对仗不是近体诗格律的必要条件

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 08:55
王力大师就是这个观点！

王力说可以不对仗是有条件的，并非盲目地不看对仗。
另外，你不如再把你认为所谓的近体诗（试律诗）再贴一次出来，看看那一首没有对仗的吧。别自打嘴巴。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 09:47
王力说可以不对仗是有条件的，并非盲目地不看对仗。
另外，你不如再把你认为所谓的近体诗（试律诗）再贴 ...

三羊的档次不行啊！来段王力主编叶圣陶审阅的《古代汉语》：

总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 10:18
三羊的档次不行啊！来段王力主编叶圣陶审阅的《古代汉语》：

总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两 ...

总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

那你看清楚了吗？人家都说了，律诗极少，是极少，是极少（重要的事情说三遍）完全不用对仗。而完全不看对仗的条件是：遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境（出自王力诗词格律）。另外是不是这个极少就可以否定律诗不要对仗？是不是极少全首都用对仗，就认定律诗非要四联对仗！

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 10:35
总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一 ...

近体诗和古体诗的界限是相当清楚的，但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 10:40
近体诗和古体诗的界限是相当清楚的，但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平 ...

谁不知道平仄，用韵，对仗是律诗三要素。
王力那里明确说出律诗不需要对仗的？
唐宋两朝的大家，那一个大家写律诗完全不用对仗？别说律诗，诗经都多有对仗。
就李白一首诗没有用到对仗，就否定诗律不用对仗，你这种结论，不觉得儿戏吗

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 10:51
谁不知道平仄，用韵，对仗是律诗三要素。
王力那里明确说出律诗不需要对仗的？
唐宋两朝的大家，那一个大 ...

对仗，只是格律诗词曲赋的充分条件或次要条件，而不是必要条件或主要条件。

充分条件或次要条件，不能决定事物的本质！
必要条件或主要条件，才能决定事物的本质！

因此，王力才有【近体诗和古体诗的界限是相当清楚的，但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律】的说法。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 11:06
对仗，只是格律诗词曲赋的充分条件或次要条件，而不是必要条件或主要条件。

充分条件或次要条件，不能决 ...

王力还说过：无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。但是不是就代表律诗不看对仗？不若你再举出李白第二第三不用对仗的例子来？

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 11:21
王力还说过：无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。但是不是就代表律诗不看对仗？不若你再举出李 ...

李白五言八句律诗，诗中无对仗24例

卷164_33 【大堤曲】李白 1
汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。
春风无复情，吹我梦魂散。不见眼中人，天长音信断。========【折腰体】

卷165_7 【树中草】李白 2
鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。
草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。========【折腰体】

卷165_11 【少年子】李白 3
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。========【折腰体】

卷168_14 【赠韦侍御黄裳二首  2】李白 4
见君乘骢马，知上太山道。此地果摧轮，全身以为宝。
我如丰年玉，弃置秋田草。但勖冰壶心，无为叹衰老。========【换头体】

卷168_22 【赠崔侍郎】李白 5
黄河二尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。========【折腰体】

卷169_22 【望九华赠青阳韦仲堪】李白 6
昔在九江上，遥望九华峰。天河挂绿水，秀出九芙蓉。
我欲一挥手，谁人可相从。君为东道主，于此卧云松。========【折腰体】

卷172_4 【秋山寄卫尉张卿及王征君】李白 7
何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。========【折腰体】

卷173_12 【江上寄巴东故人】李白 8
汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。========【换头体】

卷173_14 【寄从弟宣州长史昭】李白 9
尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。========【换头体】

卷175_8 【送崔十二游天竺寺】李白 10
还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。========【折腰体】
卷176_25 【送侯十一】李白 11
朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。========【折腰体】

卷176_34 【送杨山人归嵩山】李白 12
我有万古宅，嵩阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。
尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。岁晚或相访，青天骑白龙。========【折腰体】

卷177_22 【送郄昂谪巴中】李白 13
瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。
予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。========【换头体】

