本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-7-15 07:29 编辑
雨梦按：失对之律诗，古称平头诗，今人多不懂，还奉王力认错前之“失粘事小，失对事大”之谬论为宗旨。雨梦为此著文七章，以明是非。无暇在此争吵，仅发前言一章。阿弥陀佛，善哉善哉。2019.07.15 <span]。。。。。 平头诗论【第一章】前言2019.06.19 【第一章】前言 【第二章】唐人五言平头平韵诗析 【第三章】唐人五言平头仄韵诗析 【第四章】唐人七言平头诗析 【第五章】历代七言平头诗选 【第六章】词之平头联选 【第七章】楹联之平头联选 。。。。。。 【第一章】前言 平头诗，自齐梁有之。唐兴近体，格律井然。然诗人兴之所至，亦常为变体，平头诗其一也。盛唐诸公，多有佳作，历代传承，不乏可诵之篇。滥觞入词，亦发扬光大也。 平头诗既为变体，切不可以正体之格律衡量， 前人论诗，少有论及平头诗，近代因王力先生之误，致遗害诗坛诸公，视平头诗为左道旁门，而责前人诗不合法度，不免乱开黄腔。 本文将逐篇阐述，如读者因而获益一二，不胜幸哉。 。。。。。。 【律联】：上下句由律句构成的联，有两种形式： 【换头联】为律联正体； 【平头联】律联变体：（不换头的联） 【换头】联之单句，偶句第一二字平仄不同称之换头。正体第二字必换，否则称为失对（即平头）。一二字同换最好，古称“双换头”。 【平头】联之单句，偶句第二字平仄相同称之平头。 【平头诗】：诗中含有平头联的诗称作平头诗。平头诗属律诗变体。 雨梦按：正体诗约占律诗的百分之八十左右，变体诗包括用韵，对仗，对粘与正格不同形成形式繁多之体，但总数相对正体还是“少数民族”。本文专从平头诗进行探讨。 。。。。。。 正文：【平体诗探讨】 平头律诗是换头律诗的孪生兄弟，从现有资料来看，应数白居易的诗论【金针诗格】最早提及。 白居易言：诗有齐梁格， 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。 白居易在这里说：诗（律绝）有齐梁格 【四平头】，这种诗格四句都是同声起的。 今举四平头诗例二： 1.四平声起 夜雨（唐·白居易） 早蛩啼复歇，残灯灭又明。 隔窗知夜雨，芭蕉先有声。 2.四仄声起 微雨夜行（唐·白居易） 漠漠秋云起，稍稍夜寒生。 但觉衣裳湿，无点亦无声。 。。。 两平头，谓第一句第三句用平字入是也。（白居易） 雨梦按：两平头即今我们说的折腰体，古称绝句变体。见宋.魏庆之【诗人玉屑】 。。。 另白居易在诗题上直标（齐梁格）诗，见下： 九日代罗樊二妓招舒著作（齐梁格）（唐·白居易） 罗敷敛双袂，樊姬献一杯。 不见舒员外，秋菊为谁开。 这首诗仅第三句句式不合正体，形成平头联，且与上联失粘而形成平头折腰体。 刘禹锡将这种诗体标作“吴声”，也是说明此诗与律诗正体不同，不要用律诗正体来扭哒闹。 三阁辞四首（吴声） 其三（唐·刘禹锡） 沉香帖阁柱，金缕画门楣。 回首降幡下，已见黍离离。 。。。 我们再来看王力先生对平头诗的观点。 王力先生为当代诗论泰斗，他对近体诗的推广功不可没。但他时不时要发点未经过深思熟虑的诗论，而又爱说过头的话。如： 我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”。“(在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。)这话未免说得太绝了。 最近读了温庭筠的《春日》 柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。 美人鸾镜笑,嘶马雁门归。 楚宫云影薄,台城心尝违。 从来千里恨,边色满戎衣。 不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。 王力先生说“从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”，后又改说“失对”的情况非常罕见”，不免仍在为自己的误论辩白。真奇怪的是：王力先生难道沒有读过【唐诗三百首】？这其中就收有一首烩炙人口的乐府七言绝句： 杂曲歌辞 金缕衣（唐·无名氏） 劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。 有花堪折直须折，莫待无花空折枝。 。 五言绝句就更多： 新嫁娘词三首 其三（唐·王建） 三日入厨下，洗手作羹汤。 未谙姑食性，先遣小姑尝。 。 静夜思（唐·李白） 床前看月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 。 