论四平头与合掌

潭州雨梦

金沙水...
大渡河...
青枫江...
白帝城...
均为3121句式，即折腰句。
折腰句式还有313句式，如“桔子州连岳麓山”。
平头是讲一二字，折腰句首音节为三字句，怎么能与二字音节平头呢？
古人无一字责高适诗为四平头。只云连列四地名，未免犯复（大意）
四平头是犯复的其中一种，主要特征仅指毎句第一二字，折取青枫，白帝斥为平头，大误也，人家又不是咏青枫和白帝。

潭州雨梦

从无学者说四平头是巨病，只言不宜。避四平是作律之高要求，遵为上，不遵终觉不足。

潭州雨梦

折腰句
[ zhé yāo jù ]
基本解释
格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。 如 唐 白居易 《答客问杭州》诗：“大屋簷多装雁齿，小航船亦画龙头。”参阅 元 韦居安 《梅磵诗话》卷上。

潭州雨梦

格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。
语出元人韦居安《梅磵诗话》卷上：“七言律诗有上三下四者，谓之折腰句。”并引白居易“大屋檐多装雁齿，小航船亦话龙头”、欧阳修“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪头”等句为例。然此皆从句法著眼，与诗体无关，且并不只限于七言律诗。
唯古人常将“折腰体”与“折腰句”相混，故特为拈出。

金筑子

还是雨梦先生学识广，如此一解惑，甚读十年书！

汇江还是汇江

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 07:15
格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。
语出元人韦居安《梅磵诗话》卷 ...

你说的折腰句当然是存在的，如"小航船亦话龙头"。但"大屋檐多装雁齿"是随着这句被这样确定的。其实，它如果是与别的句子搭配，完全可以不定为所谓折腰句。如“小船语众话龙头”。由此可见，还是个断句问题。一般不断为31，除非22断不通。因为22是常规。这也就是说，长征诗中两联不断为22而断为31的理由并不充足。强断也无不可。

三羊

汇江还是汇江 发表于 2020-3-17 08:37
你说的折腰句当然是存在的，如"小航船亦话龙头"。但"大屋檐多装雁齿"是随着这句被这样确定的。其实，它如 ...

雨梦的说法，纯属胡来！

三羊

金筑子 发表于 2020-3-17 07:38
还是雨梦先生学识广，如此一解惑，甚读十年书！

七律·答友人_百度汉语

作者：毛泽东

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

芙蓉国里尽朝晖。

金筑子伟人毛泽东的这句如何分？

三羊

金筑子 发表于 2020-3-17 07:38
还是雨梦先生学识广，如此一解惑，甚读十年书！

《月夜忆舍弟》
作者：杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。====这一句是什么节奏？
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 07:15
格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。
语出元人韦居安《梅磵诗话》卷 ...

在探讨与研究的领域里，
最最忌讳的，就是硬加解释或过度解释！
五言律句节奏的死规定，
必须是23节奏。也即：〇〇——〇〇〇
七言律句节奏的死规定，
必须是223节奏。也即：〇〇——〇〇——〇〇〇
多说无用，总而言之一句话：
凡是不合规定的，都不是五七律诗的节奏。

三羊

金筑子 发表于 2020-3-17 07:38
还是雨梦先生学识广，如此一解惑，甚读十年书！

先不要说大话！三羊试问：
大红部分，是否就是：212句式？
桃红部分，是否就是：212句式？
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

三羊估计，金版难以回答！

三羊

七律·登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田。

桃红色，怎么断句呢

潭州雨梦

金筑子 发表于 2020-3-17 07:38
还是雨梦先生学识广，如此一解惑，甚读十年书！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-3-17 08:41
雨梦的说法，纯属胡来！

你不懂才胡说八道！

潭州雨梦

汇江还是汇江 发表于 2020-3-17 08:37
你说的折腰句当然是存在的，如"小航船亦话龙头"。但"大屋檐多装雁齿"是随着这句被这样确定的。其实，它如 ...

你这是乱断！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-3-17 09:15
七律·登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

桃花源／里／可／耕田。

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-3-17 08:56
在探讨与研究的领域里，
最最忌讳的，就是硬加解释或过度解释！
五言律句节奏的死规定，

羊儿还是知识浅陋才胡说

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 09:50
桃花源／里／可／耕田。

如此断句，你是第一人！

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 07:15
格律诗中的七律，通常是上四下三格，间有上三下四或上五下二，皆为折腰句。
语出元人韦居安《梅磵诗话》卷 ...

此文为引文。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 09:50
桃花源／里／可／耕田。

你根本不懂七律的句子就是：二二三。依照你的断句，七言是不是成了4个节奏了吗？

潭州雨梦

汇江还是汇江 发表于 2020-3-17 08:37
你说的折腰句当然是存在的，如"小航船亦话龙头"。但"大屋檐多装雁齿"是随着这句被这样确定的。其实，它如 ...

不是我说的，是引文佐证。三羊无脑，道是我胡说，一发可笑其无知。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 09:53
此文为引文。

引文不引文，没有关系，关键是你的看法对不对！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 09:52
羊儿还是知识浅陋才胡说

三羊【知识浅陋】，这个三羊承认。
但是，对于五七律句的节奏，三羊还是知道的！
你大概不知道，沈约的节奏理论吧？！

潭州雨梦

桃花源／里／可耕田。桃花源乃地名也，若断作桃花，源理何解？！桃花可耕田？！令人喷饭，三羊还是需加強语文学习，否则让人瞧不起。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 09:52
羊儿还是知识浅陋才胡说

关于节奏的问题，实话实说，你和王力差不多，都是不懂！
王力拿着语法结构当节奏，实为大错特错。
王力竟然将七律句子，分为4个节奏，岂不荒唐透顶！

潭州雨梦

【学诗百法】之：十七 研究造句法　
　　积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
　　五言上一下四字句
　　犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
　　五言上二下三字句
　　野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前
　　五言上三下二字句
　　松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒
　　五言上四下一字句
　　晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒
　　五言一句三顿折句（二一二）
　　尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐
　　七言上一下六字句
　　花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
　　七言上二下五字句
　　有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
　　七言上三下四字句
　　梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
　　七言上四下三字句
　　武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
　　七言上五下二字句
　　青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
　　七言一句三顿折句（二二三）
　　盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠

三羊木脑，只知其一，不知变幻，愚不可及。
引文代表我支持这种说法，要批要骂你找古人去！！！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 10:09
【学诗百法】之：十七 研究造句法　
　　积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗 ...

在下三羊，已经说过，探讨与研究，最最忌讳的就是【硬加解释】！
我看你是【痴志不改】的榆木疙瘩！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 10:09
【学诗百法】之：十七 研究造句法　
　　积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗 ...

学诗百法，能够抗衡格律鼻祖沈约吗？！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-3-17 10:11
在下三羊，已经说过，探讨与研究，最最忌讳的就是【硬加解释】！
我看你是【痴志不改】的榆木疙瘩！ ...

幼时听父教，“结交须胜己，似我不如无”。三羊君差我不止五十年。吾于本文留言，均为引自360或古人诗论。要吵要闹自己撰文批他们去。
回文概不看，请勿再纠缠。

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-3-17 10:09
【学诗百法】之：十七 研究造句法　
　　积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗 ...

五言上三下二字句
松风吹解带，山月照弹琴。


三羊问云梦，《学诗百法》的意思，是否就是：


松风吹——解带，山月照——弹琴。