【讨论】有质量的诗（文），应具备哪些条件？

淬叶之声

谭嗣同  选两首

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世间无物抵春愁，合向苍冥一哭休。
四万万人齐下泪，天涯何处是神州。

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狱中题壁
望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。


谭嗣同（1865年-1898年），字复生，号壮飞，湖南浏阳人，中国近代维新志士，戊戌六君子之一。1898年参加戊戌变法。于1898年9月28日在北京菜市口刑场慷慨就义，年仅三十四岁。他主张中国要强盛，只有发展民族工商业，学习西方的政治制度。公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。写文章抨击清政府的卖国投降政策。

淬叶之声

戊戌维新，以失败告终。历史上，商鞅变法，身遭车裂；唐二王八司马，拘禁流放，王安石下野，唯邓公改革获史无前例成功，可见共产党的唯物自我修复之强。你我能有自己活法也来之不易。珍惜前贤，珍惜改革。

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说诗需改革，是诗文化还存在诸多问题。只有通过改革之路，才会复兴，重展辉煌。

淬叶之声

陈毅.

大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，带到雪化时。


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*四句里，有一部文革史。

淬叶之声

毛泽东

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沁园春·长沙

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独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

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携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

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*大音希声，气贯千古。

图书府吏

淬叶之声 发表于 2016-10-31 17:57
毛泽东.沁园春·长沙.独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空 ...

是的，毛泽东不常作诗，每做一首，信手拈来句子，无不奇特。

淬叶之声

图书府吏 发表于 2016-10-31 18:02
是的，毛泽东不常作诗，每做一首，信手拈来句子，无不奇特。

大手笔，非常人可比。

淬叶之声

毛泽东：沁园春·雪

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北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

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江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

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*这雪，召集史上知名皇帝来开会。无人能及。

淬叶之声

探讨诗的质量，非空口白说。一些诗作，就是有质量。这质量非抠抠平仄而来。今之有些做法，有些是本末倒之。抓皮毛，不及肉、骨。

淬叶之声

网上的又一现象：以偏盖全。诗非格律一体，不必全按格律要求。
  格律仅是增些写诗难度而已，不是华夏诗的必然遵循。即如有牡丹也有茉莉，各领风骚。

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一、不必拼凑。若绝句四句可，就不必延为八句律体；
二、若按律不能达意，出律了，就不必标七五律绝；
三、诗无定法，诗路是很宽的（包括新体），诗，为抒情言志，对网上作品不必苛求，提升有个过程；
即如芭蕾也有没跳好的，街舞也有跳的很漂亮的，各显气场。

淬叶之声

大谈继承，何为主？绝不仅仅是“四声”与“古语”！！


皮之不存毛将焉附？肉之不存，皮将焉附？骨之不存，肉讲焉附？灵魂不存，皮毛、骨肉又何用？

淬叶之声

诗词大家毛泽东说，诗应向民歌学习。

淬叶之声

【民歌】


    工地办公室
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四面围蓆透着风，室里无人常办公。
撂下大锤来开会，解决问题三分钟。


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《会  场》

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讲话好像辘辘转，绕不完来扯不断。

台上讲得满头汗，台下鼾声连成片。

淬叶之声

寒酸（广西歌手）
月到中秋哥喊冤，旱塘栽藕未曾莲。（连）
嫦娥有意逗寒士，地上不圆天上圆。

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河池三姐歌圩

花谢花飞全由天，春去春来是自然。

手中一把葵香种，要种几茬得随园。（缘）

淬叶之声

河池三姐歌圩

风有来时云有落，阿妹起腔阿哥和。

鞋子穿在脚板上，合不合脚自捉摸。

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借人屋檐歇歇脚，只因风云没有窝。

下河洗清声音去，来年花开再对歌。

淬叶之声

四五先生搜集



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《眼  跳》

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上班时间左眼跳，担心家门被人撬。

挤上汽车右眼跳，担心钱包被扒掉。
夜间出门双眼跳，担心半路遇强盗。
加班回家心里跳，担心老婆半夜闹。


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《何其多》

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翻开杂志美女多，打开电视广告多，

拿起报纸套话多，买本新书错字多，
友人聚会名片多，请客吃饭公款多，
出门办事收费多，入市炒股赔的多。


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《大嘴歌》

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大嘴到底有多大？满席盛宴吞得下。

一年吃喝一千亿，肚内未筑拦河坝。
酒囊饭袋气盖世，万里山河能消化。


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《吹大话》

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种个南瓜像山丘，压得地球直晃悠。

把它扔进太平洋，世界又多一个洲。
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一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。
猪背可以降飞机，耳朵像个足球场。
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一个稻穗长又长，横跨黄河当桥梁。
十辆汽车并排走，火车开来也稳当。
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一篇报告写得长，念了三年才开场。
最后补充说两句，说到小树长成梁。