秋夜寄丘员外（唐·韦应物） 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。 。 辋川集 鹿柴（唐·王维） 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 。 长干曲四首 其二（唐·崔颢） 家临九江水，去来九江侧。 同是长干人，生小不相识。 。 【唐诗三百首】收唐人五言绝句29首,归入乐府五言绝句的8首,总共37首中就有5首平头诗,占比率为为百分之十三点五,怎能说“失对”的情况非常罕见”呢？ 。 再从【唐人万首绝句】来看，总共收有五言绝句2724首，其中仄韵诗467首。则平韵诗有2267首。平韵平头五绝有207首， 则：207／2267=9%。 仄韵平头诗有128首。 则：128／467=27.4% 。 仄韵诗中的平头诗实在不少，王力先生是认可仄韵近体的，怎么可以说：“如果我们说‘失对’的情况非常罕见,也还是可以说的”？ 。 平头诗五，七言绝句有，律诗也有。五律王力先生举了温庭筠的《春日》诗。 。 [诗人玉屑]卷之二诗体下：江左体：引韵便失粘，既失粘，则若不居声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。 杜甫--卜居 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。 已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。 东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。 雨梦按，失粘指不合律，此处即指“主人为卜林塘幽”，这句平头了。即为江左体诗。 平头诗并未隨时代而凐灭，至清乾隆皇帝，甚至当代也有人跃跃而试。 。 夜雨寄兴（清·弘历） 绿窗昨晚冰轮上，睡馀渐觉桃笙爽。 一夜风吹梦里声，零零淅淅芭蕉响。 。 自题墨花图（当代·吴灏） 市斋清暇无杂事，古墨轻磨适吾意。 野草閒花别有情，寂寞春风寻一醉。 。。。 平头联至宋，多入词中。如： 【卜算子】： 我住长江头，君住长江尾。 卜算子（宋·李之仪） 。 【生查子】： 月上柳梢头，人约黄昏后。 生查子 其一（宋·朱淑真） 。 【水调歌头】： 水调歌头 赋魏方泉望湖楼（宋·吴文英） 屋下半流水，屋上几青山。 。 【浣溪沙】 欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违 浣溪沙 其二（唐·李煜） 。 三五七言 相思相见知何日，此时此夜难为情。 三五七言（唐·李白） 。 木兰花 春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。 木兰花（唐·牛峤） 。 王力先生云：“失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。...有些诗人有意模仿齐梁体。” 失误，诗人不可能一而再，再而三老失误。从白居易诗论及诗题看来，应是为突破形式，有意模仿齐梁体。” 。 但愿诗友读此文后，对平头诗不再抱成见。 。。。。。。 附：律诗，律句及拗句简介： 【律诗】由律句构成，分两大类： 【律句正格】： 1.符合双音节平仄两两相替； 2.单音节加在尾音节后（221）及前（212句式）不能形成下三连声。 221句式。例： 庂仄／平平／仄； 平平／仄仄／平 212句式。例： 平平／平／仄仄； 仄仄／仄／平平。 、。。。 【律句拗格】： 平仄与正格不合，均为拗格。 双平音节出现单平（孤平）例： 仄仄／仄平／仄； 仄平／仄仄／平。 仄平／平／仄仄； 仄仄／仄／仄平。 双仄音节出现单仄（孤仄）例： 平仄／平平／仄； 平平／平仄／平。 平平／平／平仄； 平仄／仄／平平。 单仄，单平是拗的主要表现形式。 。 “212”句式第一字拗，而第三字处于天救位置，不因拗而须救的句式，或因拗而救形成的拗句，属半拗句，等同于律句 尾音节拗形成非律句： 仄仄／仄／仄平。（孤平非律句） 平平／平／平仄。（孤仄非律句） 上列二句式须采用“四拗三救”法成： 仄仄／平／仄平。（平收特拗句） 平平／仄／平仄。（仄收特拗句） 。。。。 单音节平仄变换将形成下三连声拗句： 三平尾： 仄仄／平／平平 三仄尾： 平平／仄／仄仄 。。。。。。。。
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发表于 2019-7-15 07:15:38
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