卷178_38 【酬裴侍御留岫师弹琴见寄】李白 14
君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。========【折腰体】

卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。========【折腰体】

卷182_21 【对酒醉题屈突明府厅】李白 16
陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。========【换头体】

卷182_52 【对酒忆贺监二首 1】李白 17
狂客归四明，山阴道士迎。敕赐镜湖水，为君台沼荣。
人亡馀故宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情。========【折腰体】

卷182_56 【忆秋浦桃花旧游，时窜夜郎】李白 18
桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。========【换头体】

卷183_7 【感遇四首 3】李白 19
昔余闻姮娥，窃药驻云发。不自娇玉颜，方希炼金骨。
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。========【折腰体】

卷183_31 【见野草中有曰白头翁者】李白 20
醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。========【换头体】

卷184_25 【白田马上闻莺】李白 21
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。我行不记日，误作阳春时。
蚕老客未归，白田已缫丝。驱马又前去，扪心空自悲。========【折腰体】

卷184_29 【长信宫】李白 22
月皎昭阳殿，霜清长信宫。天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。谁怜团扇妾，独坐怨秋风。========【换头体】

卷184_39 【湖边采莲妇】李白 23
小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
长兄行不在，莫使外人逢。愿学秋胡妇，贞心比古松。========【换头体】

卷184_55 【越女词五首】李白 24
长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。
吴儿多白皙，好为荡舟剧。卖眼掷春心，折花调行客。========【换头体】

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 11:28
李白五言八句律诗，诗中无对仗24例

卷164_33 【大堤曲】李白 1

其他先不说，这些诗就符合你所谓主要条件：平仄的严格了？就下面两首为例，那里符合了？不是失粘就是失对，15首更离谱，平仄韵乱押。


卷178_38 【酬裴侍御留岫师弹琴见寄】李白 14

君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。========【折腰体】

卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。========【折腰体】

找这些就说是律诗，怕是只有你三羊认为是律诗了。

小三羊

可以去掉
卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。========【折腰体】

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 11:41
可以去掉
卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。

不用去，你这些是乐府居多，不然就是五古。比如第一首与最后一首，一眼就看出是乐府。比如第五首，一看就是五古。还说什么折腰换头，谁认为的？

植杖叟

五言八句的，不一定就是五律。三羊还需重新寻找例证。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 11:50
不用去，你这些是乐府居多，不然就是五古。比如第一首与最后一首，一眼就看出是乐府。比如第五首，一看就 ...

不知道你区分【乐府】与【五古】的标准究竟如何？

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 11:56
不知道你区分【乐府】与【五古】的标准究竟如何？

我的标准不重要，关键是你的标准，如果你认为歌行体及失粘失对的诗都认为是律诗的话，那我们的对律诗的定义也不一样，更不会有共同点。你最起码要举出李白那首“夜泊牛渚怀古”，平仄合律，没有失粘失对。

小三羊

植杖叟 发表于 2017-5-20 11:55
五言八句的，不一定就是五律。三羊还需重新寻找例证。

这个三羊明白，只是三羊找的的【五律】，不一定符合你的口味！

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 12:04
我的标准不重要，关键是你的标准，如果你认为歌行体及失粘失对的诗都认为是律诗的话，那我们的对律诗的定 ...

失粘或折腰，就不是近体格律诗吗？

小三羊

王力说：

【3.11】实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 12:49
王力说：

【3.11】实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯 ...

近体诗的平仄格式是什么？是不是只要25不同声都是近体诗？下面那样的格式是不是近体诗的平仄？
平平仄平仄，平仄平仄平
仄平仄仄仄，平仄平仄平
平仄仄仄平，平平仄平平
平平仄仄仄，平仄平平平

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 22:18
近体诗的平仄格式是什么？是不是只要25不同声都是近体诗？下面那样的格式是不是近体诗的平仄？
平平仄平 ...

