出新，是诗的必然

淬叶之声

五说出新

布局篇章岂拼凑，巧构文笔由火候。

内化于心外扬妙，正施成策奇在谋。

画景谐和趣相映，出字不平水畅流。

创新兴文給勤奋，点亮辛苦收志酬。
放歌前无古人事，挥毫时代看大手。

淬叶之声

六說出新

风送雅，雨润恰，各路苗长争叱咤。

剪杂芜，理荒杈，功夫入圃驻云霞。

香溪岸，美山下，天涯何处不飞花。

描春秀，写秋葩，骄知卉识灵性发。

牡丹盛，兰桂佳，文筆翩翩呈潇洒。

淬叶之声

出新，不能投懒。不仅是放在心上，还要落实于实践。

淬叶之声

诗写作，就是创新，这么正常的事被质疑，可见写作的“堕落”，与被引偏。

淬叶之声

诗，就是大写意。粗线条展现大气豪放；细腻的，则见深入微。在这里“写意”是核心，是关键，是第一位的。
说跑偏了，就是写意被轻置，把写意当成不紧要，或放到了第二位。

淬叶之声

关键是、生个好女儿、好儿子。孩子生下了起个好名字作为代号：比如龙女、比如牛娃、比如嘎子......，起个金童名他不争气堕落了，连狗蛋都不如。

淬叶之声

诗出哪门子新？其实挺简单，就是出佳句。

诗，要出前边没有的佳句。比如人家写小孩子“捉浪花”，你再写“捉浪花”就是借用或抄袭了。

淬叶之声

出新难，难在“功”：要有功底，还要下功夫。

长安路上行色匆匆，各做各的“功”。谁懈怠谁落伍。

手机，从固话砖块大哥大，走到今天人手一个，有多少研究者在下功夫？科技三个月更新换代。文学在大脑里转，说三天出新章不算快吧？

淬叶之声

淬叶之声 发表于 2021-8-27 06:02
出新难，难在“功”：要有功底，还要下功夫。

长安路上行色匆匆，各做各的“功”。谁懈怠谁落伍。

出新还有不难的？李白看似张口就来，是天才聪明加功夫。杜先生慢些，可以从他这里看出功夫之苦。

一方面是“天下无难事”，再不好做的都做出成果了；另一方面是“天下无易事”，什么事要做出业绩做出成果，全都得下功夫。投机是不能取巧的。

淬叶之声

出新不易，但出新不断。所以出新永恒。

淬叶之声

《出新简版》

乾坤旋转总尚新，节奏修订过时音。

江河不流昨夜水，山间只藏今朝云。

黄历无情压前页，今人怎不越古人？

淬叶之声

出新，无止境。诗，不会停留在某一水平。

林金建

一味难求兀自求 发表于 2021-8-19 22:49
客套了。出新的确不易，下面这个实例便是明证。
《中国当代古典诗词白皮书》第五章第一节第六部分节选：
...

在传统文化被摧残的已所剩无几的今天不说怎样传承反而强调出新岂不是在进一步否定传统文化？如果传统文化仍占据一席之地，这个时候说出新还情有可原。出新是个很响亮的口号，但并不等于它适用于任何时候，起码不适用于今日之古典诗词创作。

一味难求兀自求

林金建 发表于 2021-9-1 17:14
在传统文化被摧残的已所剩无几的今天不说怎样传承反而强调出新岂不是在进一步否定传统文化？如果传统文化 ...

今日只要凑够了字数、套上了平仄、合了辙押了韵并且分行排列的破律体韵文，难道都是诗吗？真配称诗吗？那是真正意义上的继承吗？那是对优秀传统诗词文化的背叛好不好？

林金建

一味难求兀自求 发表于 2021-9-1 19:24
今日只要凑够了字数、套上了平仄、合了辙押了韵并且分行排列的破律体韵文，难道都是诗吗？真配称诗吗？那 ...

所以要多讲传承。连因循守旧都做不好，遑论推陈出新。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-1 19:53
所以要多讲传承。连因循守旧都做不好，遑论推陈出新。

这个论断，是不能成立的。中国共产党的百年，中国的翻天覆地变化，不是新文化、新思想、新意识？毛泽东不是超越古人的诗人？

先生的判断论断脱离现实。

淬叶之声

一提诗，就说新旧体，是形式重于内容的表现，是八股形式主义作怪。

不出新，哪有创作？出新的内容，去选适合它的形式，天经地义。衣之合身，履之适足。把形式放在第一位，才是写不好诗的主要因素。不会写诗论形式，是十足的外行。

林金建

淬叶之声 发表于 2021-9-3 21:42
这个论断，是不能成立的。中国共产党的百年，中国的翻天覆地变化，不是新文化、新思想、新意识？毛泽东不 ...

