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发表于 2017-10-29 20:54:49
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一：詞的慨念及起源
詞是形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩。 早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為「曲，雜曲，曲子詞」等，自宋以後稱詞也叫「樂章，樂府，詩余， 長短句...」等。
由於單純一個「詞」字可能指歌詞中的詞，也可能是指詩詞中的詞， 由於詩詞中的詞大部分是律化了的長短句，因此我們把詩詞中的詞也叫「律詞」。 律詞可以說是格律詩體對長短句的延伸，從而也豐富了格律詩的體裁。
二：詞的格律
詞的格律慨括起來有如下幾點：
1；定段，定句，定言；
定段是指每首詞由一段，兩段或三段等構成的。
定句是指每首詞是由幾句組成的。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2；平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規定且落到每字。
3；對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞一些地方是要求對仗的。 要求對仗的地方必須對仗。 如《踏莎行》《鵲橋仙》每闕的首二句《滿江紅》中間的七言句《沁園春》中間的四言句等是要求對仗的。
4；押韻，詞的韻比詩韻要寬。 詩韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平，下平各15部，計三十部。 而詞韻中《詞林正韻》共十九部。 詩韻只可押平韻。 詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5；章法，以句號為單位，句號內承接，句號間遞轉。 一個句號相廣當于格律詩一聯。
6；疊字，疊句，疊韻，有一部分詞要求在一定位置有疊字，疊韻，疊句的要求。 如《如夢令》等。
7；詞句要合平仄，詞的字數基本上用的是律句。 除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多為律句。 關於這點，王力先生有過精當分析；三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可認為七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。 如《生查子》完全由五言律句構成，與格律詩所不同的是押仄韻。 再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構成的，而且也押平韻。 所不同的是只比律詩少兩句。 再有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜運算元》上下闕各三句五言句，一句七言句。
三：詞的體式與調式
1；體式
按照詞的字數多少從體式上可分為三類，依詞的字數多少分為，小令，中調，長調。 58 字以內為小令， 59-90 字為中調。 91字以上為長調。 但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱「令」者不一定都是58字以內，如《百字令》 是一百字。 再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的，這就很難以將其劃入小令中或是中調中的。
2；調式
詞調是指詞的腔調，中國古樂中共有 84宮調，而唐宋詞所用只有28個宮調。 唐宋時，詞與曲結合。 以節奏的緩急區分樂曲。 節奏舒而緩者稱為慢調，簡稱「慢」。 慢曲與急曲比，聲調長了。 因此慢詞的字數，句數就隨之增加了。 如字數最少的《卜運算元慢》也有89個字。 而《卜運算元》僅44個字。 慢調與前面提到的長調共同處是字數較多，區別長調是依詞的長短而分，而慢調是依曲的急緩而別的。 「慢，令，引，近」是詞的四種調式。 「慢」既慢曲，每片8拍。 令為令曲，小令每片4拍。 「引」和「近」 每片 6 拍。
詞的調式變化還可體現在「轉調」上，方式有「 偷聲」「減字」「攤破」等。
轉調以後的詞在字數，句法，用韻等均有變化。 如《踏莎行》本為58字，《轉調踏莎行》則變成65字了。 《轉調滿庭芳》由押平韻部分轉押仄韻。 《減字木蘭花》在上下片第一，三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。
3；關於自度曲，自度曲亦稱自度腔，有的人由於精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創作曲調去填詞， 這種由自己創作的詞調叫自度曲。 如柳永，周邦顏，等都寫過不少自度曲。 但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規則，那麼你所寫的既不是詞又不能稱自度曲，只能說四不象了。
4；詞牌，詞牌是指填詞時所用的曲調名。 有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調，一名數體，數格的。 但不論何名，每個詞牌均應遵；「篇有定句，句有定字，字有定聲」的規則。 填詞時應備有工具書-詞譜和韻書去填。 詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。 韻書可參照《詞林正韻》。 當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律慨要》上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書。 可以供寫詩詞者參照使用
四：詞的段式與句式
1；詞的段式，詞的段式也就是詞的分段方式。 分為兩段的詞，上段叫上片或上闕，下段叫下片或下闕。 這種雙調的詞每段叫「片」或「闕」，而分為三， 四段的詞稱「疊」，三段的叫「三疊」 ，四段的叫「四疊」。 例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。 如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調本是宮調的名稱。 但在詞牌中非指宮調。 雙調中上下片字數，句式和平仄，用韻有一樣的也有不一樣的。 如《菩薩蠻》上下片句式與字數與韻均不同。 而《一剪梅》則上下片字數，句式，平仄及韻都相同。
三疊，四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。 如分三段的《蘭陵王》等。
2；詞的句式，詞在韻腳處要押韻。 寫詩要依「平水韻」，但詞的用韻較詩寬。 詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。 其中「平，上，去」聲14部，入聲5 部。 在詞韻中，上聲去聲可以通押，我認為；今人填詞不僅上聲去聲可通押，除「入派平」外，其餘入聲字均可並到仄聲中用， 因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。 另外還有一點尚需注意的是；有的詞牌標明宜用「入聲」字的如：《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》等都要儘量用 「 入聲 」 字去填。
五：關於用韻與換韻
填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)再一種就是換韻。 詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。 詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。 總體來講有以下幾點；
1；可平可仄。 押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。 押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜運算元》等。
2；可疏可密。 密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。 小令一般押韻較密，風格鮮明。 疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。 用韻疏的一般為中長調，風格沉鬱。
3；可以一韻到底，也可中途換韻。 一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花下》《青玉案》等。 在詞中，一韻到底的占大多數，在詞中換韻形式主要有：
a：闕內換韻：如《釵頭鳳》在闕內一種仄韻換成另一仄韻，兩闕換法一致， 整首詩共用兩個韻。
b：闕間換韻：如《清平聲》仄換平，一闕一韻，整首詩兩個韻，上闕為仄，下闕為平。
c：闕內闕間都換韻：既闕內換韻，兩闕各換各的，全首詩共四個韻。 如《菩薩蠻》上闕仄換平，下闕另外的仄韻換成另外的平韻。 《虞美人》也是這種形式。
d：平仄交錯：在闕內平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調笑令》《定風波》等。
e：平仄通押：如《西江月》《渡江雲》等。
4：詞有疊韻；在詞中有的地方有使用疊韻，疊句，或部分疊句的要求；如《調笑令》 《如夢令》《釵頭鳳》《章台柳》等。 還有的如《採桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
5；有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》
換韻是填詞時經常用的技法。 但有的初學者在換韻時隨心所欲，喜歡用什麼韻就用什麼韻，其實在填詞中換韻是有嚴格要求的。 換韻共有三種情況；
1；換韻不換部，也就是「平仄通葉格」 。 這種換韻是在同一韻部內平仄互換。 如《西江月》《蝶戀花》《萬年歡》《恨春遲》等。
2；換韻又換部，也叫「平仄轉換格」。 在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。 而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。 有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。 如這類詞牌有《清平樂》《調笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。
3；換韻後又回到原來韻部上，也叫「平仄錯葉格」 。 這種換韻方式為；先用平聲韻，然後換到所用平聲部以外的仄韻部上，最後又回到原來的平聲韻上。 這類詞寫起來難度稍大，但寫的好了，能收到獨特的效果。 這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。
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