大唐近体诗的律句只有以下4类：

〇平〇〇仄。
〇仄〇〇平。
〇仄〇〇仄【25俩字，不可同上同去同入】。
〇平〇〇平。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 22:25
大唐近体诗的律句只有以下4类：

〇平〇〇仄。

如果O代表可平可仄的话。那么是不是这样：
〇平〇〇仄-----平平平平仄。
〇仄〇〇平------仄仄仄仄平。
〇仄〇〇仄-----此处不论【25俩字，不可同上同去同入】。
〇平〇〇平-----平平平平平

是不是这样的格式都叫近体诗？或者我会错意了，你再举一例完整的格式给我看看

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 22:31
如果O代表可平可仄的话。那么是不是这样：
〇平〇〇仄-----平平平平仄。
〇仄〇〇平------仄仄仄仄平。

不叫近体诗！抠字眼的说法！
唐朝近体诗或格律诗的四类律句。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 22:35
不叫近体诗！抠字眼的说法！
唐朝近体诗或格律诗的四类律句。

那你77层的“但若不依近体诗的平仄”这句的近体诗平仄是怎么样的平仄？你标出一个完整的八句平仄格式给我看看。


君同鲍明远，邀彼休上人
平平仄平仄，平仄平仄平
鼓琴乱白雪，秋变江上春
仄平仄仄仄，平仄平仄平
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲
平仄仄仄平，平平仄平平
相思两不见，流泪空盈巾
平平仄仄仄，平仄平平平

是不是这样的也叫依近体诗的平仄？

另：你最好标一个八句的格式给我看看，不然我还看不懂你所谓近体诗的标准平仄格式是什么。

小三羊

平起：
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，【25不可同上同去同入】
〇平〇〇平。
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。
〇仄〇〇仄，【25不可同上同去同入】
〇平〇〇平。

仄起：
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，【25不可同上同去同入】
〇平〇〇平。
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。
〇仄〇〇仄，【25不可同上同去同入】
〇平〇〇平。
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 22:59
平起：
〇平〇〇仄，
〇仄〇〇平。

明白了，我败了。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 23:12
明白了，我败了。

夏木多好鸟。
好，俺看可以读平。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 23:21
夏木多好鸟。
好，俺看可以读平。

这个不论，没什么好讨论的。
在此，我想问问你，你知道王力近体诗的平仄格式吗？

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-20 23:24
这个不论，没什么好讨论的。
在此，我想问问你，你知道王力近体诗的平仄格式吗？ ...

三羊知道，但是不知道王力【近体诗平仄格式】的来源

小三羊

唐朝12状元殿试帖

12首唐朝状元殿试帖，完全符合元兢声律理论体系。其中11首符合元兢的换头体，1首符合元兢的折腰体。在11首元兢换头体中，搭接涵盖着7首符合真空声律理论体系的律诗。12首诗篇中，共有7个二四同声句，多少不等分布在5首诗篇里。符合真空理论体系的是7/12，百分率是58%，不足60分即是不及格。

==============================


二四同声四拗类（以唐诗使用量多少为序）：
甲】〇平〇平仄：遥知太平代，平平去平去。（崔曙 状元帖）
乙】〇仄〇仄仄：泛滟翘振鹭，仄上平去去，（郑谷 省试贴）
丙】〇平〇平平：开元太平时，平平去平平。（李肱 状元帖）
丁】〇仄〇仄平：宴罢水殿空，仄仄仄仄平。（李肱 状元帖）

==============================

１、开元（713—741）为唐朝皇帝唐玄宗李隆基的年号，共计29年。

唐开元二十六年（738）崔曙 状元殿试帖《奉试明堂火珠》
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。遥知太平代，国宝在名都。

〇去平平入，〇平仄仄平。〇平平仄上，〇去仄平平。
〇去平平入，〇平仄仄平。〇平仄平去，〇上仄平平。

【遥知太平代，平平仄平仄】=================不合24分明1


２、【天宝(742-756)是唐玄宗李隆基的年号，共计15年】

唐天宝四年（745）殷寅 状元殿试帖《玄元皇帝应见贺圣祚无疆》

应历生周日，修祠表汉年。复兹秦岭上，更似霍山前。
昔赞神功启，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃抃贺陶甄。

