对仗不是近体诗格律的必要条件

小三羊

近体诗格律的必要条件

    王力主编·叶圣陶审阅的《古代汉语》，是中国诸多名人大家【贯徹百家争鸣精神和发挥集体主义精神】的结晶。《古代汉语》穿越时空，与《沧浪诗话》的紧密对接，充分展现了【对仗不是近体诗格律的必要条件】！假如，非要将对仗当做格律来论的话，那么，对仗也仅仅只是近体诗格律的充分条件。

    宋朝严羽《沧浪诗话》：有律诗至百五十韵者（少陵有古韵律诗，白乐天亦有之，而本朝王黄州有百五十韵五言律），有律诗止三韵者（唐人有六句五言律，如李益诗《汉家今上郡秦塞古长城》“有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四方平”是也），有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举），有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。

    王力主编·叶圣陶审阅的《古代汉语》：总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

潭州雨梦

标题有误

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-5-12 19:58
标题有误

在下三羊，静候赐教！

潭州雨梦

对仗，不是近体诗格律的必要条件
近体包刮绝句，人们争论的焦点是近体诗中的律诗必须对仗否。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-5-12 20:19
对仗，不是近体诗格律的必要条件
近体包刮绝句，人们争论的焦点是近体诗中的律诗必须对仗否。 ...

你采用的分类，大概是唐朝以后说！
三羊采用的是唐朝《白氏文集》说，自两韵至百韵，凡100首！

潭州雨梦

对仗，不是近体诗格律的必要条件
既然包括两韵，那结论却是模糊的，任何人都会承认不是必要条件

潭州雨梦

唐朝《白氏文集》说，自两韵至百韵，凡100首
他是说的近体诗吗

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-5-12 20:59
唐朝《白氏文集》说，自两韵至百韵，凡100首
他是说的近体诗吗

不太准确！
《白氏文集第十八卷　律诗，五言，七言，自两韵至三十韵，凡一百首》

小三羊

潭州雨梦 发表于 2017-5-12 20:59
唐朝《白氏文集》说，自两韵至百韵，凡100首
他是说的近体诗吗

http://c.sou-yun.com/eBooks/%E5% ... %8D%81%E4%B8%83.pdf

不我告犹

三羊，不仅李白有不对仗的律诗，岑参及崔国辅都有，他们不仅不对仗，而且在我理解的近体诗也出律了，但依然归类为五言律诗。
岑参
昨日山有信，只今耕种时。
遥传杜陵叟，怪我还山迟。
独向潭上酌，无上林下棋。
东溪忆汝处，闲卧对鸬鹚。

崔国辅
松雨时复滴，寺门清且凉。
此心竟谁证，回憩支公床。
壁画感灵迹，龛经传异香。
独游寄象外，忽忽归南昌。

然而这些是比较特殊的情况，清人的竹林问答有提到

大眼怪

小三羊 发表于 2017-5-12 21:24
http://c.sou-yun.com/eBooks/%E5%9B%9B%E5%BA%AB/%E7%99%BD%E6%B0%8F%E9%95%B7%E6%85%B6%E9%9B%86%20%E5 ...

格律诗有三种类型，绝句、律诗、排律。律诗是讲对仗的，这已经是一种常识。李白并不长于写律诗，而他所处的时代格律诗也未式为主流。以李白来作参照物，不是无知就是别有用心。

潭州雨梦

白氏诗分格诗（古风），律诗（格律诗简称）自两韵至百韵，凡100首。应是九十九首。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-12 21:50
三羊，不仅李白有不对仗的律诗，岑参及崔国辅都有，他们不仅不对仗，而且在我理解的近体诗也出律了，但依然 ...

不同的【称】【尺】，衡量的结果难以相同的！

不我告犹

另外王力也没有说绝对要对仗。他的原话如下：
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-12 22:10
另外王力也没有说绝对要对仗。他的原话如下：
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大  ...