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《正风歌》

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家中不听枕头风，外出不忘调查风。

用人不搞裙带风，办案不允说情风。
身正不怕诬告风，有才不管嫉妒风。
秉公不怕吹冷风，办事不容拖拉风。
说话不兴浮夸风，成绩不刮虚报风。
对上不追谄媚风，对下不要耍威风。
改革不搞吃喝风，开放不恋西洋风。
工作不刮一阵风，批评不当耳旁风。
挺起腰杆顶歪风，理直气壮树新风。

淬叶之声

四五先生创作民谣 选四片
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《偷赃》

色厉贪官背靠山，逍遥法外赛神仙。

小偷落网一招供，腐吏成囚不喊冤。

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网聊二片

阿妹短，阿妹长，天冷别忘添衣裳。

阿妹耳热三击键，打个吻字送情郎。

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春到夏，秋到冬，夜夜守屏到三更。

火山焰浪高千尺，不及阿哥网上情。

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《绣花女》

不绣裙来不绣衫，只绣黄河九道弯。

山色湖光收锦上，添花着意玉门关。

淬叶之声

向民歌学习不自今日始。诗要高雅，也要接地气。

民歌民谣，是随时代运作的。而且，有文人加工痕迹。比如诗经，孔子拟为教学读本，诗经的国风是古代民歌的文言化。

淬叶之声

   敕勒歌
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敕勒川。阴山下，
天似穹庐，笼罩四野。
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天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。

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前段有明显文人痕迹。

淬叶之声

古曰“赋比兴”，此三字，多从民歌来。
诗向民歌学习，而民歌向诗转化。会趋同？
民歌有民歌风味，诗有诗的雅致。
当然民歌佳作诗之上品，有共同之处。

淬叶之声

广西三姐歌圩对歌 选六片.

1.

寸草晨露

对山歌----三姐歌圩好歌多。

金城江水波连波，一江春水歌套歌。

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见惯不怪

哥嘴甜，嘴巴泡在蜜糖内，

阿妹心中有坛酒，哥想喝酒妹拿杯。

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2.

寸草晨露

来到歌圩学唱歌，不怕哥们好酒多。

一杯还你歌一首，一壶唱满一山坡。

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叮叮雀

山歌好比一壶酒，我愿醉在歌里头。

人家潇洒找女伴，我唱风流渡春秋。

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3.

墨香袭人

不得连妹哥心忧，情到深处心难收；

三更半夜常梦见，相亲相爱水中鸥。

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寸草晨露

金城江水一篙撑，不见舟排闻歌声。

穿过三更半夜梦，前滩与妹醉清风。

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4.

曲折

小小蜜蜂翅膀黄，一飞飞到妹胸膛；
狠狠咬妹胸一口，问妹想郎不想郎？

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寸草晨露

蜜蜂落到妹胸膛，扰心莫过对歌郎。

怜惜蜜蜂不出掌，又怕流蜜又留香。

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5

见惯不怪

情郎一去无消息，翘首苦等情凄凄。
年年难等年年等，天长地久心不移。

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寸草晨露

一把石子一把泥，石子埋在泥土里。

妹盼哥归哥想妹，哥是石子妹是泥。

石子与泥难分离。

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6

西江月：

宝坛黄牛也潇洒，青明山顶露当茶。

秋冬时节山上过，明年春耕再回家

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寸草晨露

山顶对歌露当茶，对歌对到出朝霞。

顺手掐朵西江月，捧给阿妹当花插。

晓风轻送

淬叶之声 发表于 2016-10-31 22:21
网上的又一现象：以偏盖全。诗非格律一体，不必全按格律要求。
  格律仅是增些写诗难度而已，不是华夏诗的 ...

对于格律，大体遵守就行。即按“大体则有，绝对则非”的原则处理。格律，我们不妨将它作为拐杖使用，但不能作为刑杖加之于已身。如我的一首满江红词，其中就有两字出律的，需要改吗？不必！除非能有更好的字来替代它。
附满江红词：
满江红(记六四)
（1989年于华埠，依词韵）
促促琴声，谁堪听？悄然愁结。
遥望处，寒郊犬斗，腥风淅冽。
泪看青稞忧鼠啮，心悬赤县除饕餮。
忽吵吵，鸡豕笑吾痴，何悲咽？

感“五四”，谁慰悦？
叹“六四”，空情切！
只狂潮嚣荡,迷羔猖獗。
风静波平真可羡，旗开血染何须说！
但思今，鼠餮尽除无？弦音绝。

有人说淅、感两字出律了。需要改吗？未必！除非有更好的字来代替它。遥握。

晓风轻送

淬叶之声 发表于 2016-11-1 08:39
向民歌学习不自今日始。诗要高雅，也要接地气。

民歌民谣，是随时代运作的。而且，有文人加工痕迹。比如诗 ...

