句:英雄事去矣,割据心荒哉?
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发表于 2023-3-9 20:19:19 | 显示全部楼层
这种语序的错综,在王维那里还不是特别常见,而发展到杜甫的诗,就随处可拾了。一般而言,这种错综的句式有一个原则,就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外,律诗中间对仗的二联,如果一联用了错综句式,另一联就不要这样用了。如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”(颈联)的上两句(颔联)是“明月松间照,清泉石上流”就是接近散文语序的,只省了个介词:明月(在)松间照,清泉(在)石上流。

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发表于 2023-3-9 20:20:21 | 显示全部楼层
2、成分的省略。如:
明月松间照,清泉石上流。(王维)
今天江南老,他时渭北童。(杜甫)
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。(王维)
伊昔黄花酒,如今白头翁(杜甫《九日登梓州》

句子中成分的省略,使句子显得更加紧凑,能够容纳更多的东西,也能够引起更多的联想。

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发表于 2023-3-9 20:21:14 | 显示全部楼层
3、十字格。
有时候,诗的上下句连在一起才能表达一个完整的意思,上下两句贯注一气,在五言诗有专门的名字,叫“十字格”。如:
唯有白云外,疏钟闻夜猿。(王维)
何时一尊酒,重与细论文。(杜甫)
结束平阳骑,明朝入建章(王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》)
重来休沐地,真作野人居(杜甫《重过何氏五首》)
看君用幽意,白日到羲皇(杜甫《重过何氏五首》)


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发表于 2023-3-9 20:22:19 | 显示全部楼层
这种句式可以用在首联,也可以用在尾联,以用在尾联为佳。在尾联一气直下,更增诗的雄健之气。
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发表于 2023-3-9 20:23:00 | 显示全部楼层
如果一联既是十字格,又是对仗,起码是宽对,那就是流水对。如:
遥怜小儿女,未解忆长安。(杜甫)
自顾无长策,空知返旧林(王维《酬张少府》)
一秋常苦雨,今日始无云(杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》)

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发表于 2023-3-9 20:24:11 | 显示全部楼层
五言诗的朗读,一般是“二二一”和“二一二”,放宽的,最多是“四一”。如果写成“一四”,如有一首五律的颔联是“听/花香鸟语,享/惬意和风”,则会很别扭。
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发表于 2023-3-9 20:24:34 | 显示全部楼层

五言诗因字数少,要求下语经济,故有字眼之说。
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发表于 2023-3-9 20:25:17 | 显示全部楼层
五言句的字眼多在第三字,也有在第二字、第五字,或第二字及第五字的。
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发表于 2023-3-9 20:25:54 | 显示全部楼层
一般字眼不用虚字,而用动词类或形容词类的实字。字眼用得好,诗句自然矫健。朗诵这些诗句,字眼总是重音所在。
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发表于 2023-3-9 20:26:49 | 显示全部楼层
字眼在第三字:
渡头余落日,墟里上孤烟。(王维)
艰难归故里,去住损春心。(杜甫)
天上多鸿雁,池中足鲤鱼。(杜甫)

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发表于 2023-3-9 20:28:05 | 显示全部楼层
字眼在第二字
帆映丹阳郭,枫赤岸村。(王维)
水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋。(杜甫)

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发表于 2023-3-9 20:29:12 | 显示全部楼层
字眼在第五字
九门寒漏彻,万井曙钟多。(王维)
为客黄金尽,还家白发新。(王维)
野鹤清晨出,山精白日藏。(杜甫)

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发表于 2023-3-9 20:30:04 | 显示全部楼层
字眼在第二和第五字,杜甫最喜欢用,此法最能令诗句振起:
日落江湖白,潮来天地青。(王维)
竹批双耳峻,风入四蹄轻。(杜甫)
地坼江帆隐,天清木叶闻。(杜甫)

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发表于 2023-3-9 20:30:27 | 显示全部楼层
一句之中,字眼最多不要超过两个。
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发表于 2023-3-9 20:31:00 | 显示全部楼层
一首之中,不要有两联以上字眼位置相同。
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发表于 2023-3-9 20:32:51 | 显示全部楼层
过犹不及,多了会让人审美疲劳。最怕整首诗字眼都在同一个位置,那是最要不得的。比如:
请看下面这一首:

  隋堤曾折柳,倦客又登临。

  去驿看迢递,轻舟过峻岑。

  津堠悭旧梦,别浦怨重吟。

  斜阳方冉冉,往事忽沾襟。

  所有字眼都在同一个位置,句法极其死板,就是一首失败已极的作品

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发表于 2023-3-9 20:33:35 | 显示全部楼层
又如:《白龙洞题壁》/石达开
挺身登峻岭,举目照遥空。
毁佛崇天帝,移民复古风。
临军称将勇,玩洞羡诗雄。
剑气冲星斗,文光射日虹。

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发表于 2023-3-9 20:34:08 | 显示全部楼层
第二节:五律作法二:对仗与谋篇


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发表于 2023-3-9 20:34:46 | 显示全部楼层
律诗的中间二联要讲求对仗。所谓对仗,就是颔联、颈联的上下二句,每个字的平仄、词性、意义都是相对的。

  
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发表于 2023-3-9 20:38:16 | 显示全部楼层
对仗之法,古人归纳为六对:“一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对花叶草芽是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰叠韵对,彷徨放旷是也;六曰双拟对,春风秋池是也。”

  
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发表于 2023-3-9 20:38:53 | 显示全部楼层
但即使是唐人,对仗也从未严格执行这六对之说,如同类对本要求飞鸟对飞鸟,而唐人很多是用僧对鸟,这个现象还被写进了宋人的诗话中。

  
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发表于 2023-3-9 20:40:17 | 显示全部楼层
对于对仗,应该讲求,但不应过执。我以为,只要词性、意义、平仄相对就可以了没有必要太过工整。太过工整的,往往显得雕琢而死板,要不然就伤于纤巧缳薄。对仗的原则是宁粗毋弱,宁拙毋巧,宁朴毋华,只要不流于俗野——大白话就好。

  
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发表于 2023-3-9 20:41:39 | 显示全部楼层
但有一点需要注意,对仗不允许上下句是一个意思,这种情形叫合掌,是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,虽是名句,但却犯了合掌

  
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发表于 2023-3-9 20:42:23 | 显示全部楼层
又如“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸”、“独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴”,也都是合掌。

  
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