格律诗小议

绝谷野樵

格律诗小议（绝谷野樵）

一、颔联与颈联的音步一定要对仗吗？

先看三个例子吧：

例1：题破山寺后禅院（唐 常建）

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此都寂，但余钟磬音。

该诗颔联音步（句式）为：曲径——通——幽处，禅房——花木——深。不对仗。

也许有人说这是偷春体，音步对仗放到了首联，那么我再举首蜂腰体：

例2：艳女词（梁鍠）
露井桃花发，双双燕并飞。
美人姿态里，春色上罗衣。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。
不知行路客，遥惹五香归。

该诗首联音步（句式）为：露井——桃花——发，双双——燕——并飞。音步不对仗。
该诗颔联音步（句式）为：美人——姿态——里，春色——上——罗衣。音步不对仗。

例3：阙题（唐 刘昚虚）

道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远随流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。
幽映每白日，清辉照衣裳。

该诗颈联音步（句式）为：闲门——向——山路，深柳——读书堂。不对仗。

也许有人会问，为何不可读成：深柳——读——书堂？因为这样读，意思就变成了“深柳中，主人读于书堂”，而从该诗尾联可知，主人并不在家，如何读于书堂？所以不能这么读也。

从这三个例子可以看出，格律诗的颔联、颈联，音步（句式）可以不对仗（但颈联的词性一般应对仗）。

二、是否一定要避同义或近义词？

格律诗同义或近义词可分为三种，一是句内同、近义词；二是联内同、近义词；三是联间同、近义词，分述如下：

1）句内同、近义词：

例如孟浩然诗：

宿桐庐江寄广陵旧游（唐 孟浩然）

山暝闻猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。

该诗第四句为“月照一孤舟”，“一”和“孤”便同义或近义也。

2）联内同、近义词：

例如：

秋登宣城谢脁北楼（唐 李白）

江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

该诗第二联出句的“两”和对句的“双”同、近义也。

又如：

咏华山（宋 寇准）

只有天在上，更无山与齐。

举头红日近，回首白云低。

该诗第二联出句的“头”和对句的“首”同、近义也。

3）联间同、近义词：

例如：

泊船瓜洲（宋 王安石）

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？

该诗第一联的“水”和第二联的“江”近义也。

又如：

长征（近代 毛泽东）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

该诗第一联的“山”和第二联的“岭”近义也。

由此可以看出，格律诗应以意为先，无须刻意回避同、近义词也。

北山钓者

对仗句贵严整，铢两悉称，不对仗句贵灵活多变，音步的变化也是不对仗追求的方式之一，中途半端，即不对又要求对，不知是什么道理。

绝谷野樵

北山钓者 发表于 2019-1-26 21:41
对仗句贵严整，铢两悉称，不对仗句贵灵活多变，音步的变化也是不对仗追求的方式之一，中途半端，即不对又要 ...

谢谢站长光临交流，捧茶问好。此前有潭州指责老朽《野老》一诗中“夕、晚”近义，“树、林”近义。塞北江南也指老朽获奖诗中颔联音步不对仗，故老朽写此文回答他们也。

许多许多

诗爱怎写就写，何必在乎格律，古诗，古风，乐府那里就比格律低了。七律第一不是律，七绝第一不是绝。不合格律即非格律，合律或不合律皆为诗，既称格律就必须格律，有拗无救，出律尽输，马步必准，用韵平水，从无孤雁，词韵新韵，一笑了之。格律就是格律，任君千万理，两仄夹一平，万般无奈方不孤。音步不对何来对，今也不对古亦不对，古不对亦为不对，今不可依古不对言为对，对对对必须对，不对为不对，对是对，不对何对，什么都要对，否则不对，不对就不对，何故强说对，不对不对，最后还是对，只是对不起格律，

绝谷野樵

马英 发表于 2019-1-26 22:30
对你的看法我也没有异议。但请你注意分析的角度。站在唐朝时代的角度，你没错。站在宋朝的角度，你错了。 ...

理论必须有例子来支撑，否则谁信？例子的作用岂可低估？你观点有失偏颇也。

绝谷野樵

许多许多 发表于 2019-1-26 22:57
诗爱怎写就写，何必在乎格律，古诗，古风，乐府那里就比格律低了。七律第一不是律，七绝第一不是绝。不合格 ...

念啥经啊，乱七八招的

针叶林

一，。。。从这两个例子可以看出，格律诗的颔联、颈联，音步（句式）可以不对仗（但颈联的词性一般应对仗）。（绝谷野樵）
------楼主拿个别当一般，所以得出了上面这等荒谬的结论。

二，是否一定要避同义或近义词？（绝谷野樵）
-----哪里有这规定？

绝谷野樵

针叶林 发表于 2019-1-27 01:41
一，。。。从这两个例子可以看出，格律诗的颔联、颈联，音步（句式）可以不对仗（但颈联的词性一般应对仗） ...

一、例不在多，能说明问题就行。比如有人说格律诗大拗必须救，你只需举出一例大拗不救的格律诗例子就能否定他的观点。
二、潭州就认为格律诗要避同义词和近义词，老朽《野老》一诗就被他揪住“夕”、“晚”近义、“树”、“林”近义不放，所以老朽发此帖就是打他嘴巴也。

潭州雨梦

绝谷野樵 发表于 2019-1-27 02:23
一、例不在多，能说明问题就行。比如有人说格律诗大拗必须救，你只需举出一例大拗不救的格律诗例子就能否 ...

低能儿说低能话也，一笑斥之拉圾

针叶林

绝谷野樵 发表于 2019-1-27 02:23
一、例不在多，能说明问题就行。比如有人说格律诗大拗必须救，你只需举出一例大拗不救的格律诗例子就能否 ...

