陆游唐婉双玉《钗头凤》用韵情感分析

放棹江湖

学习各位老师的探讨交流，一并问好。

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-15 17:11
词无抱韵之说。

你去查

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 07:20
你去查

在词中称间押

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 08:30
在词中称间押

间押是泛称。词的具体押韵方法采用古风说法，书上说明与例子非常多，看来你修行还是不到家罗

许传刚

抄录一些词的抱韵例
相见欢    南唐后主李煜
无言独上西楼●，月如钩●。
寂寞梧桐深院锁清秋●。
剪不断△，理还乱△，是离愁●。
别是一番滋味在心头●。
其中“楼、钩、秋、愁、头”属词韵第十二部平声，“断、乱”属词韵第七部去声，词则平声韵抱仄声韵。

西江月有抱韵一格，不需同部切换的，且后段首句作七字句，或名壶天晓。
西江月  壶天晓    五代•欧阳炯
月映长江秋水●，分明冷浸星河△。
浅沙河上白云多△，雪散几丛芦苇●。
扁舟倒影寒潭里●，烟光远罩轻波△。
笛声何处响渔歌△，两岸频香暗起●。
水上鸳鸯比翼●，巧将绣作罗衣〇。
镜中重画远山眉〇，春睡起来无力●。
细雀稳簪云髻●，含羞时想佳期〇。
脸边红艳对花枝〇，犹占凤楼春色●。
由四组抱韵组成。
作者简介  欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，盐修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。

酒泉子    五代•李珣
秋月蝉娟，皎洁碧纱窗外△。残花穿竹冷沉沉〇，印池心〇。凝露滴、砌蛩吟〇，惊觉谢娘残梦：夜深斜傍枕前来△，影徘徊△。
此词首尾的外与来、徊同韵，中间的沉、心、吟三韵则被环抱于首尾之间。抱韵既有韵步异常感，又有首尾的遥相呼应感，而各种感觉都来源于这种“韵中套韵”的韵步结构。

酒泉子    温庭筠
楚女不归△，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀△。    玉钗斜篸云鬟重●，裙上金缕凤●。八行书，千里梦●，雁南飞△。


酒泉子    潘阆（十之二）
长忆钱塘△，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游〇。闲话觉忘忧〇。    栴檀楼阁云霞畔●。钟梵清宵彻天汉●。别来遥礼只焚香△。便恐是西方△。

酒泉子    潘阆（十之六）
长忆西山△，灵隐寺前三竺后。冷泉亭上旧曾游〇。三伏似清秋〇。
白猿时见攀高树●。长啸一声何处去●。别来几向画阑看△。终是欠峰峦△。

酒泉子    潘阆（十之七）
长忆高峰△，峰上塔高尘世外。昔年独上最高层△。月出见觚棱△。
举头咫尺疑天汉●。星斗分明在身畔●。别来无翼可飞腾△。何日得重登△。
宋以后词曲常见此体。
梅花引•苏小小墓   朱彝尊
小溪澄△，小桥横△，小小坟前松柏声△。
碧云停△，碧云停△，凝想往时，香车油壁轻△。
溪流飞遍红襟鸟●，桥头生遍红心草●。
雨初晴△，雨初晴△，寒食落花，青骢不忍行△。
中间的“鸟、草”即被包围在横、声、澄和晴、行中间。

读小元和鹑衣子传戏题转韵    清•纪昀
声声鶗鴂东风急●，瞥眼飞红觅不及●。
蝶衣粉褪碎褵褷，香魂犹抱空枝泣●。
斜阳芳草谁长吟△，别鹤一曲伤春心△。
手中尺半铁绰板，铸成曾费千黄金△。
可怜破衲重重补■，不是寻常春线缕■。
柔情宛转引成丝，百折千回无处数■。
缠头十万酣春风〇，倾家买笑宁惟公〇。
乞食落魄不自讳，嗟哉兀傲真英雄〇。
闻有丹青传好事●，吾虽未见知其意●。
绿惨红愁儿女情，天高地阔风云气●。

