论四平头与合掌

雄关英风

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:25
本当如此！这是典型的折腰句。
绝句五十六法之五十六即如此句。（313）

正是此意，守其常，知其变，才合解诗大道。雄关举的这个：“鼓浪屿习悬壶艺，鹦鹉江干早许身。” ，如果按“2221”断句，就乱套了。还有，刚看到镜山诗中一联：“才一顿餐磨鬼镜，自三生愿赴黄泉。”这联断句更为奇特：“1312”，如此断句可能会招来批评，但不如此，就无法理解诗意。

马莹莹

雄关英风 发表于 2020-3-17 16:31
对。此句按语义断和按节奏都通，我更倾向按语义断句。

这不是什么倾向问题。断句就得按语法，诵读就得按规定的古风23，格律221，不存在任何例外

针叶林

三羊 发表于 2020-3-17 14:49
针板【四三结构】的【结构】，是什么意思呢？

结构，指句子的语法结构。这里是指律句-----标准的律诗句子，他们在语法上大体上皆可以分成前四后三两个意义组合，如
洞庭波涌//连天雪，长岛人歌//动地诗。
-----这就是律句的最基本的结构特点。前四后三换可以按句意再细分：
洞庭波/涌//连天/雪，长岛人/歌//动地/诗。
----这都是按语义分的。

针叶林

马莹莹 发表于 2020-3-17 21:17
语法结构：露——从今夜——白，月——是---故乡——明。
读音节奏：露从——今夜---白，月是——故乡--- ...

很对。上句语法这叫显性结构。简化结构就是，露--白 // 月--明。但深入分析其内部语法结构并不完全相同。从今夜，是状语词组，是故乡，是主语“月”的定语词组。为了对仗颠倒了次序。这就是对联界对联律“结构对称”的争论原因。

三羊

马莹莹 发表于 2020-3-17 21:17
语法结构：露——从今夜——白，月——是---故乡——明。
读音节奏：露从——今夜---白，月是——故乡--- ...

【月——是---故乡——明】你弄上【---】这是什么意思？

三羊

马莹莹 发表于 2020-3-17 21:36
这不是什么倾向问题。断句就得按语法，诵读就得按规定的古风23，格律221，不存在任何例外 ...

【古风23，格律221】，这是谁的规定？

汇江还是汇江

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:14
唐诗三百首有一绝句，
作品简介
这是歌咏游客居外不得返乡之情的诗。意思是在说寒食、清明将到，客居不能 ...

不承认特例是不对的,不遵循常规更是不对的.能按常规对待,而按特例对待,就是违常,就是走后门.
金沙就是地名;水拍,完全通达;大渡就是地名;桥横,完全通达;
如果写的是金沙江和泸定桥,可按特例对待.因为这是固定名词.
是特例还是常规,要看诗来定夺,不能从一个极端跳到另一个极端.

汇江还是汇江

雄关英风 发表于 2020-3-17 21:32
正是此意，守其常，知其变，才合解诗大道。雄关举的这个：“鼓浪屿习悬壶艺，鹦鹉江干早许身。” ，如果 ...

这不能证明,金沙江拍,只能证明金沙江拍.而金沙江拍并不存在.
鼓浪屿是固定名词,金沙水不是固定名词.
水拍多好啊,为什么要把拍甩出来,剩下一个不伦不类的金沙水?
"守其常，知其变，才合解诗大道。"何以有常而不守?

汇江还是汇江

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:17
不要只知道一种节凑，就否定其它。

不要把特例按常规对待.

雄关英风

汇江还是汇江 发表于 2020-3-17 23:27
这不能证明,金沙江拍,只能证明金沙江拍.而金沙江拍并不存在.
鼓浪屿是固定名词,金沙水不是固定名词.
水拍 ...

毛老人家的原作下有一小注：原作“浪”，有诗友说与前文重，改“水”是可以的。
至于“常与变”的关系，读懂老子吧，多说无益。

三羊

马莹莹 发表于 2020-3-17 21:36
这不是什么倾向问题。断句就得按语法，诵读就得按规定的古风23，格律221，不存在任何例外 ...

【断句就得按语法】？
未然毛泽东的词句：赤橙黄绿青蓝紫。你按语法怎么断？
你是断成【1·1·1·1·1·1·1】呢？
还是断成【7】呢？

三羊

针叶林 发表于 2020-3-17 23:05
很对。上句语法这叫显性结构。简化结构就是，露--白 // 月--明。但深入分析其内部语法结构并不完全相同。 ...

