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龙泉空吟

请注意：这个“词”仅代表只有歌词意义的一个普通名词，并不表示它们是一种特有的文学形式，即晚唐出现的“词”。那么些叫做柘枝词、凉州词的，大都在文字表现形式上用五言或七言句写成，或者就是一首绝句，此“词”的关键在于它只是“歌词”而已，换句话说，即是当时的“辤”与“词”还只是一个同义词，不代表南宋以后的“词”，不是另一种文学形式。
对此，我是这样理解王国维先生在《人间词话》中所谓之：“诗有题而诗亡”一言之由来。

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-9-28 19:19
请注意：这个“词”仅代表只有歌词意义的一个普通名词，并不表示它们是一种特有的文学形式，即晚唐出现的 ...

明白了！谢谢老师拨冗讲解！问好！

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-9-28 19:19
请注意：这个“词”仅代表只有歌词意义的一个普通名词，并不表示它们是一种特有的文学形式，即晚唐出现的 ...

明白了！谢谢老师拨冗讲解！问好！

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-9-28 19:19
请注意：这个“词”仅代表只有歌词意义的一个普通名词，并不表示它们是一种特有的文学形式，即晚唐出现的 ...

明白了！谢谢老师拨冗讲解！问好！

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-9-28 19:19
请注意：这个“词”仅代表只有歌词意义的一个普通名词，并不表示它们是一种特有的文学形式，即晚唐出现的 ...

明白了！谢谢老师拨冗讲解！问好！

龙泉空吟

我们可看唐诗中一首“连韵”的七律：

刘长卿  七律  使次安陆寄友人

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

这等所谓“连韵”在唐诗中比比皆是。所谓连韵，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这一点，尤其在七绝中表现得尤其突出，在此，恕我烦而不再举例。唐诗是近体诗的一座巅峰，而唐人为何不与忌讳呢？而且唐人姑且不忌讳，我们今人去太多忌讳它、束缚住自己干吗？加了一条锁链在跳舞了，再去无端加上一条锁链。如此，诗便是死了，活不了！作诗，要把死句做活即可。
我亦在另楼见得天怡老师与诗友谈起“连韵”问题，故而，今日也特做此“连韵”一诗，我完全有能力把同音字分而吟成。中午时分，先在本坛贴出上诗，我把同韵字分隔的。呵呵，我想自己不如干脆做个连音的习作，又删除主题，重做一番。并知道天怡老师必来一论。今日，趁此机会，我当说明七律所需讲究的几个规矩。

龙泉空吟

在唐代近体诗诞生前，不得不提一下南朝梁沈约，此人是与我同乡，湖州人。他是梁朝开国功臣，政治家、文学家、史学家。作为南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。需注意的是唐人在创立近体诗时，只是采用了沈约对格律上的部分主张。唐人以为：沈约所谓“八病”：即平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论。如此，文字必受制约，情感必受其束缚，故舍弃之。所谓“连韵”即是声病，此出诸沈约“大韵”中。当初专指五律，与七律无涉。所谓“大韵”：“一韵之上，不得同于韵字”。唐人元稹是这么认为的：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不须避之”。

龙泉空吟

再说沈约的“小韵”，此亦所谓诗律“八病”之一。即五言诗两句中，除了本韵外，九字中不得有两字同韵（沈约的诗律八病，已阐述过即是针对五言律诗的。如果以七律而论：即两句十三字处），而叠韵字不限，所谓叠韵字，即现代汉语中所谓“连绵词”，上述在[地板]一楼已述，艨艟、萧条是也，缥缈、窈窕、徘徊等是也。而我在上楼拙作的首句中，想了半天，用了一个非连绵词，而是一个相对固定词组：“鱼蔬”。我想试探一下，有人会说这亦是声病，呵呵。倘若此，试问这等严苛，你还能做得了诗吗？

龙泉空吟

我的主张与唐人基本相同：此等“八病”：所谓平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论！诗的格律在唐朝亦有顺序渐进过程，至盛唐大备。宋诗则绕开唐诗这座诗歌的巅峰，迂回而行，反唐诗而为之，以黄庭坚为首的江西一派，除了陈与义以外，尚守律，词语生新，故意且常造拗句、押险韵，散文化倾向十分明显，不仅表现出奇崛瘦硬的风格，为不害句意，更有甚者连基本格律都不守，直至清末同光体（同治、光绪年间）亦不绝其流风余韵，此不赘述。