既然如你所说，王力为何将【对仗】放入近体诗的定义（或特点）呢？

不我告犹

小三羊 发表于 2017-5-12 22:12
既然如你所说，王力为何将【对仗】放入近体诗的定义（或特点）呢？

我想我有必要问问你，你认为近体诗定型在什么时期，初唐？盛唐？中唐？晚唐？

如观

“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”

登舟望秋月（平平通平仄）明朝挂帆去（平平仄通仄）

这两句都不是标准律句，所以说这首诗可以视为是未经过充分进化的律诗，也叫作广义律诗，或是准律体。

狭义律诗应该除了讲求音律的均衡分布外，还要讲求对仗。

狭义律诗是经过充分进化的律诗，所以现在应该提倡按照狭义律诗的要求写。象上述的那种“广义律诗”是属于“过渡产品”，应该淘汰。就象手机一样，现在的手机功能多全面大家都很清楚，谁还去生产和使用前面几代的那种产品？窄屏、黑白屏，甚至“大哥大”，传呼机？“大哥大”在当时都是财富与身份的象征。

当然，有人“好那一口”可以另当别论，但不会形成主流。那些手机可以放在博物馆的橱窗里欣赏一下就行了，没有必要现在还去生产与使用，也不会再有那么大的市场。

“广义律诗”也是如此，唐诗这种诗体很多，可以去欣赏，但是不鼓励现代人去写。现代人就应该老老实实地按照“狭义律诗”的要求去写。

罗烈烈

三洋别忘了，现代人写诗写文章不用《古代汉语》，而用《现代汉语》，你所说某某《古代汉语》是个渣，对现代人写诗作文章没有几丁点意义。

淬叶之声

王勃“城阙辅三秦，风烟望五津”，是首联对仗。既然律诗起于齐梁盛于唐，唐诗理所当然是标杆。

随着科考，对格律要求越来越严，是对考生出难题，但是格律诗质量越来越差。总体上，诗尊唐诗，佳作名诗人多，而清，格律够严了，佳作不多，著名诗人更少。今天，人们崇尚格律体没错，但要集格律严要求之大成，佳作更少。

现代语法词汇，现代审美，现代物事，用古语古格虽无不可，欲出佳作，难！

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2017-5-13 04:31
王勃“城阙辅三秦，风烟望五津”，是首联对仗。既然律诗起于齐梁盛于唐，唐诗理所当然是标杆。

随着科考， ...

爱写，是一回事，写好，是又一回事。网上的飘红加精是鼓励。不有脱胎换骨的提升，只是自娱自乐而已。

大眼怪

如观 发表于 2017-5-13 00:28
“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。” ...

近体诗形式上趋于完美，严整的美，可以充分体现汉语言的魅力，这是为什么它一出来就可以取代比较松散的古风体，并长盛不衰的原因所在。如果哪个搞创新而不考虑这一点，那这种创新是经不起时间的考验的。
当词牌兴起时，它并没有把律句改变太多，基本还是律句的长短板。所以后世是近体诗与词牌并举，称雄文坛，古风只能当配角。而自由诗由于先天性的缺乏音乐性，虽然引进已有百年，但无非是个打酱油的。在民间，人们宁愿玩顺口溜、打油诗，也不屑于这种又长又臭的分行散文。

小三羊

不我告犹 发表于 2017-5-12 22:19
我想我有必要问问你，你认为近体诗定型在什么时期，初唐？盛唐？中唐？晚唐？ ...

永隆二年（681）八月朝廷颁布《条流明经进士诏》，诏令云：“自今已后，考功试人，明经每经帖试，录十帖得六已上者，进士试杂文两首，识文律者，然后并令试策。”===================
近体诗声律理论的定型，必定早于初唐永隆二年（681）的皇帝诏令。虽然，我们依据可见史料找不到科举近体诗的证据！
所谓科举诗赋文体的试律，也即测试纳入诗赋文体的声律。诏令的颁布，完全可以证明诗赋文体的声律标准，已经定型，并早已成为考生的必修课程。假如，没有声律是课程的先决条件，就决然不会有诗赋试律的诏令。其道理如同当今高考测试英语，国家不会突然改为日语葡萄牙！当然，当日语葡萄牙是高中课程时，高考考日语葡萄牙，仄另当别论了！

图书府吏

小三羊 发表于 2017-5-13 07:10
永隆二年（681）八月朝廷颁布《条流明经进士诏》，诏令云：“自今已后，考功试人，明经每经帖试，录十帖 ...