毛爷爷写得是旧体诗。什么叫新文化、新思想、新意识呢？我只听到整天在鼓噪与世界接轨。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-3 22:18
毛爷爷写得是旧体诗。什么叫新文化、新思想、新意识呢？我只听到整天在鼓噪与世界接轨。 ...

你听的是一个面，我见的是另一番景象：“社员都是向阳花”音韵，也是街舞曲。

中华文化自信应不是南宋小朝廷韵，在群众文化生活里是普通话音。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-3 22:18
毛爷爷写得是旧体诗。什么叫新文化、新思想、新意识呢？我只听到整天在鼓噪与世界接轨。 ...

毛的诗词是旧体新意，前无古人，这就是古为今用。不宜忽视新意，只说旧体。用什么体，是作者选择，那个适合“自己的表达”。

刻意说体而削足适履，是必须注意的。正如遭大家批评的《题驴磨图》。

林金建

淬叶之声 发表于 2021-9-4 05:25
毛的诗词是旧体新意，前无古人，这就是古为今用。不宜忽视新意，只说旧体。用什么体，是作者选择，那个适 ...

《题驴磨图》，我觉得它是首很好的题画诗，所谓“隔”只不过是在吹毛求疵、乱对号罢了。有的人连题画诗都不懂，也跟着瞎起哄。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-4 11:46
《题驴磨图》，我觉得它是首很好的题画诗，所谓“隔”只不过是在吹毛求疵、乱对号罢了。有的人连题画诗都 ...

各人有各人的看法。我是批他最重的。我不认为这个写不应狠批。作为游戏文字，他也是失败的。

林金建

淬叶之声 发表于 2021-9-4 05:25
毛的诗词是旧体新意，前无古人，这就是古为今用。不宜忽视新意，只说旧体。用什么体，是作者选择，那个适 ...

毛爷爷词的成就明显大于诗，他老人家的词赢在气魄上，这大概就是伟人与普通人的差异吧。旧体诗写作分有几个阶段，刚学写时，就跟小学生描红一样，一招一式都得老老实实跟古人学，到了能够熟练掌握格律后，再考虑怎样炼字等；进入一定水平再讲意境等更高层次的东西。而网上许多人刚学写就以为已经会写了，还动不动就拿自己的作品跟他人的作品甚至大家的作品作比较，这不是在学诗，而是在搞笑。

林金建

淬叶之声 发表于 2021-9-4 11:53
各人有各人的看法。我是批他最重的。我不认为这个写不应狠批。作为游戏文字，他也是失败的。 ...

廖老的诗是很耐读、耐品的。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-4 12:03
毛爷爷词的成就明显大于诗，他老人家的词赢在气魄上，这大概就是伟人与普通人的差异吧。旧体诗写作分有几 ...

这是先生心得。

淬叶之声

林金建 发表于 2021-9-4 12:07
廖老的诗是很耐读、耐品的。

太笼统。认真分析下，夸人也得会夸。要分析的。

淬叶之声

说“诗”就说韵，正常。出新需要韵的配合。

淬叶之声

说韵不能不提“切韵”。我发的这一贴，被某手删除了。现补过来一点。

切韵，反切，是近千年的注音方法，比之于同音字旁注，是华语语法上一大进步。
先贤的探索，华语发音分头、腰、尾三部分，即前为声母，中为介母，尾为韵母。切法，把字音切开，声母与介韵母两部。在注音时，选取两个字，前字取声母，后字取介韵母拼音，称为反切。所以这么麻烦，是没有采取字母的替代符号。
民国国语裁定注音字母，声、介、韵母，采用近似偏旁部首的符号；普通话取消了介母，只有声韵母，采用了英文字母做字母符号。英文字母，其实是采用的拉丁文字母。

淬叶之声

语法有个发展过程。讲押韵，就是韵母相同。一韵的细微变化，是韵腹（介母）的作用，即一乌羽：比如安韵（an）加yi则烟、加 wu 则弯、加yu则苑。

研究语法是认真的，带规律性的。只是重复前人，就没有发展。我们不应还停留在陆法言那里。

淬叶之声

老老实实学习、老老实实习作、老老实实体验生活。硬凑合不出新的，是练笔吧，还不能算诗。