龙泉空吟

大家再来读一首杜甫的七律名篇《秋兴八首（其一）》

玉露凋伤枫树林，[十二侵]，平声；
巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，[二肿]，上声；
塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，[四寘]，去声；
孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，[十一陌]，入声。
白帝城高急暮砧。

——注意四出句的句脚，平、上、去、入，此四声递用，此谓之避“上尾”，即四个出句平上去入俱全，此为理想之句式，古人作近体诗有此讲究。为何说杜甫“老节渐于律诗细”，他的多数律诗的出句之句脚皆能做到如此，大家不妨去找来老杜的律诗仔细一看。今人作诗，格律渐宽，对此，毋庸如此讲究，也没有谁会为之审音一番。

龙泉空吟

关于律诗的句子中所要求的节律之问题：一般律诗要求颈、颔两联中节律有所变化：七律如颔联作— —、— —、—、— —句式，颈联则需避之相同，可用：— —、— —、—、—、—；或— —、— —、— —、—句式，；五律颔联则为— —、— —、—，颈联则需避之相同，可用：— —、— 、— —，或— —、— 、—、—，反之亦然颈、颔二联反之亦然。
这样使诗歌朗诵起来抑扬顿挫，琅琅上口。这个基本还得有此讲究，尽量做到，

龙泉空吟

蝉联法，又称顶真、顶针、联珠格。指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联，如《宝石花》一诗：“花瘦叶肥人赏叶，叶成花瓣得花名。名传宝石莲花掌，掌上无珠却有名。”四句之间皆用顶针，首尾蝉联 ，此或称为“首尾吟体”。
或同一句回环，如 “山外青山楼外楼”，亦为蝉联法。
或同一诗中两字用法意义不同，如毛泽东的《长征》诗，其实亦算用此法：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭（山）逶迤腾细浪（水），乌蒙磅礴走泥丸（山）. 金沙水（又水）拍云崖（又山）暖,大渡桥横铁寒... ”。又如曹植《赠白马王彪》全诗七章，自第二章未句起：“我马玄以黄”，第三章之首句：“玄黄犹能进”，其下第四章到第七章的偶、奇章皆如此，此又称为“蝉联体”，这种各单元的蝉联，到了初盛唐时，诗人们吸收了六朝民歌的顶真手法，对七言歌行的发展起过作用。

龙泉空吟

明人胡应麟在《诗薮》中谈律诗的对仗时指出：“对不属则偏枯”，即是对不属，非指二句偏于同一义一事，分而不均，失去平衡。
举个例子，孟浩然《过故人庄》：“绿树村边合，青山郭外斜”，绿/青，从词性看，都是形容词；树/山，名词；绿树/青山，又是偏正词组，村边/郭外，都是名词加方位词，合/斜，则是动词。从词类看，绿/青，同属颜色对，树/山、村/郭，同属地理类，此上下二句间，对得可谓工切精严，又分咏两事。
王安石对此偏枯就说过一例子：“凡人作诗，不可泥于对属。如欧阳公作《泥滑滑》：‘画帘阴阴隔宫烛，禁漏杳杳深千门’ ‘千'字不可以对'宫字，若当时作'朱门'，虽可以对，而句力便弱耳”（见《王直方诗话》）我以为，这是王安石对欧阳修的所谓为尊者护而已。当然，我以为绝不能因为宁可偏枯而不愿意损伤意境或诗势，而放弃对工整对偶的追求。属对偏枯毕竟是一种美中不足，只要力所能及，就应该予以避免。
摘自：http://www.hksc888.com/thread-1078908-1-1.html

龙泉空吟

周末

作者：龙泉空吟

可堪歌铗有鱼蔬，
更趁晚凉翻旧书。
绕舍溪流晓风淡，
当窗花叶夕轮疏。
寒蝉高树鸣长昼，
宿雨苍苔染半除。
五柳七松安敢植，
自怜寂寞子云居。

诗友问：蔬、书、疏、算不算连韵，觉得读感不是很上口，
链接：http://www.hksc888.com/thread-1078908-1-1.html

龙泉空吟

全在一【六鱼】中，而且它是个不甚宽的韵，以为不可这么计较，如要论，“鱼蔬”两字，同韵在一句中，这是“挤韵”，但现代也不予计较了，而且古人亦有这种写法，如：宋人韩维《答和叔城东寻春》：“提携上樽酒，馔不过鱼蔬”，也是挤韵。

