诗的文学性回归

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-3-27 13:34
寸草晨露先生有个现代体的《路》，是写古今路之变化、发展；我写这条了《路》，是古风板，是写对路的体悟 ...

为了区别于五律，《路》可以变革排列方式：




淬叶之声：《路》
山水又一程，景色再变幻。
回首一瞬间，问心可留连？
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又是十字口，查看烟雾间。

审视望不尽，领悟在转弯。


.*分列为上下两段。小编们，你是否也可以说“这是卖弄”？

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-3-27 13:40
为了区别于五律，《路》可以变革排列方式：

有些人拉帮结伙，本没有那个水平，没有对诗的深刻认知，却自以为是。看看他们干活那个“质量”，就真知道是滥竽充数。

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-3-27 13:40
为了区别于五律，《路》可以变革排列方式：

人生这条路，有许多时候，走就走了，是无法回头的。


那关键，就是转弯那一瞬，若走错了，就是一段遗憾。


“拐点”，没有那么好抓。千万别一着不慎，全盘皆输。

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-3-27 14:02
人生这条路，有许多时候，走就走了，是无法回头的。

诗，首先是突出文学性的，而后才会成为文学之塔尖。

淬叶之声

晨耕

---改郭定乾：叱 犊

晨兴驱牛犁春风，翻开梯田浪重重。

鞭声唤醒东山日，天幕底色添笔红。

附录郭定乾：叱犊
叱犊梯田闹五更，四蹄双足共兼程。一鞭喝醒东山日，好替凉蟾照晓耕。

*郭诗佳句“一鞭喝醒东山日”，全诗拘谨。

改的第四句换“天幕底色添笔红”，即一幅放大的梯田图景色。“犁春风”，为刘庆霖、何鹤写作手法。

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-4-7 05:24
晨耕---改郭定乾：叱 犊
晨兴驱牛犁春风，翻开梯田浪重重。
鞭声唤醒东山日，天幕底色添笔红。

改诗，无非避其漏洞，提升境界：

晨兴驱牛犁春风，翻开梯田浪层层。

鞭声唤醒东山日，耕作底色添笔红。

原作为了平水平仄合律，出现“叱”“犊”的不合常理：农家爱牛驱使不是“叱”，是口令；牛齢论几岁口，耕作不用“犊”，这是常识。再紧张的耕作，没有以月光照明拉牛犊犁地的。所要纠正的，正是这种为律害意。

淬叶之声

转寸草晨露先生唱和诗：《春耕图》

2006-2-19   20:07:26

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轻云淡雨放晓晴，声声布谷催牛铃。

土卷犁翻平平仄，浪耘耙耱仄仄平。

趁墒埋下一行诗，带霜收取满垄情。

如今日丽山乡暖，曾是撂荒又抢耕。

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附录卓远《春耕图》2006-2-16 14:01:07

烟雨微蒙润物新，风剪细柳一树春。

河西阔野多阡陌，桥东杏花隐古村。

铁犁翻土生香暗，农夫扬鞭忙耕耘。

老牛闲时乱踱步，惊起燕雀闹飞纷。

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*不懂农耕不要紧。但坐着不能随意想象。

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-4-7 11:27
转寸草晨露先生唱和诗：《春耕图》2006-2-19   20:07:26. 轻云淡雨放晓晴，声声布谷催牛铃。土卷犁翻平平仄 ...

诗来自对生活的切实体验，这是造时机不能做到的。所以文学，绝对不是投机取巧。耕作，无论南北，无论旱地水田，或平原山地，是农家生计，月光下喝叱牛犊犁地，是不存在的。


我读寸草晨露先生15年前的《春耕图》，赞成其文学目光：把农耕、笔耕巧妙糅合。耕地有两个重要程序：犁与耙。写作有写与改。在犁地时，是把地犁成一行一行褶皱，耙地是磨平。对这些没体验，可能出佳句，但不会出佳作（没有远离生活的好作品）。

至于播种诗，收获情联句，是真妙。00后耕地撂荒不是个别现象，正好对诗文被撂荒的存在。

一个人之作行云流水，但认识不能太随意。

淬叶之声

评论诗有三个关健：
一、好的作品，可能引起读者共鸣。但，读者是有自己的读后感的。而且是，作者不然、读者未必不然。读者立足于自己的知识面、欣赏欲、以及“三观”，见解并不一定与作者重合；