许传刚

抄录词的掺韵例
掺韵诗
指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇，其余韵则掺杂其间。

酒泉子    温庭筠
花映柳条●，闲向绿萍池上△。
凭栏干，窥细浪△，雨萧萧●。     

近来音信两疏索△，洞房空寂寞△。
掩银屏，垂翠箔△，度春宵●。
此诗八句，用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵的情况如图；
    条  上  浪   潇  索  寞  箔  宵
         ●  △  △   ●  △  △  △  ●

酒泉子    温庭筠
罗带惹香●，犹系别时红豆△。
泪痕新，金缕旧△，断离肠●。

一双娇燕语雕梁●，还是去年时节△。
绿阴浓，芳草歇△，柳花狂●。
掺韵在五代词中较多，如孙光宪、李珣、毛熙震、顾琼等人的《酒泉子》都如温词之数韵惨杂，但宋词中掺韵甚少。元曲中间有出现．如张可久的《朝天子•野景亭》即是将平、亭、陵等韵字与团、田、间等韵字掺杂用于同一篇散曲作品。

酒泉子    五代•毛熙震
钿匣舞鸾●，隐映艳红修碧△。
月梳斜，云鬓腻△，粉香寒●。
晓花微敛轻呵展△，袅钗金燕软△。
日初升，帘半卷△，对妆残●。
作者简介  毛熙震［约公元九四七年前后在世］字不详，蜀人。生卒年均不详，约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词，今存二十九首，（见《唐五代词》）辞多华丽。

酒泉子 七首    顾夐
杨柳舞风●，轻惹春烟残雨△。
杏花愁，莺正语△，画楼东●。
锦屏寂寞思无穷●，还是不知消息△。
镜尘生，珠泪滴△，损仪容●。

其二
罗带缕金●，兰麝烟凝魂断△。
画屏欹，云鬓乱△，恨难任●。
几回垂泪滴鸳衾●，薄情何处去△。
月临窗，花满树△，信沉沉●。

其四
黛薄红深●，约掠绿鬟云腻△。
小鸳鸯，金翡翠△，称人心●。
锦鳞无处传幽意△，海燕兰堂春又去△。
来年书，千点泪△，恨难任●。
[注释]
1.约惊，缠束。
2.锦鳞，鱼。此处指传书的鱼。

其七
黛愁怨红羞●，掩映画堂春欲暮△。
残花微雨隔青楼△，思悠悠●。
芳菲时节看将度△，寂寞无人还独语△。
画罗襦，香粉污△，不胜愁●。
掺韵体又叫三韵交叉，俗称“三韵体”。三韵交叉形成起伏感：形式除了“abbacca”外，还有“bbaccca”等。这种韵式主要见于五代温庭筠、孙光宪、顾夐等人的词作。
作者简介  顾夐（音xiòng），五代词人。生卒年、籍贯及字号均不详。前蜀通正（王建）时，以小臣给事内庭，恰逢有秃鹙鸟飞翔于摩诃池上，他作词讽刺，几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各种结构上迥然不同的词，词风绮丽却不浮靡，意象十分清新生动，情致极其悱恻缠绵，有些词作（如《荷叶杯》）还化用口语，琅琅上口，增加了谐趣和可读性。顾夐实在是不可多得的词工巧匠，其填词之用语和手法都很值得研究借鉴。《花间集》收夐词五十五首，《全唐诗》同。所录各词尽是佳作。

许传刚

抄录词的掷韵例
掷韵体在唐宋词中最明显体现于《虞美人》、《减字木兰花慢》等词牌。如甚为传诵的李煜词《虞美人•春花秋月何时了》、蒋捷《虞美人•听雨》都是。还有《菩萨蛮》、《更漏子》、《子夜歌》、《调笑令》等大致都是这种韵式。
调笑令    唐•戴叔伦
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
作者简介  戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。

菩萨蛮•书江西造口壁    辛弃疾〔随韵〕
郁孤台下清江水▲，中间多少行人泪▲。西北望长安●，可怜无数山●。
青山遮不住▲，毕竟东流去▲。江晚正愁余●，山深闻鹧鸪●。

减字木兰花    秦观
天涯旧恨，      (A)
独自凄凉人不问。(A)
欲见回肠，      (B)
断尽金炉小篆香。(B)

黛蛾长敛，      (C)
任是春风吹不展。(C)
困倚危楼，      (D)
过尽飞鸿字字愁。(D

虞美人•春花秋月何时了    李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有许多愁，恰似一江春水向东流。
作者简介  李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

