周末

龙泉空吟

可堪歌铗有鱼蔬，

更趁晚凉翻旧书。
绕舍溪流晓风淡，

当窗花叶夕轮疏。
寒蝉高树鸣长昼，

宿雨苍苔染半除。

五柳七松安敢植，

自怜寂寞子云居。

天怡

蔬、书、疏、算不算连韵，觉得读感不是很上口，

龙泉空吟

全在一【六鱼】中，而且它是个不甚宽的韵，以为不可这么计较，如要论，“鱼蔬”两字，同韵在一句中，这是“挤韵”，但现代也不予计较了，而且古人亦有这种写法，如：宋人韩维《答和叔城东寻春》：“提携上樽酒，馔不过鱼蔬”，也是挤韵。律诗规矩颇多，我有时间再谈，呵呵，快下班了……

龙泉空吟

但是“鱼蔬”是个同音词组，譬如：连绵、东风、艨艟、萧条、寥霄……，如此连用，皆不属挤韵。唯有“可堪歌铗有鱼蔬”表红处，如用了鱼韵字，则算挤韵。

钦差大臣

欣赏学习了。我也和天怡首版有同感，蔬、书、疏三个同音字，而且同调并且相连，读起来很影响美感。最好不这样处理。个见。

龙泉空吟

我们可看唐诗中一首“连韵”的七律：

刘长卿  七律  使次安陆寄友人

新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

这等所谓“连韵”在唐诗中比比皆是。所谓连韵，就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这一点，尤其在七绝中表现得尤其突出，在此，恕我烦而不再举例。唐诗是近体诗的一座巅峰，而唐人为何不与忌讳呢？而且唐人姑且不忌讳，我们今人去太多忌讳它、束缚住自己干吗？加了一条锁链在跳舞了，再去无端加上一条锁链。如此，诗便是死了，活不了！作诗，要把死句做活即可。
我亦在另楼见得天怡老师与诗友谈起“连韵”问题，故而，今日也特做此“连韵”一诗，我完全有能力把同音字分而吟成。中午时分，先在本坛贴出上诗，我把同韵字分隔的。呵呵，我想自己不如干脆做个连音的习作，又删除主题，重做一番。并知道天怡老师必来一论。今日，趁此机会，我当说明七律所需讲究的几个规矩。

龙泉空吟

在唐代近体诗诞生前，不得不提一下南朝梁沈约，此人是与我同乡，湖州人。他是梁朝开国功臣，政治家、文学家、史学家。作为南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。需注意的是唐人在创立近体诗时，只是采用了沈约对格律上的部分主张。唐人以为：沈约所谓“八病”：即平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论。如此，文字必受制约，情感必受其束缚，故舍弃之。所谓“连韵”即是声病，此出诸沈约“大韵”中。当初专指五律，与七律无涉。所谓“大韵”：“一韵之上，不得同于韵字”。唐人元稹是这么认为的：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不须避之”。

龙泉空吟

再说沈约的“小韵”，此亦所谓诗律“八病”之一。即五言诗两句中，除了本韵外，九字中不得有两字同韵（沈约的诗律八病，已阐述过即是针对五言律诗的。如果以七律而论：即两句十三字处），而叠韵字不限，所谓叠韵字，即现代汉语中所谓“连绵词”，上述在[地板]一楼已述，艨艟、萧条是也，缥缈、窈窕、徘徊等是也。而我在上楼拙作的首句中，想了半天，用了一个非连绵词，而是一个相对固定词组：“鱼蔬”。我想试探一下，有人会说这亦是声病，呵呵。倘若此，试问这等严苛，你还能做得了诗吗？