龙泉空吟

但是“鱼蔬”是个同音词组，譬如：连绵、东风、艨艟、萧条、寥霄……，如此连用，皆不属挤韵。唯有“可堪歌铗有鱼蔬”表红处，如用了鱼韵字，则算挤韵。

龙泉空吟

我们可看唐诗中一首“连韵”的七律：

刘长卿  七律  使次安陆寄友人

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

这等所谓“连韵”在唐诗中比比皆是。所谓连韵，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这一点，尤其在七绝中表现得尤其突出，在此，恕我烦而不再举例。唐诗是近体诗的一座巅峰，而唐人为何不与忌讳呢？而且唐人姑且不忌讳，我们今人去太多忌讳它、束缚住自己干吗？加了一条锁链在跳舞了，再去无端加上一条锁链。如此，诗便是死了，活不了！作诗，要把死句做活即可。
我亦在另楼见得天怡老师与诗友谈起“连韵”问题，故而，今日也特做此“连韵”一诗，我完全有能力把同音字分而吟成。中午时分，先在本坛贴出上诗，我把同韵字分隔的。呵呵，我想自己不如干脆做个连音的习作，又删除主题，重做一番。并知道天怡老师必来一论。今日，趁此机会，我当说明七律所需讲究的几个规矩。

龙泉空吟

在唐代近体诗诞生前，不得不提一下南朝梁沈约，此人是与我同乡，湖州人。他是梁朝开国功臣，政治家、文学家、史学家。作为南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。需注意的是唐人在创立近体诗时，只是采用了沈约对格律上的部分主张。唐人以为：沈约所谓“八病”：即平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论。如此，文字必受制约，情感必受其束缚，故舍弃之。所谓“连韵”即是声病，此出诸沈约“大韵”中。当初专指五律，与七律无涉。所谓“大韵”：“一韵之上，不得同于韵字”。唐人元稹是这么认为的：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不须避之”。

龙泉空吟

再说沈约的“小韵”，此亦所谓诗律“八病”之一。即五言诗两句中，除了本韵外，九字中不得有两字同韵（沈约的诗律八病，已阐述过即是针对五言律诗的。如果以七律而论：即两句十三字处），而叠韵字不限，所谓叠韵字，即现代汉语中所谓“连绵词”，上述在[地板]一楼已述，艨艟、萧条是也，缥缈、窈窕、徘徊等是也。而我在上楼拙作的首句中，想了半天，用了一个非连绵词，而是一个相对固定词组：“鱼蔬”。我想试探一下，有人会说这亦是声病，呵呵。倘若此，试问这等严苛，你还能做得了诗吗？

龙泉空吟

我的主张与唐人基本相同：此等“八病”：所谓平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论！诗的格律在唐朝亦有顺序渐进过程，至盛唐大备。宋诗则绕开唐诗这座诗歌的巅峰，迂回而行，反唐诗而为之，以黄庭坚为首的江西一派，除了陈与义以外，尚守律，词语生新，故意且常造拗句、押险韵，散文化倾向十分明显，不仅表现出奇崛瘦硬的风格，为不害句意，更有甚者连基本格律都不守，直至清末同光体（同治、光绪年间）亦不绝其流风余韵，此不赘述。

龙泉空吟

大家再来读一首杜甫的七律名篇《秋兴八首（其一）》

玉露凋伤枫树林，[十二侵]，平声；
巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，[二肿]，上声；
塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，[四寘]，去声；
孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，[十一陌]，入声。
白帝城高急暮砧。

——注意四出句的句脚，平、上、去、入，此四声递用，此谓之避“上尾”，即四个出句平上去入俱全，此为理想之句式，古人作近体诗有此讲究。为何说杜甫“老节渐于律诗细”，他的多数律诗的出句之句脚皆能做到如此，大家不妨去找来老杜的律诗仔细一看。今人作诗，格律渐宽，对此，毋庸如此讲究，也没有谁会为之审音一番。

龙泉空吟

关于律诗的句子中所要求的节律之问题：一般律诗要求颈、颔两联中节律有所变化：七律如颔联作— —、— —、—、— —句式，颈联则需避之相同，可用：— —、— —、—、—、—；或— —、— —、— —、—句式，；五律颔联则为— —、— —、—，颈联则需避之相同，可用：— —、— 、— —，或— —、— 、—、—，反之亦然颈、颔二联反之亦然。
这样使诗歌朗诵起来抑扬顿挫，琅琅上口。这个基本还得有此讲究，尽量做到，