虞美人•听雨    蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

酒泉子    潘阆（十之一）
长忆钱塘●，不是人寰是天上●。万家掩映翠微间△。处处水潺潺△。 异花四季当窗放●。出入分明在屏障●。别来隋柳几经秋〇。何日得重游〇。

酒泉子    潘阆（十之三）
长忆西湖，湖上春来无限景。吴姬个个是神仙。竞泛木兰船。
楼台簇簇疑蓬岛。野人只合其中老。别来已是二十年。东望眼将穿。

酒泉子    潘阆（十之四）
长忆西湖，尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。
笛声依约芦花里。白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿。思入水云寒。

酒泉子    潘阆（十之五）
长忆孤山，山在湖心如黛簇。僧房四面向湖开。轻棹去还来。
芰荷香喷连云阁。阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣。空役梦魂飞。

酒泉子    潘阆（十之八）
长忆吴山，山上森森吴相庙。庙前江水怒为涛。千古恨犹高。
寒鸦日暮鸣还聚。时有阴云笼殿宇。别来有负谒灵祠。遥奠酒盈卮。

酒泉子    潘阆（十之九）
长忆龙山，日月宫中谁得到。宫中旦暮听潮声。台殿竹风清。
门前岁岁生灵草。人采食之多不老。别来已白数茎头，早晚却重游。

酒泉子    潘阆（十之十）
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。
弄涛儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。
作者简介  潘阆（?～1009）宋初著名隐士、文人。字梦空，一说字逍遥，号逍遥子，大名（今属河北）人，一说扬州(今属江苏)人。性格疏狂，曾两次坐事亡命。真宗时释其罪，任滁州参军。有诗名，风格类孟郊、贾岛，亦工词，今仅存《酒泉子》十首。

减字木兰花二八首    苏轼
春光亭下。流水如今何在也。岁月如梭。白首相看拟奈何。故人重见。世事年来千万变。官况阑珊。惭愧青松守岁寒。

春牛春杖。无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。春幡春胜。一阵春风吹酒醒。不似天涯。卷起杨花似雪花。