龙泉空吟

我的主张与唐人基本相同：此等“八病”：所谓平头、上尾、蜂腰、大韵、小韵、旁纽、正纽之弊病可以不必而论！诗的格律在唐朝亦有顺序渐进过程，至盛唐大备。宋诗则绕开唐诗这座诗歌的巅峰，迂回而行，反唐诗而为之，以黄庭坚为首的江西一派，除了陈与义以外，尚守律，词语生新，故意且常造拗句、押险韵，散文化倾向十分明显，不仅表现出奇崛瘦硬的风格，为不害句意，更有甚者连基本格律都不守，直至清末同光体（同治、光绪年间）亦不绝其流风余韵，此不赘述。

天怡

       如此解释也不无道理，可不可以理解为以意为主。尤其对窄韵的处理，我个见啊，如参赛作品势必精准一些为好，否则评委会有争议，举旗难定。

龙泉空吟

大家再来读一首杜甫的七律名篇《秋兴八首（其一）》

玉露凋伤枫树林，[十二侵]，平声；
巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，[二肿]，上声；
塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，[四寘]，去声；
孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，[十一陌]，入声。
白帝城高急暮砧。

——注意四出句的句脚，平、上、去、入，此四声递用，此谓之避“上尾”，即四个出句平上去入俱全，此为理想之句式，古人作近体诗有此讲究。为何说杜甫“老节渐于律诗细”，他的多数律诗的出句之句脚皆能做到如此，大家不妨去找来老杜的律诗仔细一看。今人作诗，格律渐宽，对此，毋庸如此讲究，也没有谁会为之审音一番。

龙泉空吟

关于律诗的句子中所要求的节律之问题：一般律诗要求颈、颔两联中节律有所变化：七律如颔联作— —、— —、—、— —句式，颈联则需避之相同，可用：— —、— —、—、—、—；或— —、— —、— —、—句式，；五律颔联则为— —、— —、—，颈联则需避之相同，可用：— —、— 、— —，或— —、— 、—、—，反之亦然颈、颔二联反之亦然。
这样使诗歌朗诵起来抑扬顿挫，琅琅上口。这个基本还得有此讲究，尽量做到，

龙泉空吟

还有律诗中必须要论的与不必强轮之的是：
一、不可出韵，即押了非同一韵部的韵脚当论，除了创作杂体诗以外，比如孤雁出群格、孤雁入群格等等；
二、犯重字，则论，用蝉联法除外；
三、失粘对，折腰等杂体除外，当论；
四、一句之中一三可不论，五处还得论，二四六处分明，有拗则救，亦可对句救；
五、一联之中，出、对两句合掌要论；
五、对偶不工、偏枯要论；
六、犯孤平必论；
七、出句的三仄式，即一句之中尾三字皆仄，亦称“连三仄”、“三仄脚”须避，不强求；
八、对句尾三字为三平式，即“三平调”，不得不论；
九、四平头，又名犯平头。是作者极易犯而又极不易犯，即中二联四句相对，皆用平声，可不论；作杂体回文诗更是不必论；
十、中二联节律相同，亦无需论；
十一、复韵，凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。可不强论：
十二、倒韵，连两字而成一固定词组者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、慷慨、凄惨、光辉、天地、玲珑、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如上述不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用，当与之一论；
十三、重韵必论。亦称犯韵。重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁；
十四、凑韵，所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者，可论可不论；
十五、连韵，活句不死，当不必论；
十六、挤韵：就是一句中过多的使用了同韵母、同韵部的字，造成句读拗口，不害意，亦不必论；
十七、撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此，当不必论。如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”且有重字，何必一论；
十八、用典使事，不必论，尤不必以掉书袋子而责之，作者或有难言之衷，自不必大白于天下。典故不难，今事难懂，最好与之注解或自注。