大肠世家（网名）有句名言，辩论双方有三忌：
一忌玩弄概念，二忌玩弄自撰概念，三忌玩弄对方不明的自撰概念。
在下三羊，领教针板：什么叫【显性结构】？

三羊

针叶林 发表于 2020-3-17 23:05
很对。上句语法这叫显性结构。简化结构就是，露--白 // 月--明。但深入分析其内部语法结构并不完全相同。从今夜，是状语词组，是故乡，是主语“月”的定语词组。为了对仗颠倒了次序。这就是对联界对联律“结构对称”的争论原因。

三羊认为，你解析的语法不对！
你不是【颠倒次序】，你是在【颠倒黑白】啊！
杜甫的诗联：露从今夜白，月是故乡明。
【露·白】和【月·明】，都是【主谓结构】。
【从今夜】和【是故乡】，都是【三字状语】。
也就是：在两字主谓结构的中间，插入了一个三字状语。
另个状语，略有不同的是：
【从今夜】，是【介宾短语】作状语。
【是故乡】，是【动宾短语】作状语。

三羊

雄关英风 发表于 2020-3-17 21:32
正是此意，守其常，知其变，才合解诗大道。雄关举的这个：“鼓浪屿习悬壶艺，鹦鹉江干早许身。” ，如果 ...

拿着宝贝当垃圾，是知识问题！
拿着垃圾当宝贝，是思想问题！

三羊

针叶林 发表于 2020-3-17 14:36
按语义：
洞庭波/涌//连天雪，长岛人/歌//动地诗。3-1-3，

你针叶林的这个划分，疑似王力之说。
《联律通则》【意节】和【声节】的说法，始作俑者是王力。
王力【语意节奏】和【声律节奏】的两种说法，其实都是错误的！
王力的【语意节奏】，既叫【语法结构】，又叫【语法单位】，还有【意义单位】。
节奏表述，既有【快】之分，又有【慢】之别。
声律，是两个声点是否交替的问题，交替与不交替，没有快慢之分。
【语法结构】、【语法单位】、【意义单位】，也是没有快慢之别。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:14
唐诗三百首有一绝句，
作品简介
这是歌咏游客居外不得返乡之情的诗。意思是在说寒食、清明将到，客居不能返乡，却听得杜鹃悲泣，更为伤感，大有 "每逢佳节倍思亲"之慨。诗的节奏独特，首两句节拍为"三、二、二"，然而却谐绝句平仄韵，这是绝句中少见的。
折叠编辑本段原文
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
折叠编辑本段注解
1、著:吹入。
2、等是:为何。
3、杜鹃:鸟名，即子规。
折叠编辑本段韵译
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋;
春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
这是为什么呵，我却有家归去不得?
杜鹃呵，不要在我耳边不停地悲啼。
折叠编辑本段评析
这是歌咏游客居外不得返乡的游子思乡之情的诗;意思是在说寒食、清明将到，客居不能返乡，却听得杜鹃悲泣，更为伤感，大有"每逢佳节倍思亲"之慨;诗的节奏独特，首两句节拍为"一、二、三"，然而却谐绝句平仄韵，这是绝句中少见的;一，二句写六朝往事如梦，台城早已破败;三、四句写风景依旧，人世沧桑;触景生情，借景寄慨，暗寓伤今;语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。

招架不住允许举白旗，你捣鼓出度娘也白搭。声律符合七言句，难道可以不再追究节奏错误吗？
三羊不计其烦的演绎你这弥天大谎！
辛弃疾的词句：人道是清光更多。平仄仄平平仄平。
1、
因为声调符合七言律句，上三下四以迅雷不及掩耳之势，变为上四下三。
2、
【是】字，本平而仄是拗；【光】字，本仄而平是救。
雨梦老师，你说是否可以称作：拉屎扒地瓜——一举三得？

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:17
不要只知道一种节凑，就否定其它。

这回你算碰巧说对了！近体诗共有两种节奏：
五言律句是：〇〇——〇〇〇。
七言律句是：〇〇——〇〇——〇〇〇。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:14
唐诗三百首有一绝句，
作品简介
这是歌咏游客居外不得返乡之情的诗。意思是在说寒食、清明将到，客居不能 ...