春庭月午。摇荡香醪光欲舞。步转迥廊。半落梅花婉娩香。轻云薄雾。总是少年行乐处。不似秋光。只与离人照断肠。

海南奇宝。铸出团团如栲栳。曾到昆仑。乞得山头玉女盆。绛州王老。百岁痴顽推不倒。海口如门。一派黄流已电奔。

回风落景。散乱东墙疏竹影。满坐清微。入袖寒泉不湿衣。梦回酒醒。百尺飞澜鸣碧井。雪洒冰麾。散落佳人白玉肌。

江南游女。问我何年归得去。雨细风微。雨足如霜挽纻衣。江亭夜语。喜见京华新样舞。莲步轻飞。迁客今朝始是归。

娇多媚(左日右煞)。体柳轻盈千万态。殢主尤宾。敛黛含嚬喜又嗔。徐君乐饮。笑谑从伊情意恁。脸嫩敷红。花倚朱阑裹住风。

空床响琢。花上春禽冰上雹。醉梦尊前。惊起湖风入坐寒。转关镬索。春水流弦霜入拨。月堕更阑。更请宫高奏独弹。

闽溪珍献。过海云帆来似箭。玉座金盘。不贡奇葩四百年。轻红酿白。雅称佳人纤手擘。骨细肌香。恰是当年十八娘。

琵琶绝艺。年纪都来十一二。拨弄么弦。未解将心指下传。主人瞋小。欲向东风先醉倒。已属君家。且更从容等待他。

凭谁妙笔。横扫素缣三百尺。天下应无。此是钱塘湖上图。一般奇绝。云淡天高秋夜月。费尽丹青。只这些儿画不成。

柔和性气。雅称佳名呼懿懿。解舞能讴。绝妙年中有品流。眉长眼细。淡淡梳妆新绾髻。懊恼风情。春着花枝百态生。

神闲意定。万籁收声天地静。玉指冰弦。未动宫商意已传。悲风流水。写处寥寥千古意。归去无眠。一夜余音在耳边。

双鬟绿坠。娇眼横波眉黛翠。妙舞蹁跹。掌上身轻意态妍。曲穷力困。笑倚人旁香喘喷。老大逢欢。昏眼犹能仔细看。

双龙对起。白甲苍髯烟雨里。疏影微香。下有幽人昼梦长。湖风清软。双鹊飞来争噪晚。翠飐红轻。时下凌宵百尺英。

天然宅院。赛了千千并万万。说与贤知。表德元来是胜之。今来十四。海里猴儿奴子是。要赌休痴。六双骰儿六点儿。

天台旧路。应恨刘郎来又去。别酒频倾。忍听阳关第四声。刘郎未老。怀恋仙乡重得到。只恐因循。不见如今劝酒人。

天真雅丽。容态温柔心性慧。响亮歌喉。遏住行云翠不收。妙词佳曲。啭出新声能断续。重客多情。满劝金卮玉手擎。

惟熊佳梦。释氏老君亲抱送。壮气横秋。未满三朝已食牛。犀钱玉果。利市平分沾四坐。多谢无功。此事如何到得侬。

贤哉令尹。三仕已之无喜愠。我独何人。犹把虚名玷搢绅。不如归去。二顷良田无觅处。归去来兮。待有良田是几时。

晓来风细。不会鹊声来报喜。却羡寒梅。先觉春风一夜来。香笺一纸。写尽回文机上意。欲卷重开。读遍千回与万回。

银铮旋品。不用缠头千尺锦。妙思如泉。一洗闲愁十五年。为公少止。起舞属公公莫起。风里银山。摆撼鱼龙我自闲。

莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。

玉房金蕊。宜在玉人纤手里。淡月朦胧。更有微微弄袖风。温香熟美。醉慢云鬟垂两耳。多谢春工。不是花红是玉红。

玉觞无味。中有佳人千点泪。学道忘忧。一念还成不自由。如今未见。归去东园花似霰。一语相开。匹似当初本不来。

云鬟倾倒。醉倚阑干风月好。凭仗相扶。误入仙家碧玉壶。连天衰草。下走湖南西去道。一舸姑苏。便逐鸱夷去得无。

云容皓白。破晓玉英纷似织。风力无端。欲学杨花更耐寒。相如未老。梁苑犹能陪俊少。莫惹闲愁。且折江梅上小楼。

郑庄好客。容我尊前先堕帻。落笔生风。籍籍声名不负公。高山白早。莹骨冰肤那解老。从此南徐。良夜清风月满湖。

减字木兰花    宋•朱淑真
独坐独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着模人。此情谁见?泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

许传刚

交锁韵
定西番    温庭筠〔双交韵〕
汉使昔年离别△，攀弱柳，折寒梅●，上高台●。
千里玉关春雪△，雁来人不来●。
羌笛一声愁绝△，月徘徊●。

海燕欲飞调羽△，萱草绿，杏花红●，隔帘栊●。
双鬓翠霞金缕△，一枝春艳浓●。
楼上月明三五△，琐窗中●。

细雨晓莺春晚△，人似玉，柳如眉●，正相思●。
罗幕翠帘初卷△，镜中花一枝●。
肠断塞门消息●，雁来稀●。
比如上阙别、雪、绝与梅、台、来、徊交叉押韵。

许传刚

五连韵
唐时有人在写《渔父歌》时1245句用平声韵，第4句用仄声韵，这便是词中的五连韵了。
杂歌谣辞•渔父歌    和凝
白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻翦浪花时。
烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝。

渔父歌二首    欧阳炯
摆脱尘机上钓船，免教荣辱有流年。
无系绊，没愁煎，须信船中有散仙。

    杂歌谣辞•渔父歌    李珣
水接衡门十里馀，信船归去卧看书。
轻爵禄，慕玄虚，莫道渔人只为鱼。

杂歌谣辞•渔父歌   唐  张志和
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。

到晏殊首创的《渔家傲》五句都用平声韵（《渔家傲》类型很多，中也有非五连韵的）于是词中便有五连韵的词谱了。
渔家傲    宋•晏殊
画鼓声中昏又晓，时光只解催人老，求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。    绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少，莫惜醉来开口笑，须信道，人间万事何时了。
作者简介  晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔。是北宋抚州府临川文港乡人。是其时为抚州籍第一个宰相，当时著名词人、诗人、散文家。北宋前期婉约派词人之一。]十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》。主要作品有《珠玉词》。