此总结十八条诗病，有可论可不论者，自待诸贤者进而厘正，且自参酌择用。

旧时月色

此帖中的讨论和龙泉兄的总结很重要。我提升一周吧，好使更多诗友看到。

龙泉空吟

旧时月色 发表于 2019-8-5 23:07
此帖中的讨论和龙泉兄的总结很重要。我提升一周吧，好使更多诗友看到。

多谢兄长，此颇合我意！所言“好使更多诗友看到”，尤其版主评诗时，当可参酌择用，有感于版主们评诗不使人允惬，或途听道说，以讹传讹，标准不一，乱用“家法”，使创作者不知所措，无从下笔。此十八条标准非我所发见，乃是我总结古人与今人之识见而成。

天怡

      建议诸如此类的放在【龙泉讲堂】里便于学习查找。建立【龙泉讲堂】这个栏目，主要目的也在于此。集中讲解、遇到具体问题特别意释，让诗友在不同层面接受知识，加深印象与记载。辛苦龙泉。

芊若

整首诗格调闲适。读来熨贴。拜读各楼点评，长知识。欣赏学习了，个人也觉得无不可。

旧时月色

龙泉空吟 发表于 2019-8-5 23:15
多谢兄长，此颇合我意！所言“好使更多诗友看到”，尤其版主评诗时，当可参酌择用，有感于版主们评诗不使 ...

是啊龙泉兄，看了您所总结的标准，就感到有了依据。赞成下面天怡兄所说的，放在一个醒目的地方才好。

桂水渔樵

收藏学习！ 我以为对初学格律诗词者，主要是看意境，格律上没大毛病就好，但在评论时指出来。也可以发消息说出自己的看法。这样或可凝聚更多的业余爱好者，加以辅导更好！

旧时月色

龙泉空吟 发表于 2019-8-5 22:40
还有律诗中必须要论的与不必强轮之的是：
一、不可出韵，即押了非同一韵部的韵脚当论，除了创作杂体诗以外 ...

龙泉兄，请再解释一下二，五。我不了解蝉联和偏枯。谢谢！

龙泉空吟

旧时月色 发表于 2019-8-7 13:15
龙泉兄，请再解释一下二，五。我不了解蝉联和偏枯。谢谢！

蝉联法，又称顶真、顶针、联珠格。指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联，如《宝石花》一诗：“花瘦叶肥人赏叶，叶成花瓣得花名。名传宝石莲花掌，掌上无珠却有名。”四句之间皆用顶针，首尾蝉联 ，此或称为“首尾吟体”。
或同一句回环，如 “山外青山楼外楼”，亦为蝉联法。
或同一诗中两字用法意义不同，如毛泽东的《长征》诗，其实亦算用此法：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭（山）逶迤腾细浪（水），乌蒙磅礴走泥丸（山）. 金沙水（又水）拍云崖（又山）暖,大渡桥横铁寒... ”。又如曹植《赠白马王彪》全诗七章，自第二章未句起：“我马玄以黄”，第三章之首句：“玄黄犹能进”，其下第四章到第七章的偶、奇章皆如此，此又称为“蝉联体”，这种各单元的蝉联，到了初盛唐时，诗人们吸收了六朝民歌的顶真手法，对七言歌行的发展起过作用。

龙泉空吟

旧时月色 发表于 2019-8-7 13:15
龙泉兄，请再解释一下二，五。我不了解蝉联和偏枯。谢谢！

偏枯，专指对偶上的问题。对偶不工，是词性的属对不合；偏枯，在医学上而言即“偏瘫”；在诗学上，要求对偶的一联出、对二句分咏两事，似联还断，偏枯即指二句偏于同一义一事，分而不均，失去平衡，亦属合掌范畴。

旧时月色

龙泉空吟 发表于 2019-8-7 13:38
蝉联法，又称顶真、顶针、联珠格。指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联，如《宝石花》 ...

顶针续麻，懂了。

旧时月色

龙泉空吟 发表于 2019-8-7 13:52
偏枯，专指对偶上的问题。对偶不工，是词性的属对不合；偏枯，在医学上而言即“偏瘫”；在诗学上，要求对 ...

