转载老师《怎样把诗写明白（二）》

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比如，这样写诗：
社会主义制度好，人民幸福拍手笑。小康路上迈大步，芝麻开花节节高。
这样写未免太泛泛了吧？这样写，说明作者虽然在这样的生活里面，却只有简单的感受，而无具体的认知和体会。

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为什么会出现这种情况？是因为根本不熟悉社会主义制度好在哪里，不理解这种制度的特点和有什么特征。

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如果改成这样：
社会主义制度好，改革中心不动摇。人民利益高一切，芝麻开花节节高。
这里既未提“幸福”，也不提“小康”，是不是意思一点未少？这时的诗才算有美，才有的分析，才不似味同嚼蜡。

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比如，首句道出态度，次句阐明制度的保障，第三句指出制度的核心，这两句本身就有很深的内涵，也同时赋予了首句以内涵，不然首句就真成了说出来的空洞口号。

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那么，最后一句也站住了。即，表达了对社会主义制度给人民带来的巨大生活变化和这样的喜悦心情。同时，因为中二句都有很强的时代特征，其具体发展情形与写作时间是暗合的，这时“幸福”，“小康”这样的词语还有必要点出来吗？

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前后比较一下，看看这种改动有没有意义？当然，很多人对这种改动前后的好与不好是不一定看出来的。这不是坏事，等看出来了，写诗也就提高了。
  

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当然，写这种诗，因为需要一定的理性认知，已远非物景之能，很多情感的东西要隐于背后，也就给人以不很突出的印象，甚至被人误解是不是诗都有可能。明者自有其知，不多论。

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诗重在表达，意思也是表达出来的，只靠说出来往往就是泛泛的。

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每句话都像白开水似的没有内涵就直奔意思而去，无疑等同了平时说话，不是写诗。

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表达离不开具体的内容，不了解就深入不进去，表达起来也必然是困难的。

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解决这个问题没有别的办法，只有老老实实地深入生活，也就是要干什么，就学习什么，包括相关的一切。

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把握表达的关键，首先是把握住内容的关键。

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内容的关键是特点和特征。

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特点和特征是事物的根本属性，所以创作总是要从抓住内容的主要特点和特征入手，这是一切创作的根本手段之一。

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写任何东西，在确定写什么内容之后，都要借抓住主要特点特征来说话，否则抓不住、抓不准，都会让人不知所云，即使说出点皮毛来，也必然是浮于表面而不深刻的，就谈不上栩栩如生般感人和吸引人。

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任何创作都要选择自己熟悉的，而且是有深深经历和感受的的内容。

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只有这样，事物的来龙去脉和各种性质，包括特点、特征、特色等才了如指掌，否则就没有创作可利用的价值。

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  对别人可能有价值的内容，对自己没有，就要忍得住不用，要敢于舍弃。

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也要知道，越熟悉的东西，因为感受越深，写起来就越简单和得心应手。

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这就是对删繁用简的运用。

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还是那句话，说是好说，其实这很困难。一是人人都有“种地惜苗”的心理，一是对待事情处理的心态和方式千差万别，这让删繁用简做起来特别不容易。

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唯一的途径就是，写诗之前要把思路打开。如何打开？就是放开视野，提高看事情的角度，从多个方面来攻一个碉堡。

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其实，这样说也没有用。谁不想把思路打开？思路打开还会犯这样那样的毛病吗？

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说到底，打开思路还是要从平时做人开始，重视增加个人修养，提高胸怀品质，养成自知则为，不自知则不为的，良好心态和这样的生存生活观念与态度。

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有了这个观念和态度，人就有了自知之明，就知道搬不动的石头不搬，一旦搬起来就游刃有余。

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总之，绝不能跟在人家屁股后头亦步亦趋，羡慕嫉妒恨。

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要知道，没了羡慕嫉妒恨，不等于没了动力。

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一个有良好心态的人，他的各种能力的成长都不是从羡慕嫉妒恨里得来的，而是得来于对学无止境的信心，耐心和执着。

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这个道理就是，救火是远水解不了近渴的，长能力则欲速不达，非遵循磨刀不误砍柴工不可。

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删繁用简不是删繁就简。删繁用简是主动对待创作和创作内容的一个积极策略，是自知的表现，它不属于技巧范畴，而代表着创作以简，修养以繁的人生美学观念。