渔家傲    宋•范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
作者简介  范仲淹(989－1052)，字希文，汉族，苏州吴县（今属江苏）人 。唐宰相履冰之后。北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，祖籍邠州（今陕西省彬县），后迁居苏州吴县（今江苏省吴县）。他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。1052 年（皇佐四年）五月二十日病逝于徐州，终年64岁。是年十二月葬于河南洛阳东南万安山，谥文正，封楚国公、魏国公。有《范文正公集》传世，通行有《四部丛刊》影明本，附《年谱》及《言行拾遗事录》等。

渔家傲四首    元•马熙
八十邻翁头似葆。为言环翠埋芳草。不似圭塘风物闹。清昼好。来游往往逢郊岛。
细浪粼粼风袅袅。柳丝柔直荷钱小。凫短鹤长无用较。舟可棹。扣舷重和渔家傲。

池上水枯根岸峭。池边雪霁无行道。三岛遥遥心欲造。舟子诮。拏舟恐受坚冰笑。
遵渚一鸿方矫矫。苦饥双鹤从形槁。吾亦安能充尔操。惟善宝。岁寒歌彻渔家傲。

凉入槐阴门巷杳。秋容次第归苹蓼。潦尽波寒亭影倒。征雁早。一声唤起江天晓。
菊外白衣殊未到。沙堤留得西山眺。何事水莲花独少。诗与调。倚风仍度渔家傲。

香雾空蒙烟缥渺。青归林木先从杪。若采芳洲繁采沼。花事悄。幽情聊复忘鱼鸟。
鸟倦知还亭月老。鱼安浅碧吹斜照。鱼若有言求直钓。秦吉了。也应能唱渔家傲。
作者简介  马熙，字得昌，磁州滏阳人。煦幼从乡人杨震亨学，与兄曙、弟昕并有时名。至元初，辟御史掾。十五年，拜行台监察御史。时行省官私籍良民为奴至万余家，莫敢诘问，煦按籍还之。军兴，运饷者匿粟五万石，以覆溺为辞，煦劾其侵冒，时论称之。秩满，佥江西提刑按察司事。二十二年，除荆湖行省员外郎。改沪州同知。二十六年，迁江淮行省理问官。擢江西行省郎中。值行省复为中书，尽去尚书旧史，犹留煦一人。先是，尚书省以聚敛病民，择甲户主仓库，岁满，往往偿累负至破产。煦曰：“富民狃于安逸，不败何待！宜以精强吏代之。”著为令，由是仓库官无累负，吏更以年劳进用。元贞元年，改山南道廉访司副使。三迁为中书左司郎中。大德六年，出为济宁路总管。至大元年，移湖州路 。三年，召拜刑部尚书。延佑三年，以户部尚书致仕，是年卒，年七十三。

          渔家傲•反第一次大“围剿”(1931.春)    毛泽东
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉。雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。

有五连韵词谱：《渔家傲》有一式为五连韵谱；《忆王孙》单调三十一字，五句五平韵；《品令》又一体双调五十五字，前段五句四仄韵，后段五句五仄韵；《虞美人》又一体　双调五十八字，前后段各五句，五平韵；《应天长》又一体 双调四十九字，前段五句五仄韵，后段四句四仄韵；《茶瓶儿》　双调五十六字，前段五句四仄韵，后段五句五仄韵；《青玉案》的又一体　双调六十六字，前后段各六句，五仄韵、一叠韵。　