顺便预测，邵燕祥的《川江》参加律诗竞赛。

川江忽报起风雷，攘攘西东各逞才。势力可怜分黑白，功名原是出胚胎。
风筛黄叶纷纷下，日没红歌阵阵来。神话曝光皆鬼话，俱往矣岂有他哉。
1、
假定初选能过关，当是作者烧了高香！
2、
假定终选能中奖，当是评委瞎了狗眼！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 20:20
特冬日白云山枯坐忆远（当代·熊东遨）望断银河午夜帆，水星在北火星南。【无边岁月阴晴雨，有 ...

依照你的谬论，伟人毛泽东的词句：
赤橙黄绿青蓝紫。
应是【1·1·1·1·1·1·1】！

汇江还是汇江

雄关英风 发表于 2020-3-17 23:42
毛老人家的原作下有一小注：原作“浪”，有诗友说与前文重，改“水”是可以的。
至于“常与变”的关系， ...

这个我知道.浪与水没有差别.不是浪与水的问题,是常与特的问题.是断句与节奏的问题.

雄关英风

汇江还是汇江 发表于 2020-3-18 07:18
这个我知道.浪与水没有差别.不是浪与水的问题,是常与特的问题.是断句与节奏的问题. ...

道理是那样，仅明白了道理，还是不够，要在知什么情况下从常，何种情况下从权，拿捏到恰到好处，才反映个人的学养、识见及水平。一个人的成败也由此而分水。

汇江还是汇江

雄关英风 发表于 2020-3-18 08:59
道理是那样，仅明白了道理，还是不够，要在知什么情况下从常，何种情况下从权，拿捏到恰到好处，才反映个 ...

说得不错,但一到拿捏就有了公私、高低、情理、真假等诸多问题。因此这不仅是“个人的学养、识见及水平”问题，而是个人的思维、性格、人品的问题。

马莹莹

三羊 发表于 2020-3-18 01:19
【断句就得按语法】？
未然毛泽东的词句：赤橙黄绿青蓝紫。你按语法怎么断？
你是断成【1·1·1·1·1·1 ...

语法：赤/橙/黄/绿/青/蓝/紫。-------并列
诵读节奏：赤橙/黄绿/青蓝/紫

马莹莹

三羊 发表于 2020-3-17 23:13
【古风23，格律221】，这是谁的规定？

书上的，教科书上写的，不信去查。我们是教书的，你们说的归你们说的，我们不会理睬，只按教材办事，50年我都是这个腔调，语文组教案都是统一的，经过讨论的。当然，你们作为研讨是可以的。

马莹莹

看法基本上正确。
但柳宗元“登柳州城楼寄漳汀封连四州”中间二联：惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。是不是四平头？--------是四平头。四平头其实不要紧，它的问题是摞眼。诗好不能否定问题的存在。

马莹莹

三羊 发表于 2020-3-17 09:04
先不要说大话！三羊试问：
大红部分，是否就是：212句式？
桃红部分，是否就是：212句式？

只要是格律就是221，有什么难回答的？

马莹莹

三羊 发表于 2020-3-17 10:29
三羊不是鄙视你，你雨梦也未必能够解释！

五言上三下二字句

读诗要先分清是古风还是格律，然后按语法节奏和诵读节奏去分别划分。针板的说法是正确的。
语法
松风/吹/解带，山月/照/弹琴。
诵读
如果是古风
松风/吹解带，山月/照弹琴。
如果是格律
松风/吹解/带，山月/照弹/琴。

马莹莹

三羊 发表于 2020-3-18 02:45
你针叶林的这个划分，疑似王力之说。
《联律通则》【意节】和【声节】的说法，始作俑者是王力。
王力【语 ...

