转载老师《怎样把诗写明白（二）》

龙家小院

这，写诗是人的一生在某一阶段总体思路的反映。这才是写诗的真门道。

龙家小院

所以，有了思路，要先问自己行不行，不行就不要舍不得。强扭的瓜不甜。行，才可以动笔写下去。这时写诗的重点就在思路的驾驭上。

龙家小院

驾驭思路的关键是牵好“牛鼻子”。像上面李清照《一剪梅》的“愁”，毛泽东《七律·长征》“不怕难”，都是诗的“牛鼻子”。

龙家小院

“牛鼻子”就是确定下来要表达的核心意思，不管深浅，越凝聚越好。

龙家小院

意思不凝聚，就会发散，就给人以什么都想说又什么都说不明白的印象。

龙家小院

意思凝聚，思路才好围拢过来。这就叫“一叶知秋”。

龙家小院

一首诗不管选择的格式大小，字数多少，空间即使充分，也不可承载过多。

龙家小院

不能想写这个意思，还想写那个意思，或者更想多写一些别的，总怕不周全。

龙家小院

不是这样，要围绕主题来。游离了主题，核心意思也就不好凝聚了。

龙家小院

比如，想以黄浦江夜景做主题，表达一下城市生活的美好变化，怎么办呢？可以入手的地方很多，人、景、物都可以选择，切入角度也可以有高低左右深浅，手法可以有对比，联想，渲染，刻画，抒情，遣意，总之只要指向“生活美好变化”这个核心意思的哪一层都可以，就是不能什么都写。

龙家小院

即兴一例，算分享，题《七绝·过黄浦江》：
东江水上出明珠，五色斑斓赛画图。流水不知根底浅，人间高过月中湖。

龙家小院

想起了当时经过黄浦江，虽走马观花，此刻尚有印象，故这般写来。

龙家小院

其中，第二句如果要具体写出各种各样的城市倒影是不可能的，从水面转开视角去写实景，视角一散不光意思跟着变，也不好收回来。

龙家小院

一首诗每一次视角变化，都意味思维的跳跃，过于跳跃就变成了大忌，何况只有四个句子。

龙家小院

接下来怎么办？通常手法是要转的。

龙家小院

转就是要把前面的思路归拢过来，为引出核心意思服 务。

龙家小院

如果这时觉得前面渲染不够，还想写景，说明前面写得没有概括力，就需要调整前面，而不应顺坡就溜，把压力全部交给下一句。

龙家小院

同时，诗是表达的，不是说的。

龙家小院

这个分寸一定要把握。如果后两句改成“过去今朝两天地，人来沪上有心无。”

龙家小院

似乎这从另一个侧面表现了城市变化，也道出了应有的意思，可惜“过去今朝两天地”这个意思是说出来的，属于感受性质，要有铺垫。

龙家小院

用在此处，前面一是没有铺垫，二是我对上海以前生活并不熟悉，这样就等于以猜测代认知，是说瞎话。一说瞎话，诗句再好也没有了内涵。

龙家小院

不是所有的经验和道理都是可以拿别人的东西做例子的，这不科学，也不符合实践论。

龙家小院

用即兴写诗做例子，才易于此处说明驾驭思路的重要性和它的好处。

龙家小院

不即兴而深思熟虑后的东西，因时间充裕和可反复修改，驾驭性会降低，已经说明不了什么。

龙家小院

这种即兴出例的做法，前面有了，下面还会有，无异于自己挑战自己，故职业语言才谓“教学相长”。

龙家小院

写诗必须在驾驭思路上有一叶知秋观念，既要让人明白最终写的是什么，也要让人能够顺着意思摸到完整的思路，这才能让人体会到诗的美好。

龙家小院

不然，一味知道写诗，稀里糊涂地做个诗匠，到头连怎么死的都搞不清，不是愚蠢也是愚昧。

龙家小院

一叶知秋，既是驾驭思路的需要，也是以小见大这一美学欣赏观念的反映。

龙家小院

写诗要给人以启迪，就要给人以更多的欣赏空间，让人有充分展开美的联想的余地，又不至于把人压得喘不过气来，所以意思才要凝聚集中，简洁明快，深入浅出。这就是以小见大。

龙家小院

例如，毛泽东《七律·人民解放军占领南京》，从一个战役概括出“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”这么深刻的哲学思想，就是以小见大的表现。