〇入平平去，〇平仄仄平；〇平〇〇上，〇仄仄平平。
〇去平平上，〇平仄仄平；〇平〇〇入，〇仄仄平平。
〇上平平去，〇平仄仄平；〇平〇〇仄，〇仄仄平平。
〇入平平上，〇平仄仄平；〇平〇〇仄，〇仄仄平平。


３、上元（674－676）是唐高宗李治的年号。

唐上元二年（761）张濯 状元殿试帖《迎春东郊》

颛顼时初谢，句芒令复陈。飞灰将应节，宾日已知春。
考历明三统，迎祥受万人。衣冠宵执玉，坛墠晓清尘。
肃穆来东道，回环拱北辰。仗前花待发，旂处柳疑新。
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。

〇入平平去，〇平仄仄平；〇平平仄入，〇仄仄平平。
〇去平平上，〇平仄仄平；〇平平仄入，〇仄仄平平。
〇入平平去，〇平仄仄平；〇平平仄入，〇仄仄平平。
〇上平平去，〇平仄仄平；〇平平仄上，〇仄仄平平。


４、唐大历年间(766―779)

唐大历十年（775）丁泽 状元殿试帖《龟负图》

天意将垂象，神龟出负图。五方行有配，八卦义宁孤。
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
莲叶池通泛，桃花水自浮。还寻九江去，安肯曳泥途。

〇入〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。
〇去〇〇入，〇平〇〇平；〇平上〇去，〇仄上〇平。
〇入〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。

【还寻九江去，平平仄平仄】==========================2
本诗押【虞韵】，浮字，【尤韻】。三羊疑为，唐朝浮字读【fu】的韵书，大概丢失了！

【卦/义】两字同去声，并不忌讳元競的“龃龉病”
【喜/幸】两字同上声，不忌元兢的护腰！！！！！！！！！！！



５、
唐大历十四年（779）王储 状元殿试帖《花发上林》

东陆和风至，先开上苑花。秾枝藏宿鸟，香蕊拂行车。
散白怜晴日，舒红爱晚霞。桃间留御马，梅处入胡笳。
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。

平入平平去，平平〇〇平；〇平〇〇上，〇仄〇〇平。
〇入平平去，平平〇〇平；〇平〇〇上，〇仄〇〇平。
〇入平平去，平平〇〇平；〇平〇〇上，〇仄〇〇平。



６、
唐贞元八年（792）贾棱 状元殿试帖《御沟新柳诗》

御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。
袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。

〇去〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇入〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇上，〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇上，〇仄〇〇平。

【轻云度斜景，平平仄平仄】=================不合24分明3


《御沟新柳诗》陈羽【榜眼】

宛宛如丝柳，含黄一望新。未成沟上暗，且向日边春。
嫋娜方遮水，低迷欲醉人。託空芳郁郁，逐溜影鳞鳞。
弄色滋宵露，垂枝染夕尘。夹堤连太液，还似映天津。

〇去〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇入〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。


７、
唐贞元十年（794）陈讽 状元殿试帖《冬日可爱诗》

寒日临清昼，寮天一望时。未销埋径雪，先暖读书帷。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
散采宁偏照，流音信不追。余辉如可就，回烛幸无私。

〇入〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇去〇〇上，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇上〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。

【客、昔】两字，同入声。并不忌讳元競的“龃龉病”！

【晋臣曾比德，谢客昔言诗】。晋/谢，同去声。

照/就，同去，不忌鹤膝！！！！！！！！！！！！！！！！！1




８、
唐贞元十二年（796）李程 状元殿试帖《春台晴望》
曲台送春目，景物丽新晴。霭霭烟收翠，忻忻木向荣。
静看迟日上，闲爱野云平。风慢游丝转，天开远水明。
登高尘虑息，观徼道心清。更有迁乔意，翩翩出谷莺。