茶瓶儿   宋·李元膺

去年相逢深院宇。海棠下、曾歌金缕。歌罢花如雨。翠罗衫上，点点红无数。今岁重寻携手处。空物事、人非春暮。回首青门路。乱红飞絮，相逐东风去。

品令  周邦彦      
夜阑人静。月痕寄、梅梢疏影。帘外曲角阑干近。旧携手处，花雾寒成阵。    应

是不禁愁与恨。纵相逢难问。黛眉曾把春山印。后期无定。肠断香销尽。

品令  王  行      

飞琼环佩。立缥缈、香云影里。冰丝萦蹙霞绡帔。瑶阶玉砌。雪月看初霁。    不

待夭妍相妩媚。任天然丰致。绰约仙姿真绝世。众芳无地。先得东风意。

虞美人　　顾　夐

触帘风送景阳钟韵鸳被绣花重韵晓帏初卷冷烟浓韵翠匀粉黛好仪容韵思娇慵韵　　起来无语理
朝妆换韵宝匣镜凝光韵绿荷相倚满池塘韵露清枕簟藕花香韵恨悠扬韵

许传刚

长尾韵
水龙吟    宋•辛弃疾
用些语再题瓢泉,歌以饮客,声韵甚谐,客皆为之釂辛弃疾
听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！
君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！
虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！
大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！
路险兮山高些！愧于独处无聊些！
冬糟春盎，归来为我，制松醪些！
其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！
古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！
词之韵脚为“瑶、毫、蒿、猱、涛、高、聊、醪、膏、瓢”。
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。

水龙吟•效稼轩体招落梅之魂    宋•蒋捷
醉兮琼瀣浮觞些。
招兮遣巫阳些。
君毋去此,飓风将起,天微黄些。
野马尘埃,污君楚楚,白霓裳些。
驾空兮云浪,茫洋东下,流君往、他方些。

月满兮西厢些。
叫云矣、笛凄凉些。
归来为我,重倚蛟背,寒鳞苍些。
俯视春红,浩然一笑,吐山香些。
翠禽兮弄晓,招君未至,我心伤些。
    这首词比起稼轩的《柳梢青》更为奇特，“兮、些”为楚辞的用字，纵观此篇，颇有楚辞风味。杨慎《词品》盛赞此词“幽秀古艳，迥出纤冶秾华之外，可爱也。”然而沈雄《古今词话》却反驳说“余谓奇矣，未见当行也。”词评家在这首词上颇有分歧，然而众家都承认这首词的“奇”。
蒋捷（约1245-1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人

瑞鹤仙•寿东轩立冬前一日    宋•蒋捷
玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁绳低也。层帘四垂也。锦堂寒早近，开炉时也。香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁，未肯放秋归也。嬉也。缯波稳舫，镜月危楼，釂琼酡也。笼莺睡也。红妆旋、舞衣也。待纱灯客散，纱窗日上，便是严凝序也。换青毡、小帐围春，又还醉也。

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 08:33
间押是泛称。词的具体押韵方法采用古风说法，书上说明与例子非常多，看来你修行还是不到家罗 ...

间韵是词谱中规定说法，并无抱韵一说。即令把此作为抱韵，也是指韵脚为平仄仄平或仄平平仄相间，不知你在平韵词中或仄韵词中能否举出平1，平2，平2，平1及仄1，仄2，仄2，仄1相间之词例来？
词谱规定一韵到底，因首尾出韵的词纯属离谱。不要为你的奇异体找证而胡思乱想。

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 08:33
间押是泛称。词的具体押韵方法采用古风说法，书上说明与例子非常多，看来你修行还是不到家罗 ...

间韵是词谱中规定说法，并无抱韵一说。即令把此作为抱韵，也是指韵脚为平仄仄平或仄平平仄相间，不知你在平韵词中或仄韵词中能否举出平1，平2，平2，平1及仄1，仄2，仄2，仄1相间之词例来？
词谱规定一韵到底，因首尾出韵的词纯属离谱。不要为你的奇异体找证而胡思乱想。

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 08:43
抄录词的掷韵例
掷韵体在唐宋词中最明显体现于《虞美人》、《减字木兰花慢》等词牌。如甚为传诵的李煜词《 ...

此均为平仄间韵词！王力及龙先生均定为平仄转韵词和平仄协韵词。均不能证明平韵包平韵之说。

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2018-6-15 17:11
词无抱韵之说。

即使符合你的抱韵之说，依词谱论，亦是出韵。

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:07
间韵是词谱中规定说法，并无抱韵一说。即令把此作为抱韵，也是指韵脚为平仄仄平或仄平平仄相间，不知你在 ...

你真是书呆子，词谱只笼统规定用韵方法，具体的方法由词人定。我做学问要比你严谨多了，多数人要不食古不化，要不就不懂举一反三。我的这些例子多数抄录词书上人家的说明，连符号都是照抄的，可不是我编导的罗。看来你知识基础比我深，却没有我广呢

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 08:30
在词中称间押

词谱中对平仄转韵的特殊现象均称间韵，三间韵等，什么抱韵提都未提。

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:07
间韵是词谱中规定说法，并无抱韵一说。即令把此作为抱韵，也是指韵脚为平仄仄平或仄平平仄相间，不知你在 ...

