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发表于 2021-3-7 12:19:40
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格律体的局限性,从孟郊这里最能体现:
一、孟郊十七年参考,十六年后这个限题、限时“状元券”,使大主考认可,一举成“名”,成就“荣华富贵”。但这个“券”的诗文究竟是怎么写的,淬叶之声孤陋寡闻,不知道!没百度出来是骡子马,也未在手头文献查到。千多年里未曾流传。再,在前的杜甫考券,也未见著文献。
这么好的格律“体”,冰火两重天,“优”券应成范文效法;券被打下的,应警示后人,怎么都找不见呢?
二、格律体之局限,可以被简易利用,亦可成栲镣。真正愿出佳作的,被这种太过具体的“格”与“律”局限,推来敲去,那个灵感之“佳”弄没了;所以崔颢《黄鹤楼》就出律、袁枚科考券出律、孟郊“长安花”出律,曹雪芹直接说“有了佳句”不顾“律”,这些是名诗人的切身体验,弥足珍贵;而乾隆皇上几万手未显,只是调侃他的一片两片呢?简易廉价利用“格律”,作填空题,是不出佳作的。于今校对软件弄巧成拙,造诗机,是创作吗?
三、毛泽东说得对,格律体“不宜在青年中提倡”。当年听这话时的“青年”,都老态龙钟了。为什么一定逆毛而行?启功这位清皇族遗老,不过一位古董收藏家,真会写诗?2014以来17年(孟郊都“中”了),出了几位格律大家?
四、先不要慌着给人叩“反格律”帽子。格律完全可以写,叶嘉莹完全可以摇头晃脑宣扬她以为的古调。有造诣如毛泽东、鲁迅,可以出格律佳作,真情出佳作。但,记着,不是什么人都行。胡适文学大家,他也不行,用新诗遮丑而已。
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