评三羊的发明“换联头”

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 14:57
赵执信能不知道【上句】，就是出句吗？

上句即本句前面的一句-------这么简单的汉语也不懂？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 14:59
如此解释，你怎么解读元兢的【拈二】呢？

请你贴出元兢有【拈二】这词的原话。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 14:59
上句即本句前面的一句-------这么简单的汉语也不懂？

赵执信为何不说【不粘前句】呢？千万不要忘记，【上句】是格律问题的专用术语！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 15:04
赵执信为何不说【不粘前句】呢？

你自己去问他吧~

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 15:04
你自己去问他吧~

你叫嚣让三羊请教你针叶林，为何又叫三羊去问赵执信？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 15:04
赵执信为何不说【不粘前句】呢？千万不要忘记，【上句】是格律问题的专用术语！
...

【上句】是格律问题的专用术语！
-------哪里有这定义？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 15:06
你叫嚣让三羊请教你针叶林，为何又叫三羊去问赵执信？

因你的问题太愚蠢！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 15:01
请你贴出元兢有【拈二】这词的原话。

吱吱歪歪的，竟然不知道元兢的【拈二】！
换头者，若兢于《蓬州野望》诗云：

飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

【飘飖宕渠域，平平仄平仄】====24同平

平平仄平仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平去平去，去去入平平；上去平平上，平平去入平。
平平平去入，入去上平平；入去平平入，平平上去平。

　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入①；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！②此换头，或名拈二。拈二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声，第六、第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：“今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。”③“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。

针叶林

赵执信写“不沾上句”，你问为何他不写“不沾前句”。这两句有区别吗？不是愚蠢的问题吗？
哪里有“上句”是“专业术语”的定义？可见你文化水平确实太低。
一副对联内有两联：上联和下联，也可以把上联叫作“出句”，把下联叫作“对句”。一联内是两句诗，用口语叫作上下句也是可以的。但这里赵执信讲两联之间的事，自然上下用本义。这也理解不了？
我看你是故意为了找王力的茬吧？

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 15:08
因你的问题太愚蠢！

南宋魏公的说法：
　　第三句失粘，七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”韦应物云：“夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。=============南宋魏庆之《诗人玉屑》摘抄。=========================

清朝赵执信错了？宋朝魏庆之也错了？？王夫之难道也错了？？？

三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声，为何不说【三诗第二句用侧声，故第三句亦用侧声】

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 15:16
赵执信写“不沾上句”，你问为何他不写“不沾前句”。这两句有区别吗？不是愚蠢的问题吗？
哪里有“上句” ...

【上句】【下句】，元兢叫、王昌龄说，赵执信也称。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 15:22
南宋魏公的说法：
　　第三句失粘，七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人 ...

魏庆之“甚多”之说夸大其词。本人统计，老杜七律145首，所有不沾（含第三句失粘，吴体）一共12首。绝对少数！其中“第三句失粘”者6首，完全符合例诗者仅一首！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 15:28
魏庆之“甚多”之说夸大其词。本人统计，老杜七律145首，所有不沾（含第三句失粘，吴体）一共15首。绝对 ...

研究声律，一定要参照杜甫吗？研究唐朝声律，要参照宫廷诗人的作品，在宫廷诗人中首选皇帝的作品！
你怎么不参照李世民？武则天？

三羊

看不懂元兢，可以再看看王昌龄！或者是元兢与王昌龄结合看：
调声
　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两弦管上去入相近，是诗律也。————————王昌龄


    此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！ ----元兢
=========================================
在【上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声】中，【上句平声，下句上去入】是首联换头，【上句上去入，下句平声】是颔联的换头。首联句头【平】，颔联句头【仄】。

三羊

凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。

十字一管，即生其意：
〇平〇〇〇，〇仄〇〇〇，或：〇仄〇〇〇，〇平〇〇〇。

廿字一管，即生其意：
〇平〇〇〇，〇〇〇〇〇；〇仄〇〇〇，〇〇〇〇〇。


十字一管，换句头，换的是一联之中上句下句的【句头】
廿字一管，换句头，换的是两联之间两个出句的【句头】

顺便提及：蔡润田将【两联之间两个出句的句头，也即两个出句的第二字】叫做【联头】，何错之有？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 16:03
凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。

十字一 ...

