五言句式总例（修订版）

潭州雨梦

五言句式总例（修订版）：2017.07.24
本文讨论的平韵诗的五言句式。句例选自杜甫近体及古风。
1.五言诗句共有三十二种句式。古人对平韵诗仄收句比较宽容，虽失替，单仄或单平仍可算格律诗句。其中部分小拗可救可不救，大拗需对句补救。
2.平收句不允许失替，凡失替均为古诗句（非律句）。
3.格律诗由格律诗句依平、仄、对、粘规律组成。格律诗句包括律句和拗句(狭义)
3.1标律句：双平双仄音节交替，单音节置于其后或其中。共有－、二、三、四四种句式。
凡不符合标律句有三种情况：
3.1.1.准律句：仄平平仄仄及平仄仄平平二式，与标律句组成格律诗正格的六大诗句
3.1.2(广义)拗句：凡不符合标律句的句式均为拗句。为格律诗所能接受的称为拗句(狭义)，为格律诗所不能接受的称为古诗句(非律句)。拗句又分大拗句，小拗句，特定拗句三种。
3.1.2.1大拗句：犯单平及失替句。(要求他句补救)
3.1.2.2小拗句：犯单仄及单仄单平自救句，不要求他句补救。
3.1.2.3特定拗句：(平平/仄/平仄),此句式第三音节犯单仄,原平声单音节改为仄声,二四失替,本应属古诗句,但由于历代诗人大量使用,其频率超过三仄尾句(15%),达20--30%.故王力先生定为拗句的特殊型式,简称特定拗句或特拗。
3.1.3.古诗句。凡不符合标准律句及拗句(狭义)形式的诗句均为古诗句，即非律句。
4.是否是格律诗句，主要依其在格律诗中所占比例确定。
如旧论三仄尾与三平尾属大忌,但三仄尾在唐人近体诗平平平仄仄句式中占15%，(约7500句)，今人多认可其非大忌。
5.全唐近体三平尾约250句,约占仄仄仄平平句式0.5%。属古诗句。(三平尾是否大忌尚可讨论,调声三术中护腰术及相承术均认为三平尾合律.三平尾统计出入大,因很多含三平尾的诗被划入古诗)
6全唐近体王力诗论中的孤平句共有193句(若除去七言本句自救及他救只有98句),约占唐人近体诗平平仄仄平句式中的0.39%
7.近体诗有非律句入诗现象,如孟浩然之八月湖水平,所占比例为万分之几，故属诗中病句。
....
一.
仄仄平平仄
此句式称作仄起仄收句。解镫式句型（221），可演变成下列八式：
1.标律句。仄仄平平仄/好雨知时节--正格
2.小拗句。平仄平平仄/诗罢闻吴咏--单仄句
3.小拗句。平仄仄平仄/云薄翠微寺--单仄单平互救句
4.大拗句。仄仄仄平仄/落日放船好--单平句(王力诗论中的小拗句)
5大拗句。仄仄平仄仄/远送从此别--单平、失替句
6.大拗句。平仄平仄仄/江敛洲渚出--单仄、单平、失替句
7.大拗句。平仄仄仄仄/幽意忽不惬--四连仄句
8.大拗句。仄仄仄仄仄/草木岁月晚--五连仄句
....
二．
平平/仄仄/平。
此句式称作平起平收句。解镫式句型（221），可演变成下列八式：
1.标律句。平平仄仄平/当春乃发生.--正格
2.小拗句。平平平仄平/春寒花较迟--单仄(此句式多用于拗句他救)
3.小拗句。仄平平仄平/影斜轮未安--单平单仄互救句(拗句他救)
4.大拗句。仄平仄仄平/夜深露气清--单平(王力诗论中的孤平句)
5.古诗句。平平平平平/时清犹茹芝--五连平失替句
6.古诗句。仄平仄平平/几时树功勋--单平、单仄失替句
7.古诗句。仄平平平平/手中挑青丝--尾四连平,失替句
8.古诗句。平平仄平平/虚空不离禅--单仄失替句

三．
平平/平/仄仄
属平起仄收句，撷腰式句型（212）他可以演变成下列八式：
1.标律句。平平平仄仄/林风纤月落--正格
2.准律句。仄平平仄仄/竹批双耳峻--孤平拗救句，
3.小拗句。平平仄平仄/淹留问耆宿--特定拗句。
4.小拗句。平平仄仄仄/青钱买野竹--三仄尾句
5.大拗句。仄平仄平仄/昔闻洞庭水--孤平特拗句
6.大拗句。仄平仄仄仄/使君自有妇--孤平三仄尾句
7.古诗句。仄平平平仄/浦帆晨初发--单平，单仄失替
8.古诗句。平平平平仄/衰颜甘屏迹--四连平，单仄失替
....
仄仄/仄/平平
属仄起平收句式，撷腰式句型（212）他可以演变成下列八式：
1.标律句。仄仄仄平平/万里可横行--正格
2.准律句。平仄仄平平/衣露静琴张--孤仄拗救句
3.古诗句。仄仄平平平/漠漠秋云低--三平尾句
4.古诗句。平仄仄仄平/尝果栗皱开--单仄失替句
5.古诗句。仄仄仄仄平/可望不可攀--四连仄，单平失替句
6.古诗句。平仄平平平/吾亦离殊方--单仄三平尾句
7.古诗句。平仄平仄平/亡命婴祸罗--单仄，单平失替句
8.古诗句。仄仄平仄平/一胜何足论--单平，失替句
五言格律句为双平双仄音节交替，单音节置于其后或其中。其句式共四句如下：
仄仄/平平/仄
平平/仄仄/平
平平/平/仄仄
仄仄/仄/平平

