关于“无情对”必须具备的条件

小三羊

【仄仄平仄仄】，准律句？理由何在？

正宗国学

瑞丰堂 发表于 2017-7-27 17:53
看来金老对于无情对的理念确实有些偏差。

看来金老对于无情对的理念确实有些偏差。~~~~~ 您的见识正确;   据我观察,这个老金不懂无情对,他的所谓理论,是胡说的,自己瞎说的,站不住脚.

金筑子

正宗国学 发表于 2017-7-29 07:54
看来金老对于无情对的理念确实有些偏差。~~~~~ 您的见识正确;   据我观察,这个老金不懂无情对,他的所谓理 ...

说具体点。但根据你的“是胡说的,自己瞎说的”，可见你的文字水平在什么级别上。

正宗国学

梅花山人 发表于 2017-7-28 17:02
问你一个问题，三星白兰地，五月黄梅天，为何能称对，是否如半山楼所言，无情对是不论平仄的？ ...

楼上帖子里有版本说:"看来金老对于无情对的理念确实有些偏差。"为何能称对，是否如半山楼所言，无情对是不论平仄的？ ...~~~~~ 您梅花的见识正确;   据我观察,这个老金不懂无情对,他的所谓理论,是胡说八卦的,自己瞎说的,站不住脚的.这个人其实没有涵养,很浅陋的老金啊啊啊啊呵呵好的

正宗国学

金筑子 发表于 2017-7-29 08:01
说具体点。但根据你的“是胡说的,自己瞎说的”，可见你的文字水平在什么级别上。
...

你的人..性格似乎乎耿直,...呵呵,但是.缺少涵养,什么....呵呵....好的

金筑子

正宗国学 发表于 2017-7-29 08:02
楼上帖子里有版本说:"看来金老对于无情对的理念确实有些偏差。"为何能称对，是否如半山楼所言，无情对是 ...

这些都是楼上说的，不是你说的。你说的就是这些：“您梅花的见识正确;   据我观察,这个老金不懂无情对,他的所谓理论,是胡说八卦的,自己瞎说的,站不住脚的.这个人其实没有涵养,很浅陋的老金啊啊啊啊呵呵好的”。这些却不是解释无情对！

梅花山人

金筑子 发表于 2017-7-29 08:11
这些都是楼上说的，不是你说的。你说的就是这些：“您梅花的见识正确;   据我观察,这个老金不懂无情对,他 ...

这个正宗国学，大体可以猜到是谁了，说白点就是马甲党宋谷城那家伙，大概是耐不住自家一亩三分地的寂寞跑来搞搞震的，现被毙了，可以不必理会了

梅花山人

根据两个版面众多帖子的讨论及相关实践，似可还原出无情对的基本规则之概貌来

无情对，对对联的一种格式，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，基本要点是讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的"无情对"。

概念

无情对，又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏(当然，这里所指的文字游戏不含贬义成分，和字游族相似)它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。。。【下略，请参考360百科】

历史渊源

宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联:"鸡冠花未放。"有人对:"狗尾草先生。"字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，"狗尾草"成了"先生"的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。

民国初年，重庆一酒家出"三星白兰地"征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联"五月黄梅天"。"五月"对"三星"，"黄梅天"对"白兰地"，字字工整，可意思却风马牛不相及。。。【下略，请参考360百科】



发展

无情对至网络时代而有所发展，网络玩家渐渐多起来，因一般网络玩家多属楹联爱好者，一般来说均不太具备联家的楹联水平，故在联对的规则上略有从宽。


无情对的基本规则


第一条字句对等。一副无情对，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，要求字字工对。

第三条结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。无情对对本条遇特殊情况可放宽，如特定名词对非特定名词时而造成的结构异位、不对称可以不论。

第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏"二字而节"，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节;也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。无情对对本条遇特殊情况可放宽，如特定名词对非特定名词时而造成的节率不对拍、语流不一致可以不论。

第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称"平顶平，仄顶仄"。上联收于仄声，下联收于平声。

第六条 意联上要求风马牛不相及，上下联之间离开得越远越好。

避忌问题。


(1)忌合掌。(2)忌不规则重字(3)仄收句尽量避免尾三仄;平收句忌尾三平。

从宽问题


一般对联在联对时要求典故对典故，特定名词对特定名词，但无情对追求趣味性而又要求小类工对，故无情对可从宽，以追求字字工对为原则。

结构问题

可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括:从形式分有:借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。

用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种(或者更多)之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。【360百科】

无情对的创作多用借对，对句多为双关

上乘对联特点

1、首先做到基本要求，即字字相对，意意相离;

2、上下句的词性、结构、节奏等等往往需要颠覆以体现岐议效果的趣味性;

3、上下句不能有可能的解释相关;

4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼--雕琢，但要不露痕迹;

5、不少于5言;

6、上下句要一庄一谐。

基本上，上面的特点其难度是递增的，但其中的关系又互相渗透，对于无情对创作者来说，其中辛苦实在是比一般的对联要大得多。【360百科，略有改动】



传统无情对和网络时代无情对举例

树已千寻休纵斧，果然一点不相干。
庭前花始放 ，阁下叶先生 。
细羽家禽砖后死 ，粗毛野兽石先生 。
三星白兰地 ，五月黄梅天 。
公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。


人生欲望多，马克思名大。
齐齐哈尔 ，楚楚动人。
陈水扁 ，老油条。
恐龙闹青海，喜马拉雅山 。
陈桥兵变 ，危地马拉 。

梅花山人

小三羊 发表于 2017-7-29 02:51
【仄仄平仄仄】，准律句？理由何在？

可参考王力汉语诗律学中对特坳句的论述

小三羊

梅花山人 发表于 2017-7-29 13:26
可参考王力汉语诗律学中对特坳句的论述

这是王力所谓的大拗句，而不是特拗句！