能否举出平1，平2，平2，平1及仄1，仄2，仄2，仄1相间之词例-----没有，那是你想当然的

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:14
此均为平仄间韵词！王力及龙先生均定为平仄转韵词和平仄协韵词。均不能证明平韵包平韵之说。 ...

这叫掷韵，不是抱韵，我也没有什么证明平韵包平韵的说法，那是你想当然。上次我已批评你有时是走马看花，看来这次你又走马看花了。看来你真的要补补课啦

潭州雨梦

钦定词谱共收有平仄韻轉換格（44体）
荷叶杯 单调二十三字，六句四仄韵、两平韵 温庭筠
　　一点露珠凝冷　　波影　满池塘　　绿茎红艳两相乱　　　肠断　水风凉　　
　　仄仄仄平平仄仄韵平仄韵仄平平平韵仄平平仄仄平仄换仄韵平仄韵仄平平平韵

此调三换韵，以平韵为主，两仄韵即间于平韵之内。温词三首，平仄悉同。


古调笑 单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵 王建
　　蝴蝶　　蝴蝶　飞上金枝玉叶　君前对舞春风　　百叶桃花树红　红树　　　红树　燕语莺啼日暮　
　　平仄仄韵平仄叠中中中平中仄韵中中中中中平平韵中中中中仄平韵平仄换仄韵平仄叠中中中平中仄韵

此词凡三换韵。
诉衷情 单调三十三字，十一句五仄韵、六平韵 温庭筠
　　莺语　　花舞　春昼午　雨霏微　　金带枕　　　宫锦　凤凰帷　　柳弱燕交飞　依依　辽阳音信稀　
　　平仄仄韵平仄韵平仄仄韵仄平平平韵平仄仄换仄韵平仄韵仄平平平韵中仄仄平平韵平平韵中平平仄平韵
梦中归　
仄平平韵

此词以平韵为主，间两仄韵于平韵之内。 按《花间集》此体第九句类用叠字，如“轻轻”、“迢迢”、“沉沉”皆然。其第八句“柳”字可平，第十句“辽”字可仄，则参韦庄词也。
西溪子 单调三十三字，八句四仄韵、一叠韵、两平韵 牛峤
　　捍拨双盘金凤　　蝉鬓玉钗摇动　画堂前　人不语　　　弦解语　弹到昭君怨处　翠娥愁　　
　　仄仄平平平仄仄韵平仄仄平平仄韵仄平平句平仄仄换仄韵平仄仄叠平仄平平仄仄韵仄平平平韵
不抬头　
仄平平韵

此词三换韵，两仄一平，与间叶者不同。其第四、五句用叠韵，或非定格，校下毛词可见。
相见欢 双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵 薛昭蕴
　　罗襦绣袂香红　　画堂中　细草平沙蕃马　小屏风　
　　中平中仄平平平韵仄平平韵中仄中平中仄读仄平平韵
　　卷罗幕　　凭妆阁　思无穷　　暮雨轻烟魂断　隔帘栊　
　　中中仄仄韵中中仄韵仄平平平韵中仄中平中仄读仄平平韵

此词换头间入两仄韵。

钦定词谱共收有平仄韻通叶格（32体）
其要求同部平仄韵通协。

天净沙
又一体 单调二十八字，五句三平韵、两叶韵 马致远
　　枯藤老树昏鸦　小桥流水平沙　古道凄风瘦马　夕阳西下　断肠人在天涯　
　　中中仄仄平平韵仄平平仄平平韵仄仄平平仄仄叶中平中仄叶仄平平仄平平韵

此词第三、四句俱叶仄韵。


平湖乐 双调四十二字，前段四句两平韵、两叶韵，后段四句一叶韵、一平韵 王恽
　　安仁双鬓已惊秋　更甚眉头皱　一笑相逢且开口　玉为舟　
　　中平平仄仄平平韵中仄平平仄叶中仄平平仄平仄叶仄平平韵
　　新词淡似鹅黄酒　醉扶归路　竹西歌吹　人道是扬州　
　　中平中仄平平仄叶中平中仄句中平中仄句中仄仄平平韵

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:22
词谱中对平仄转韵的特殊现象均称间韵，三间韵等，什么抱韵提都未提。

词谱中对具体用韵不可能规定。这是作者的事，你不要停留在表面上啊。比如一韵到底的，作者可以写成独木桥体，但在词谱中是不会有这一体的

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 09:34
词谱中对具体用韵不可能规定。这是作者的事，你不要停留在表面上啊。比如一韵到底的，作者可以写成独木桥 ...