龙泉空吟

蝉联法，又称顶真、顶针、联珠格。指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联，如《宝石花》一诗：“花瘦叶肥人赏叶，叶成花瓣得花名。名传宝石莲花掌，掌上无珠却有名。”四句之间皆用顶针，首尾蝉联 ，此或称为“首尾吟体”。
或同一句回环，如 “山外青山楼外楼”，亦为蝉联法。
或同一诗中两字用法意义不同，如毛泽东的《长征》诗，其实亦算用此法：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭（山）逶迤腾细浪（水），乌蒙磅礴走泥丸（山）. 金沙水（又水）拍云崖（又山）暖,大渡桥横铁寒... ”。又如曹植《赠白马王彪》全诗七章，自第二章未句起：“我马玄以黄”，第三章之首句：“玄黄犹能进”，其下第四章到第七章的偶、奇章皆如此，此又称为“蝉联体”，这种各单元的蝉联，到了初盛唐时，诗人们吸收了六朝民歌的顶真手法，对七言歌行的发展起过作用。

龙泉空吟

明人胡应麟在《诗薮》中谈律诗的对仗时指出：“对不属则偏枯”，即是对不属，非指二句偏于同一义一事，分而不均，失去平衡。
举个例子，孟浩然《过故人庄》：“绿树村边合，青山郭外斜”，绿/青，从词性看，都是形容词；树/山，名词；绿树/青山，又是偏正词组，村边/郭外，都是名词加方位词，合/斜，则是动词。从词类看，绿/青，同属颜色对，树/山、村/郭，同属地理类，此上下二句间，对得可谓工切精严，又分咏两事。
王安石对此偏枯就说过一例子：“凡人作诗，不可泥于对属。如欧阳公作《泥滑滑》：‘画帘阴阴隔宫烛，禁漏杳杳深千门’ ‘千'字不可以对'宫字，若当时作'朱门'，虽可以对，而句力便弱耳”（见《王直方诗话》）我以为，这是王安石对欧阳修的所谓为尊者护而已。当然，我以为绝不能因为宁可偏枯而不愿意损伤意境或诗势，而放弃对工整对偶的追求。属对偏枯毕竟是一种美中不足，只要力所能及，就应该予以避免。

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-10-4 12:18
全在一【六鱼】中，而且它是个不甚宽的韵，以为不可这么计较，如要论，“鱼蔬”两字，同韵在一句中，这是“ ...

老师讲解的透彻,明白了!

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-10-4 12:25
明人胡应麟在《诗薮》中谈律诗的对仗时指出：“对不属则偏枯”，即是对不属，非指二句偏于同一义一事，分而 ...

老师讲解的透彻,明白了!

雅香

龙泉空吟 发表于 2019-10-4 12:24
蝉联法，又称顶真、顶针、联珠格。指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联，如《宝石花》一 ...

老师讲解的透彻,明白了!

龙山牧童

龙泉空吟兄辛苦了。讲堂办得精彩！受益多多！

龙泉空吟

到湖州之二
作者：龙泉空吟

湖州秋气晚，物候已霜辰。
曾见笼烟月，难逢放棹人。
沿溪买菱藕，临水涤风尘。
一听吴侬话，方惊是客身。

——————————————————————————
林泉问：

湖州秋气晚，物候已霜辰。
曾见笼烟月，难逢放棹人。
沿溪买菱藕，临水涤风尘。
一听吴侬话，方惊是客身。


謝謝版主頂起龍泉空吟版主的雅作，
給了在下一次學習的機會。
讀頷聯，
讓在下不由想起杜牧的《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙

頸聯
沿溪买菱藕，临水涤风尘。

上比拗救用得好，感歎。
竊思：
頸聯似乎是當句？

芻議不知妥當否？

敬請龍泉空吟版主、菘圃旧主版主以及諸位方家賜教。
摘自：http://www.hksc888.com/thread-1096877-1-1.html

龙泉空吟

谢林泉老师赐评。拙作颈联：沿溪买菱藕，临水涤风尘，创作时，确实未加以关注，自己再看，似乎是当句对。沿溪/买菱藕，临水/涤风尘。一般七言当句对则容易办到，如杜甫《曲江对酒》：桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。如李商隐《流莺》，一句虽无重复字，亦属当句对：风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。出句：风朝/露夜；对句：万户/千门，阴晴与开闭，则是反义并列词组之相对。
拙作中：沿溪/临水，是正对了，湖州城中，苕霅双溪夹流，走到哪里，都是在水边岸上，故以“买菱藕”、“涤风尘”两事理殊一下，不然，可能亦犯合掌。