仄平仄平入？仄仄仄平平？仄入平平去？平平仄仄平？
仄平平仄上？平仄仄平平？平去平平上？平平仄仄平？
平平平仄入？平仄仄平平？仄上平平去？平平仄仄平？
【曲台送春目，仄平仄平仄】======================不合24分明【4】


９、
唐贞元十五年（799）孟绅 状元帖《行不由径》
欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。

仄入仄平平？平平仄仄平？平平平仄上？平仄仄平平？
仄入平平去？平平仄仄平？平平平仄入？仄仄仄平平？
仄入平平上？平平仄仄平？平平平仄去？平仄仄平平？


10、
唐元和五年（810）陈彦博 状元帖《恩赐》：
阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
生前由直道，殁后振芳尘。雨露新恩日，芝兰旧里春。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。

平平平仄仄？平仄仄平平？平去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？仄仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？

11
唐开成二年（837）李肱 状元帖《省试霓裳羽衣曲》——折腰体
开元太平时，万国贺丰岁。梨园献旧曲，玉座流新制。
凤管递参差，霞衣统摇曳。宴罢水殿空，辇余春草细。
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。

平平仄平平？仄入仄平去？平平仄仄入？仄上平平去？
仄仄仄平平？平平仄平去？仄仄仄仄平？仄平平仄去？
平平仄仄上？平入平平去？仄仄平平平？仄平平仄去？

【开元太平时，平平仄平平】======================不合24分明【5】
【霞衣统摇曳，平平仄平去】======================不合24分明【6】
【宴罢水殿空，仄仄仄仄平】======================不合24分明【7】



12、
唐会昌三年（843）卢肇 状元帖《风不鸣条》：
习习和风至，过条不自鸣。暗通青律起，远傍白蘋生。
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。

仄入平平去？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？通平平仄仄？通仄仄平平？
仄入平平上？平平仄仄平？平平平仄仄？仄仄仄平平？

小三羊

    依据明朝真空一三五不论二四六分明理论，近体诗的平仄谱应为以下格式。王力的所谓近体诗平仄格式，只是以下格式的部分，二不是整体！顺便提及，明朝真空一三五不论二四六分明理论，是决然不能去套唐宋时期的近体诗的！否则，不是张冠李戴、寅吃卯粮，就是关公战秦琼了！


平起：
〇平〇仄仄，【平】
〇仄〇平平。
〇仄〇平仄，
〇平〇仄平。
〇平〇仄仄，
〇仄〇平平。
〇仄〇平仄，
〇平〇仄平。

仄起：
〇仄〇平仄，【平】
〇平〇仄平。
〇平〇仄仄，
〇仄〇平平。
〇仄〇平仄，
〇平〇仄平。
〇平〇仄仄，
〇仄〇平平。

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-20 23:26
三羊知道，但是不知道王力【近体诗平仄格式】的来源

知道与否也不重要，你不觉得他的近体诗平仄格式与你不一样，而你却用你的近体诗平仄格式去否认他的拗救及对对仗这些，是不是自作多情了？两者能比较吗？
你的平仄格只有二分明，而他却是二四分明（变格除外，即拗救，暂不论）。就你69层的例子，都是一些乐府及五古，你却认为是近体诗，这让人怎么辩论？就第22例，长信宫，为什么平仄合了王力的标准，还是归类为乐府呢？想过这些吗？平仄符合了，也不一定是近体诗的，还要看内容。

乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活.他的艺术性主要有；1、叙事性成分占很大比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的大量运用,是以前诗歌所没有的；3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动.乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都达到了很高的水平.
它与近体诗的区别是：句式比较灵活自由,比兴的大量运用,形式多样,语言活泼生动.而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、押韵,讲究语言的凝练,意境的营造等.

这个就是乐府与近体诗的区别了。