古人推崇双音节交替，即认为这是音韵最完美的体现，故诗句中不宜出现单平和单仄，出现单平即所谓孤平病，出现单仄即所谓孤仄病，

四种句式都含有一个双平音节，和有一个双仄音节，都有犯病的可能。

古人讲究忌孤平，不忌孤仄。但从音韵最高艺术形式而言，均不宜不忌。

我们作诗首倡正格，也必须熟练掌握各种拗救方法。凡音节拗了，就应该救，救然后方可称为合律。

潭州雨梦

五云山人 发表于 2017-8-3 07:54
3.小拗句。平平仄平仄/淹留问耆宿--特定拗句。这是我最喜欢，也最常用的抝句，因为我觉得格律过于机械呆板 ...

拗句中特拗用得最多，成为标律句（4句）准律句（2句）后的第七大句式.

潭州雨梦

五云山人 发表于 2017-8-3 07:49
5.大拗句。仄平仄平仄/昔闻洞庭水--孤平特拗句。……我的“嘴尖岂清露”便是！其实我也可以改为：嘴尖焉晓 ...

此句式王力根据古论亦反对。其原因是特拗已是拗句，而第一音节又犯孤平，当忌。古人也论述过此句可在对句第一字改平，即孤平他救法也。杜甫有十多句，还得检查一下是否他救了。

大眼怪

诗的句式，无论五言、七言，标准的也就四句。各句的合理变化很容易理解，没必要死记。

潭州雨梦

大眼怪 发表于 2017-8-4 06:13
诗的句式，无论五言、七言，标准的也就四句。各句的合理变化很容易理解，没必要死记。 ...

未见得，很多人搞不清楚。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 04:25
未见得，很多人搞不清楚。

搞清楚的，是谁？是王力启功林正三？还是赵执信董文焕仇兆鳌王渔洋？
但是，王力赵执信的说法，并不对接唐朝诗格说，也不对接唐朝省试帖！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 06:42
搞清楚的，是谁？是王力启功林正三？还是赵执信董文焕仇兆鳌王渔洋？
但是，王力赵执信的说法，并不对接唐 ...

不敢说大神，是说部分
初学者。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 08:07
不敢说大神，是说部分
初学者。

初学者的说法，也不对

刚刚

潭版的内容，有的地方我会非议的。但是做学问这个板没有谁比潭版认真，我也比不上。因此不管我怎样批评他的某些观点，甚至吵架，但我对潭版从内心佩服。
此文分析得非常详细认真，绝大部分是准确的。有的内容可以再考虑。我看到一点说一点，潭版自己参考。我只提那一条，不具体说，也不辩论。
其中部分小拗可救可不救，大拗需对句补救。--------前句对，后句绝对了，要修改为“大拗大多对句补救”。请看我的《大拗》帖，大拗不救的例子数百，类别近二十种。

刚刚

名称的统一，比如大拗句和古风句，一回事，既然都在格律诗中，都24不分明，便都是大拗，有的是小拗与大拗结合的，也该叫大拗，因为格律的关键在节奏点上。不管别人有没有论及，我在《大拗》中就是一个标准。采取标准不明确的名称会降低文章的质量和水平。一见。

刚刚

“古人对平韵诗仄收句比较宽容，虽失替，单仄或单平仍可算格律诗句。”“古人推崇双音节交替，即认为这是音韵最完美的体现，故诗句中不宜出现单平和单仄，出现单平即所谓孤平病，出现单仄即所谓孤仄病”前后这两话要插入一段说明，才不会矛盾

潭州雨梦

刚刚 发表于 2017-8-8 10:08
名称的统一，比如大拗句和古风句，一回事，既然都在格律诗中，都24不分明，便都是大拗，有的是小拗与大拗结 ...