这个与合掌很相近啊？

龙泉空吟

旧时月色 发表于 2019-8-7 16:43
这个与合掌很相近啊？

我再纠正一下关于偏枯，兄长所问，到家再翻阅了资料，重新定义一下。明人胡应麟在《诗薮》中谈律诗的对仗时指出：“对不属则偏枯”，即是对不属，非指二句偏于同一义一事，分而不均，失去平衡。
举个例子，孟浩然《过故人庄》：“绿树村边合，青山郭外斜”，绿/青，从词性看，都是形容词；树/山，名词；绿树/青山，又是偏正词组，村边/郭外，都是名词加方位词，合/斜，则是动词。从词类看，绿/青，同属颜色对，树/山、村/郭，同属地理类，此上下二句间，对得可谓工切精严，又分咏两事。
王安石对此偏枯就说过一例子：“凡人作诗，不可泥于对属。如欧阳公作《泥滑滑》：‘画帘阴阴隔宫烛，禁漏杳杳深千门’ ‘千'字不可以对'宫字，若当时作'朱门'，虽可以对，而句力便弱耳”（见《王直方诗话》）我以为，这是王安石对欧阳修的所谓为尊者护而已。当然，我以为绝不能因为宁可偏枯而不愿意损伤意境或诗势，而放弃对工整对偶的追求。属对偏枯毕竟是一种美中不足，只要力所能及，就应该予以避免。

旧时月色

龙泉空吟 发表于 2019-8-7 22:20
我再纠正一下关于偏枯，兄长所问，到家再翻阅了资料，重新定义一下。明人胡应麟在《诗薮》中谈律诗的对仗 ...

非常感谢龙泉兄！千，宫，对不属，称为偏枯，理解了！

钦差大臣

龙泉空吟 发表于 2019-8-5 22:40
还有律诗中必须要论的与不必强轮之的是：
一、不可出韵，即押了非同一韵部的韵脚当论，除了创作杂体诗以外 ...

谢谢首版高论，又给我们上了一课。看来，我们还是才疏学浅、孤陋寡闻啊。向您学习。

南楚儒医

欣赏佳作，感佩才思，品读点赞！祝福问候！

雪中梅（徐）

拜读佳作，问好。

梧桐夜雨

还有律诗中必须要论的与不必强轮之的是：
一、不可出韵，即押了非同一韵部的韵脚当论，除了创作杂体诗以外，比如孤雁出群格、孤雁入群格等等；
二、犯重字，则论，用蝉联法除外；
三、失粘对，折腰等杂体除外，当论；
四、一句之中一三可不论，五处还得论，二四六处分明，有拗则救，亦可对句救；
五、一联之中，出、对两句合掌要论；
五、对偶不工、偏枯要论；
六、犯孤平必论；
七、出句的三仄式，即一句之中尾三字皆仄，亦称“连三仄”、“三仄脚”须避，不强求；
八、对句尾三字为三平式，即“三平调”，不得不论；
九、四平头，又名犯平头。是作者极易犯而又极不易犯，即中二联四句相对，皆用平声，可不论；作杂体回文诗更是不必论；
十、中二联节律相同，亦无需论；
十一、复韵，凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。可不强论：
十二、倒韵，连两字而成一固定词组者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、慷慨、凄惨、光辉、天地、玲珑、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如上述不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用，当与之一论；
十三、重韵必论。亦称犯韵。重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁；
十四、凑韵，所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者，可论可不论；
十五、连韵，活句不死，当不必论；
十六、挤韵：就是一句中过多的使用了同韵母、同韵部的字，造成句读拗口，不害意，亦不必论；
十七、撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此，当不必论。如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”且有重字，何必一论；
十八、用典使事，不必论，尤不必以掉书袋子而责之，作者或有难言之衷，自不必大白于天下。典故不难，今事难懂，最好与之注解或自注。

此总结十八条诗病，有可论可不论者，自待诸贤者进而厘正，且自参酌择用。
点评