那是有规律的变体。

潭州雨梦

许传刚 发表于 2018-6-16 09:28
这叫掷韵，不是抱韵，我也没有什么证明平韵包平韵的说法，那是你想当然。上次我已批评你有时是走马看花， ...

是你想当然。

潭州雨梦

我看法有些不同   前四个十七部与最后一个十七部，属于抱韵。
两个十八部是一组韵。
业十七洽与撇九屑应通押，我这方言都是入声e
因此这首词是双韵。以抱韵形式组合

这是你想当然的证据

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:40
我看法有些不同   前四个十七部与最后一个十七部，属于抱韵。
两个十八部是一组韵。
业十七洽与撇九屑应 ...

酒泉子 五代•李珣
秋月蝉娟，皎洁碧纱窗外△。残花穿竹冷沉沉〇，印池心〇。凝露滴、砌蛩吟〇，惊觉谢娘残梦：夜深斜傍枕前来△，影徘徊△。
此词首尾的外与来、徊同韵，中间的沉、心、吟三韵则被环抱于首尾之间。抱韵既有韵步异常感，又有首尾的遥相呼应感，而各种感觉都来源于这种“韵中套韵”的韵步结构。
照抄的

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:40
我看法有些不同   前四个十七部与最后一个十七部，属于抱韵。
两个十八部是一组韵。
业十七洽与撇九屑应 ...

这首的确是我的想当然看法，可能不对，我只是看它的形式是前后包着的

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:33
钦定词谱共收有平仄韻轉換格（44体）
荷叶杯 单调二十三字，六句四仄韵、两平韵 温庭筠
　　一点露珠凝冷 ...

平仄通押这种词谱不少，但它不会标出具体的用韵术语，术语总的是双韵。位置安排则看词谱的具体情况，再看坐着的灵活安排，有的只是双韵，有的就是抱韵，有的是掷韵，也可以是掷韵加抱韵

平仄韻轉換格指的就是转韵

许传刚

潭州雨梦 发表于 2018-6-16 09:33
钦定词谱共收有平仄韻轉換格（44体）
荷叶杯 单调二十三字，六句四仄韵、两平韵 温庭筠
　　一点露珠凝冷 ...

　捍拨双盘金凤　　蝉鬓玉钗摇动　画堂前　人不语　　　弦解语　弹到昭君怨处　翠娥愁　　
　　仄仄平平平仄仄韵平仄仄平平仄韵仄平平句平仄仄换仄韵平仄仄叠平仄平平仄仄韵仄平平平韵
不抬头　
仄平平韵
--------------------------------------一般的说转韵是平仄相间进行的，但不是你说的那样绝对，就依你举的例子就可看出“动”“语”便是接连两个仄韵部，并没有平仄相间，因此三个仄韵在一起，就可能形成抱韵。
抱韵：一章诗中，中间数句押某韵，前后数句用另一韵，这是一种包围韵式。此韵式为“abba ”式。诗章的首尾共押一韵，而中间所夹数句共押另一韵，被首尾的另一韵句怀抱，故称“抱韵”。
依定义，只规定两种韵，没规定要平仄相间，因此我的看法看来是正确的

潭州雨梦

抱韵首尾两端韵必需是同一韵。三换韵式总离不开仄仄平，平仄仄或平平仄，仄平平，而形成抱韵的止有仄平仄，或平仄平。而仄1平仄2，或平1仄平2均不能算抱韵。
词中实称间韵，采用抱韵是依你之说，如天净沙等可算。但无平抱平，仄抱仄例（词无纯平平转换格和仄仄转换格）

潭州雨梦

抱韵只在古体诗中有，近体是不允许的

潭州雨梦

因此三个仄韵在一起，就可能形成抱韵。//有无实例呢？