王力之说绝大多数是正确的，不能随便怀疑。要有充分证据才能纠偏。我们与王力比是星星比月亮。
王力【语意节奏】和【声律节奏】的两种说法---------不同角度不同标准。因为你用一把尺子衡量不同十五，所以你会稀里糊涂

马莹莹

金筑子 发表于 2020-3-16 09:59
高适（唐代）
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡-啼猿-数行泪，衡阳-归雁-几封书。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。（高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）○颔联颈联。清/沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”。
同类连叠，此诗将“巫峡”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”等地名，均用在诗句的开头（四平头）。主语都用地名，多少有些单调死板，所以“不宜”，但谓语部分不相同，因此不为病。正因为四平不为病，摞眼才为病，所以对仗中还有“平头对”。

马莹莹

平头对（四平头）
属于合掌的一种。近人张正体先生于《诗学》中对仗有“平头对”，实际就是四平头。
（一）、两种平头概念的区别
《文镜秘府论》所述，八病中有平头和上尾。它们都有声调和句式两种情况。句式方面平头用在句首，上尾用在句尾。平头的两种说法。一种是声韵上的平头，另一种是诗句词意上的平头，称为“四平头”。
“平头”的原始定义：
“平头”是沈约提出来的，空海和尚在《文镜秘府》中解释得很清楚，平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”
这是以五言诗为例，就是每一联的上句的第一、二字不能与下句的第一、二字同声调（平仄）。比如“芳时淑气清，提壶台上倾”这句诗中，“芳时”与“提壶”都是平音，这就是平头。
唐格律诗也严格遵守这一规则，只是把同声改为平仄，每联中的前两个字必须平仄交错，即，平平对仄仄，仄仄对平平。
请读者注意：“平头”之说原本是针对五言诗的音律，而非字词结构。
律诗中的“四平头”与五言诗的平头不是一个概念，它不是指音律，而是指语法结构，只是借用了永明体声律中的平头二字。就是说律诗中间对仗的四句（承句、转句）皆用一类词语起头，有双字平头和虚字装头两种。还有四句一法（所谓四句一法，是指两联连用时，上联句式与下联句式完全相同，毫无变化。叫“摞眼”），也属于此类。“平头对”指的就是这种“四平头”。四平头是指律诗中有四句或六句语法结构相同，挤占发挥空间，使诗歌呆板缺变化，是律诗文法的不当，但是并非大忌，属于诗病里“犯复”的一种。
云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。（唐/杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）。双字平头，犯“摞眼”。
笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。（宋/陈后山《和元夜》）6句双字平头。但非“摞眼”。
旋遣厨人挑荠菜，虚劳坐客颂椒花。不施郁垒钧编户，虽饮屠苏殿一家。（宋/刘后村《丙辰元日》）虚字装头。且犯“摞眼”。
（二）、前人对四平头的论说
格律中的“四平头”说似乎始于清代学者纪昀和沈德潜。他们的有关点评如下：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。（宋/陆游《雪中二首之一》）
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。纪昀把“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”四个描写生动并列主谓结构称之为“四平头”，是因为前二字语法结构相同。
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身亦端似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。（宋/韩元吉《记建安大水》）
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”请读者注意，这里的所谓“四平头”是“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组。（按  两联虽非“摞眼”，但前四字结构同）
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。（唐/贾岛《暮过山村》）
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”沈先生把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”描写生动准确的四个偏正结构物象称之为“四平头”。 （按  两联非“摞眼”，前四字结构也不同，非病）
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐/高适《送王李二少府贬潭峡》）
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。这里沈、纪二先生说四个名词组成的四个地名连用也是“四平头”。其实这四句句型结构完全不同。地名字数也不同，不能算病。律诗句型讲究变化，但不是指不可以连用名词或副词词组。【清】沈德潜自己的《甘露寺》也有这种写法：
高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。
峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。
不仅同是地点，而且是所谓的“摞眼”。（按 律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”。他这四句语法结构完全一样，是真病。苍翠，此处是名词。）
四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。（宋/杨万里《和仲良春晚即事》）
清代的诗人、教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学。”从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着的两联犯复，也是毛病。（按  首二字都是名词+副词，是平头，但后面首联动宾，颔联主谓，因此此平头不必大惊小怪。）
如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。（宋/陈师道《和元夜》）
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思。（按  六句前两字都是名词性短语，为联合并列结构，词义类同，形式类同。后三字结构分别是动宾、动宾补、主谓，整体问题不大。）
也会在其他联中出现六平头的毛病：
沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。（宋/陆游《秋雨排闷十韵》）
许印芳评曰：沟溢六句，犯平头病，不可学。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。（按  首二字为主谓结构，后三字结构各自不同，各句的语法结构不一样，不为病。）
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。（高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）○颔联颈联。清/沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”，是指它的同类连叠，此诗将“巫峡”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”等地名，均用在诗句的开头（四平头）。