除标准律句外均是拗句(广义)，为律诗有条件或无条件接收的叫拗句(狭义)。为律诗所不能接收的拗句为古风句。是否接受是按其在律诗出现的频率而定，(小于千分之一)。大|拗中孤平，三平尾及仄收失替句依律应救，但不救的现象有是正常现象。如三平尾近三百句，孤平句近二百句，大拗不救也不过三百句左右。这种数量约为千分之五。杀人犯法，谁人不知？但时有杀人者，不足为奇，比例极小，影响不了安定团结。大拗不救同理，影响不了诗词格律的严肃性。

刚刚

“古人对平韵诗仄收句比较宽容，虽失替，单仄或单平仍可算格律诗句。”正确，也是事实

小三羊

刚刚 发表于 2017-8-8 11:09
“古人对平韵诗仄收句比较宽容，虽失替，单仄或单平仍可算格律诗句。”正确，也是事实 ...

失替就是失替，失替就是不合律！
24分明，就是24分明，哪有24不分明，等于或约等于分明的歪理？！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 08:32
初学者的说法，也不对

咋不对

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 19:37
咋不对

还是妄图将24不分明的臭鱼烂虾，塞在律句例！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 14:54
失替就是失替，失替就是不合律！
24分明，就是24分明，哪有24不分明，等于或约等于分明的歪理？！ ...

平平/仄/平仄，属于孤仄已救句。其造成二四不分明，明显违律。定为小拗句的原因是：
1.它是为救第三音节（双仄音节）的孤仄形成
2.救拗后仍使该句保持三平二仄不变
3.上面两条仍不能证明其非古诗句，最強劲的证明是因这种句式为从唐至今诗人的偏爱，而成为第七大句式。王力的弟子认为其使用频率甚至超过标准律句，王力定其为拗句的特殊形式，另有论者认为与其说是拗句，不如说它是一种定句。雨梦根据各种统计数据，确定它占该句式的15-30%，大于三仄尾（10-15%）按最高算，它在全唐格律诗有15000句，能睁着眼睛说它不合律吗？凡有特拗句式的诗都该打入古体诗吗！
4.同类式句式仄仄/平/仄平为孤平拗救句，它符合上列1.条2.条，却因为数量极少（三平尾有三百句被定为大忌）而被定为古诗句。

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 19:37
咋不对

也是，象三羊这种专家级的也搞不清楚。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 20:08
平平/仄/平仄，属于孤仄已救句。其造成二四不分明，明显违律。定为小拗句的原因是：
1.它是为救第三音节 ...

平平/仄/平仄
说破天，也是24同平不分明！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 19:55
还是妄图将24不分明的臭鱼烂虾，塞在律句例！

你不是二五大法吗？不坚持到底了？倒是欢迎你回到公认的二四（五）法则来。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 20:10
也是，象三羊这种专家级的也搞不清楚。

专家级，倒是不敢说，三羊很清楚的是246分明，必须分明！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 20:22
你不是二五大法吗？不坚持到底了？倒是欢迎你回到公认的二四（五）法则来。 ...

唐朝的理论，是25四声律！
明朝的理论，是24平仄律！五言句子，只要24平仄分明，必定律句！

潭州雨梦

仄仄/中仄/仄句是大拗句，失替句，光杜甫就有几十句，古人云，救后仍律。你是否认为杜老师写不来格律诗，拿烂鱼来充数呢！这样低级问题拿来讨论，是不是有失理论版的颜面呢？？

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 20:33
仄仄/中仄/仄句是大拗句，失替句，光杜甫就有几十句，古人云，救后仍律。你是否认为杜老师写不来格律诗，拿 ...

仄仄/中仄/仄，是否属于唐近体的非律句，要看25俩字是否同上同去同入声！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 20:47
仄仄/中仄/仄，是否属于唐近体的非律句，要看25俩字是否同上同去同入声！ ...

哟这里二四失替又不是烂魚了。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 20:24
唐朝的理论，是25四声律！
明朝的理论，是24平仄律！五言句子，只要24平仄分明，必定律句！ ...

不要屙尿擤鼻子，两头捏了！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2017-8-8 20:21
平平/仄/平仄
说破天，也是24同平不分明！

拿通通.杀了

晓风轻送

五云山人 发表于 2017-8-3 07:49
5.大拗句。仄平仄平仄/昔闻洞庭水--孤平特拗句。……我的“嘴尖岂清露”便是！其实我也可以改为：嘴尖焉晓 ...

“仄平仄平仄”句式，并非大忌，与一般出句大拗相仿，只是不能救罢了。但出句连平大拗“中平平平仄”，在杜诗五律中，却是比孤平、三平尾用的情况还少，可以说是必须规避的。这也是声调谱中有对“平平仄平仄”句式的解释：四字用平，三字万万不可再用平的原因。

晓风轻送

潭州雨梦 发表于 2017-8-3 09:50
拗句中特拗用得最多，成为标律句（4句）准律句（2句）后的第七大句式.

“平仄平平仄”句式用的与“仄仄平平仄”句式差不多，故“平仄平平仄”句式，应该视为等律句。律句有标律和等律组成，共有7句，再加上特拗句式（准律）和两个拗救句式（个见：也可视为准律句），故合律句式总共应该有十个。—— 一点个见，供参酌。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-8-8 20:59
哟这里二四失替又不是烂魚了。

不同的规则，不同的标准！