八十年代考的英语与现在考的是不一样的，那时注重语法，现在注重阅读理解。因此唐代早期试贴诗规则与晚期也是不一样的。

针叶林

标题此说不对。对仗应是永明体到唐近体诗的主要特征。对仗(对偶）虽然产生很早，但只是从永明体才开始广泛使用的修辞手段。永明体甚至全篇对偶。到唐近体中的主体律诗更是将对偶列为格律之主要内容，怎么能说不是必要条件？
不能因绝句可以不对偶而取消这一条件。绝句实为律诗的“截句”，若截律诗可不对仗的首尾两联则可显示为无对仗，这不能否定对仗对于近体诗的必要性。至于律诗中首联对仗颔联不对仗的只是极少数变格，并没减少对仗联数，更不能成为取消对仗的理由。所以，对仗成为判定律诗的必要条件之一。

小三羊

如观 发表于 2017-5-13 00:28
“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。” ...

什么叫【标准律句】，律句的标准是什么？

小三羊

淬叶之声 发表于 2017-5-13 04:31
王勃“城阙辅三秦，风烟望五津”，是首联对仗。既然律诗起于齐梁盛于唐，唐诗理所当然是标杆。

随着科考， ...

这就另一领域的问题了！

小三羊

淬叶之声 发表于 2017-5-13 04:36
爱写，是一回事，写好，是又一回事。网上的飘红加精是鼓励。不有脱胎换骨的提升，只是自娱自乐而已。
...

也是！
声律，是硬指标；意境，是软指标。

淬叶之声

罗烈烈 发表于 2017-5-13 00:47
三洋别忘了，现代人写诗写文章不用《古代汉语》，而用《现代汉语》，你所说某某《古代汉语》是个渣，对现代 ...

严，有个依据。古代懂《礼部韵略》的就是全国有数的考生，以格律诗为敲门砖，弄个一字千金的官吏。且不说李白无心参与科考、有志当诗仙，就是民间，广西的刘三姐，以唐僮语唱山歌也闻名于世，流传至今；广西还有个叫王力的多面手，一面参与制定全国真正的公用语----普通话，一面讲古语格律，不说他搞得小书咋样，他一手好湿也没有。跟上他，写佳作？他就不第，算好老师？
普通话几十年，落地生根。写诗文用普通话难道不是天经地义？说普通话不合古格，是古格不合普通话才是正理。研究新韵，才合时代。改革教育、改革旧文化之弊，等等是光绪代就开始的。我们继承传统练武功强身健体，加强国防能不靠现代化？打着继承的幌子复辟古韵，这条路能走通？老先生们，你的下代，今天是跟你学南宋《礼部韵略》，而不学普通话？

小三羊

图书府吏 发表于 2017-5-13 07:33
八十年代考的英语与现在考的是不一样的，那时注重语法，现在注重阅读理解。因此唐代早期试贴诗规则与晚期 ...

从现有可见史料，文苑英华的458首近体诗来看。
在458首中，其中【科考年号】与【科考试题】能够吻合的180首来看，三羊未发现声律的不同。
有首句不押韵的、有首句不押韵的。
有换头体、有折腰体（也即俗称失粘或不粘的）。
有平韵近体诗、有仄韵近体诗。
初唐、盛唐、中唐、晚唐，四唐会审看不出声律的不同。

小三羊

针叶林 发表于 2017-5-13 07:36
标题此说不对。对仗应是永明体到唐近体诗的主要特征。对仗(对偶）虽然产生很早，但只是从永明体才开始广泛使用的修辞手段。永明体甚至全篇对偶。到唐近体中的主体律诗更是将对偶列为格律之主要内容，怎么能说不是必要条件？

对仗，不是判断近体诗的标准！你可以回车看看王力的说法！