是的。诗不是越难看懂就越好的。如“留将仍岁待春归”句，干吗要用“仍岁”？难道就为了不让他人看懂？其实用“来岁”倒是蛮好的。这也反映了某些人喜欢讲练字，但却练过头了呢。遥握。

晓风轻送

淬叶之声 发表于 2016-10-31 22:55
大谈继承，何为主？绝不仅仅是“四声”与“古语”！！

散文诗，虽不押韵，但有嚼味，人们依然喜欢。而今人的诗，因严重脱节于现实，又有几人的诗是人们愿看的。就是有，也仅仅限于极小的圈内几人而已。
当然，这与环境有关。凡对现实揭露的诗，恐怕也没有那个诗刊或报刊肯予以发表。遥握。
又：对于押韵，个见只要能音谐即可。不要强求押严韵而去破坏诗意。如五四讲：“几欲开口还缄默”句，还缄默改为欲还休的，行吗？！首先读来就别扭了。诗以意胜，再去考虑其它的吧。呵呵。
附首自由体诗：

寂寞又忧愁
------赠李军平
（1999年于湖州税校）
寂寞又忧愁，
孤帆一片到湖州。
抛弃、追求，
几欲开口还缄默。

常惧风波恶，
停橹遥看西山岫。
痛苦、欢乐，
谁共分担相倾吐？

日久生情愫，
却忧无以到白头。
激情、理智，
横舟浩淼酒一壶。

李军平，河南人，来到湖州靠拾掇生活。他很想能留在湖州这个城市。我因其境遇，写了这首相赠。

淬叶之声

晓风轻送 发表于 2016-11-1 12:46
对于格律，大体遵守就行。即按“大体则有，绝对则非”的原则处理。格律，我们不妨将它作为拐杖使用，但不 ...

问好晓风兄台，赞成“大体则有，绝对则非”。

淬叶之声

晓风轻送 发表于 2016-11-1 12:56
是的。诗不是越难看懂就越好的。如“留将仍岁待春归”句，干吗要用“仍岁”？难道就为了不让他人看懂？其 ...

诗是心音喷发，不是故作玄虚。

淬叶之声

晓风轻送 发表于 2016-11-1 13:05
散文诗，虽不押韵，但有嚼味，人们依然喜欢。而今人的诗，因严重脱节于现实，又有几人的诗是人们愿看的。 ...

诗，有现实意义，激励如鼓点，鞭策、励人奋进。

淬叶之声

优秀的诗评者，一定是会诗者；不能诗，只是看客（读者），而一定做不好诗评。

淬叶之声

诗为心声，强调的是诗的最基本的根基；灵感说，强调的是诗的起爆点。有人说这是“虚无”，只有讲诗的写法才是务实的。什么写法？即讲格律吗？

诗不是学了写法就行的。史上第一首诗，谁教的？有了诗，才有为诗的解读，才有对写（创作）的探讨。一些人自己就没把诗写好，却人五人六的指导别人，除了三脚猫之类，还有什么？没有哪个大诗人，是读了是的写法成就的。

诗的质量由心生。心之音，来自生活感悟。读书，是接受前人经验，但不能替代自己的创作。没有灵感，就没有好作品。

淬叶之声

读（学）、悟（生活领悟）、写（创作），是一个交织的过程。
读，向先贤、向别人学习的手段。就诗，是领悟已有的、别人的生活与创作，这个领悟，融会贯通，且不断深入地理解，把“知”释放出来，则各个人之间就不同，讲体会五花八门；
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悟，有锐有钝。一样的生活环境不一样地体察。诗需灵悟：王勃幼儿时的“鹅”，神韵地描绘，谁教的？读了那本诗歌写法？一般人，不必气馁，也能悟，多下功夫历练就是了；
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写，是必不可少的。爱诗，不要创作实践。这是任何人不可替代的。如秘书代写，不是自己的实践，没那份苦，就不得那份甘。李子、栗子、梨子，不品尝，不知真味。什么述而不作？不作就不是真懂真知！提升自己无捷径，刻苦体验生活、认真思考、不懈写作。诗的质量，是真干出的，不是前人、别人赐予的。

淬叶之声

新歌行体


蓝宝石：
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《自度曲•游子天涯》
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秋水远逝，雁去长天。
沉重思绪，将凝结成冰挂串串。
玉树琼枝, 是昨日枯藤；
斜阳古道，驿马已站成雕塑斑斑。
一剪寒梅,是一生的绝唱，
西出阳关, 热血豪情,
踏着古人的足迹，相伴飘零的云烟......
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关山易度，人生道路有几重？
年年繁花，岁岁烟柳，遮断了归雁.
几度东风，梦里花飞花落；
疏枝衰草，都付于流水、断桥、残垣,
三江月冷，塞外风巅，一路上谁人问暖嘘寒？
茫茫大漠，浩浩黄沙，一缕孤烟是剪不断的缠绵......
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燕子楼边，微雨湖上，又添几树垂扬？
袅袅城边柳，青青陌上桑,却是异乡风景线！
一无所有，漫漫旅途唯有剑箫相伴。
杏花雨里，凄冷香中,可曾想见,有人独自倚栏？