一、例不在多，能说明问题就行。比如有人说格律诗大拗必须救，你只需举出一例大拗不救的格律诗例子就能否定他的观点。

------你就是举出100例也否定不了这观点。其中道理不知你能否弄懂~

许多许多

出律就出律，是拗不可救，两仄夹一平，无论什么位置都属孤平，别说一三五不论，一三五要论，联中词性音步不对，即联不对，即没啥可说。你们这此理论家总在找依据把不合格律的诗强牵绊为格律诗，无论你们千般理由，万般理由，标上格律诗就得严律。平仄，音步，用韵(必平水)，必须正确，否则只是诗一首，在没有歌声之前，这样的诗更不能称古诗，古风，乐府。其实诗好不在于格律还是非格律，在于声律。汉字声律之美，美到每个古汉字都是一个音符，带音，带声调，带感情，先音后字，字只是音的符号，义的形态。中国元后无诗歌，更无词。

安铜川

笛中闻折柳，春色未曾看。该如何断音节。

五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

安铜川

露井桃花发，双双燕并飞。
美人姿态里，春色上罗衣。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。
不知行路客，遥惹五香归。

北山钓者

马英 发表于 2019-1-27 08:04
理论一旦确认，再多的反面例子也无用，那只能证明它们错了而已。这种道理都不懂？也就是针叶林所说的“你 ...

话也不能这么说，比如对仗句，古人自然有各种对仗法，但不对仗的句子，古人并没有相应规定，而金筑子先生提出虽不对仗但音步应一致，与三羊的“二五”法一样属无稽之谈，出于自己闭门造车，对此老樵举常建《题破山寺后禅院》例子反驳，就可一举破其荒诞，一者常建唐代大诗人，岂有不知颔联该不该对，怎么对法，如律诗虽不对仗但有音步一致要求，他岂能犯错？二者此诗唐宋元明清至现在列为名诗，如犯病，后人怎么会不指出，又怎么能列入唐诗三百首五律体？
    所以举名诗反例是最有力的论证。

三羊

针叶林 发表于 2019-1-27 07:57
一、例不在多，能说明问题就行。比如有人说格律诗大拗必须救，你只需举出一例大拗不救的格律诗例子就能否定他的观点。
------你就是举出100例也否定不了这观点。其中道理不知你能否弄懂~

【你就是举出100例也否定不了这观点。其中道理不知你能否弄懂~】！
身为理论副首版针叶林，就是只知道胡说八道！

北山钓者

安铜川 发表于 2019-1-27 08:32
笛中闻折柳，春色未曾看。该如何断音节。

五月天山雪，无花只有寒。

这也是一首蜂腰体：
笛中/闻/折柳，春色/未曾/看。

三羊

北山钓者 发表于 2019-1-27 08:44
话也不能这么说，比如对仗句，古人自然有各种对仗法，但不对仗的句子，古人并没有相应规定，而金筑子先生 ...

有什么的首版，就必定有什么样的副首版！

三羊

北山钓者 发表于 2019-1-27 08:44
话也不能这么说，比如对仗句，古人自然有各种对仗法，但不对仗的句子，古人并没有相应规定，而金筑子先生 ...

【三羊的“二五”法一样属无稽之谈，出于自己闭门造车】！
北山啊！你不懂可以束之高阁少说为佳，没有人那你当哑巴！

北山钓者

三羊 发表于 2019-1-27 08:58
【三羊的“二五”法一样属无稽之谈，出于自己闭门造车】！
北山啊！你不懂可以束之高阁少说为佳，没有人 ...

建议金筑子与三羊一齐进老年大学，学习古文断句：

金筑子：曲径——通幽——处
三羊：以音韵相婉,附属对精密

三羊

北山钓者 发表于 2019-1-27 09:10
建议金筑子与三羊一齐进老年大学，学习古文断句：

金筑子：曲径——通幽——处

你不要东扯葫芦西扯瓢！金筑子与三羊何干？北山的想法到底；是用三羊捆绑金筑子，还是用金筑子捆绑三羊呢？三羊的断句何错之有？苏星空对三羊的认可和对的批评，你怎么没有记性呢？

传统的断句：
北宋欧的《新唐书》云：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。
三羊的断句：
北宋欧的《新唐书》云：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉，附属对精密。及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。


北山啊！你口口声声说三羊读不懂，三羊认为你连断句都是二五眼：
【以音韵相婉附，属对精密】，其意思黏黏糊糊！
【以音韵相婉，附属对精密】，其意思明明白白！

金筑子

北山钓者 发表于 2019-1-27 08:54
这也是一首蜂腰体：
笛中/闻/折柳，春色/未曾/看。

笛中/闻/折柳，春色/未曾/看。

笛中-闻折-柳，春色-未曾-看。---应该这样分音步。
曲径-通幽-处，禅房-花木-深。
-------
问北山：你的通-幽处，这“幽处”是什么东西？

北山钓者

三羊 发表于 2019-1-27 09:41
你不要东扯葫芦西扯瓢！金筑子与三羊何干？北山的想法到底；是用三羊捆绑金筑子，还是用金筑子捆绑三羊呢 ...

沈宋为何捆绑在一齐？因为他们有沈宋体，金羊为何捆绑在一齐，因为他们有金羊论，有共同特点，为何吟者不与三羊捆绑，虽都是研究声韵，但没有共同特点。

金筑子

例2：艳女词（梁鍠）
露井桃花发，双双燕并飞。
美人姿态里，春色上罗衣。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。
不知行路客，遥惹五香归。
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这不是近体诗，北山应该知道，是想弄个北山老樵体吗？