二、诗与文是区别的，评论不是考证；即如品酒，不宜按散文法说诗。评诗首在其立意；再，诗家语也有独到特色，是从现实语言提炼的，但高于普通用语；

三、要求评诗者懂诗。好的评者是有境界高的，这样，评语才不局限，有指导意义。

淬叶之声

梯田晨耕一

淬叶之声

普通话普及半个多世纪，几代人（包括少数民族）都熟悉、听懂、运用的普通话，会有人说写诗不行？

淬叶之声

耙磨也称耘田

淬叶之声

春种一粒粟，秋收万颗子。


----这话是诗家语。


小麦、稻谷，皆单子叶，分蘖。下一籽，最多可成三株，每穗产40粒左右。1：100。诗家语比兴夸张，不可考证。


再张扬，也不能脱离现实。袁隆平实验咸水稻，但还不能说在太平洋下种种稻。


诗家，不可情绪过重。一句不合就翻脸，不是诗人胸怀。大家探研，就是把诗写好。好话不能轻易送；贬责也不可便宜卖。不然，就是自己留遗憾。

淬叶之声

若山下远眺，梯田晨耕是幅绝妙画面：

淬叶之声

桂林龙脊：

淬叶之声

梯田耕耘：

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-4-7 16:48
梯田耕耘：

其实，这田，可以用小拖了。

淬叶之声

评寸草晨露先生唱和诗：《春耕图》

2006-2-1920:07:26

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轻云淡雨放晓晴，声声布谷催牛铃。

土卷犁翻平平仄，浪耘耙耱仄仄平。

趁墒埋下一行诗，带霜收取满垄情。

如今日丽山乡暖，曾是撂荒又抢耕。

评点：一、放晓晴，春雨过后；布谷催牛铃，牛铃，即耕种。二、平平仄，耕；仄仄平，耘。三、埋下一行诗，春种；收取满垄情，秋收。四、党的好政策，免收几千年以来沿袭的农业税，种地政府还倒贴补助钱（大唐可是无计避征谣啊）；种地利润百倍之上，一个时期不赚钱，粮食收购提价加补助，生产热情高涨。

寸草晨露先生此作，高在农耕、笔耕双关。不服气的可以，你学淬叶之声，自己写一个。

淬叶之声

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点评卓远：《春耕图》

  2006-2-16 14:01:07

烟雨微蒙润物新，风剪细柳一树春。

河西阔野多阡陌，桥东杏花隐古村。

铁犁翻土生香暗，农夫扬鞭忙耕耘。

老牛闲时乱踱步，惊起燕雀闹飞纷。

*此作亮在前四句。后四句掉气，有凑合印痕。作为写春耕，前四句又重在写“春色”，占比例大了，似是喧宾夺主。

一篇诗作，能不见凑合，篇章的构筑一体化，在于灵感来了及时抓住、突出主题，迅捷构思。有时来了一两句，不要拼凑。

“风剪细柳一树春”、“杏花隐古村”，再缜密联想，写手春色图就漂亮。

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-4-7 16:49
其实，这田，可以用小拖了。

耕作，能体现时代感的，不是牛耕。牛耕很原始。

当然，有感而出，写出诗意，无论寄托物什。

为什么不写耕种收割的拖拉机，这可能是没有先例。再是旁观梯田，有美景感。

侃石

淬叶之声 发表于 2021-4-7 05:24
晨耕---改郭定乾：叱 犊
晨兴驱牛犁春风，翻开梯田浪重重。
鞭声唤醒东山日，天幕底色添笔红。

想起文革时，一个肇事司机的检查反省书的一句话“没有把车开在毛主席的革命路线上”。

淬叶之声

侃石 发表于 2021-4-9 14:17
想起文革时，一个肇事司机的检查反省书的一句话“没有把车开在毛主席的革命路线上”。
...

全国诗词大会六季了（以记忆为主）。使用的口语，就是普通话，那些大肆张扬“平水”音的躲哪里去了？为什么不去搞“平水”音？

我入道晚，虽然走过全国各省区市，接触了不少方言，却不知道哪里的方言区属于平水音？按《康熙字典》平水音定义，普通话的四声规定全部是“仄声”，这古典诗词还能不能继承？

徐晋如从哪里学的平水音？他说话是平水音吗？为什么不到全国诗词大会去露一手？

淬叶之声

谁一质疑平水，就遭到“围而攻之”，探讨诗里子，不包括翻老底儿？都二十一世纪了，怎么复原古音还是古公用音？

校正软件弄巧，可以把写好的放进去以纠正。但换同义词，能保证“质量”？现代语怎么合古平仄？这些问题应不硬在理论版探讨？

淬叶之声

有人过硬推“格律”体，不是格律不入选本就是硬推举措。
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我写的：

風馬牛相及不及，騾追驢友認宗戚。

麋鹿不赴呼倫貝，寒鴉偏占枯枝棲。

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这里，就是指格律体的局限性，1.词语大怎么进去？2.现代语汇怎么“平仄”？3.换了语汇怎么保证“质量”？

为了合律，偏占枯枝棲，换成旧树，那个更合适？有高人帮一下！！

淬叶之声

和寸草晨露先生《励志》

《游南渡江》

提魄牵魂追兰舟，笑对江风逆水游。

韶华洗却一番新，蜃楼诱人不须求！

滔远峰，涮春秋。桃汛泛去春不留。

追寻苍茫不拔手，峥嵘浪袭一跃收。
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附录寸草晨露《励志》：

击节何能慰寂寥？五湖烟柳伴酒瓢。
梳洗洪荒烟霾梦，涮涤浊心混沌醪。

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龙摆尾，凤出巢，纵横捭阖自逍遥。
不羡匡庐豆荚稠，把玩一掬钱塘潮。