所以，简单说【沾二】是不明确的。必须说明那一句和那一句相粘才行。不能【句头】【联头】相混，因为其间还隔着一句。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 12:59
那我告诉你：此处“粘”是“合”即“合律”的意思。

你针叶林转弯抹角的【合】，即【合律】。还是一个平仄【相同】与【不同】是狡辩而已。
假定【途】字是仄声，赵执信决然不回说【不粘】的！

青溪【王维】
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。
　　近体有用仄韵者，仄韵古诗却自不同，只在粘聮及上句落字中细玩之！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 16:42
你针叶林转弯抹角的【合】，即【合律】。还是一个平仄【相同】与【不同】是狡辩而已。
假定【途】字是仄 ...

我的回答非常明确。你体会去吧！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:41
所以，简单说【沾二】是不明确的。必须说明那一句和那一句相粘才行。不能【句头】【联头】相混，因为其间 ...

永明体的【鹤膝】，难道不是相隔一个【对句吗】？
骈赋里不是还有【隔句上尾】，
三羊模仿【隔句上尾】的意思，第一句与第三句也可以叫做【隔句句头】啊！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:41
所以，简单说【沾二】是不明确的。必须说明那一句和那一句相粘才行。不能【句头】【联头】相混，因为其间 ...

又来胡搅蛮缠！
王昌龄的【十字一管】，所指的是一年之内的上句和下句。
【拈二】，既可以是【平、仄】，也可以是【仄、平】。
也即，【平、仄】与【仄、平】，或【仄、平】与【平、仄】的轮回。
律诗换头体的八个句头，是【拈二】的交错轮回！

注：换头体声律法则，元兢叫【轮转终篇】，王昌龄叫【轮回用之，直至于尾】。
你的【平……仄仄……平平……仄仄……平】的说法，决然不会【轮转终篇】。前后各有一个单【平】！虽说之间六字是仄仄与平平交错，再平平与仄仄交错！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:41
所以，简单说【沾二】是不明确的。必须说明那一句和那一句相粘才行。不能【句头】【联头】相混，因为其间 ...

是【拈二】，不是【沾二】。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:44
我的回答非常明确。你体会去吧！

虽然是【明确】，的确是【错误】

三羊

据三羊不完全统计，凡是将后联出句与前联对句作比较的，都是在赵执信《声调谱》之后。
大概人们错误的理解赵执信，将赵执信的【上句】，没有正确理解为【出句】所致！

三羊

王昌龄：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。

这样说也可也，
十字一管换句头，换的是一联【出句与对句】的句头！两个句头务必【拈二】
廿字一管换句头，换的是两联【出句与对句】的句头！两个句头务必【拈二】

针叶林

三羊 发表于 2018-3-20 17:01
虽然是【明确】，的确是【错误】

竖子不可教也~~

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 18:52
竖子不可教也~~

竖子无理耍赖皮

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-20 19:23
竖子无理耍赖皮

元克克是什么鸟玩二？是羊驼吗？

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:44
我的回答非常明确。你体会去吧！

一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
　　飘摇宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；（一联内两句）【对】
次句头两字去上入，次句头两字平；      （联之间）【粘】
次句头两字又平，次句头两字去上入；    （联之间）【粘】
次句头两字又去上入，次句头两字又平：  （联之间）【粘】
=======================================
针叶林，前两句和后六句，都是一联之中啊！
【第一句头两字平，次句头两字去上入】，是【一联内两句】对？
【次句头两字去上入，次句头两字平】，是【两联之间】的粘？
王力的【粘】再黏糊，也没有你针叶林的外路高粱的黏黏糊糊！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-20 16:41
所以，简单说【沾二】是不明确的。必须说明那一句和那一句相粘才行。不能【句头】【联头】相混，因为其间 ...

《文镜秘府论》○调声：
　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两弦管上去入相近，是诗律也。
五言平头正律势尖头
　　皇甫冉诗曰：（五言）
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才高汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建业人。
================================
【十字一管，即生其意】，难道不是【换句头】？！
如王昌龄的举例，
或：中司龙节贵，上客虎符新。
或：地控吴襟带，才高汉缙绅。
【廿字一管，即生其意】，难道不是【换联头】？不说【换联头】，说成【换句头】，也可以！
如王昌龄的举例，
或：中司龙节贵，上客虎符新；地控吴襟带，才高汉缙绅。
或：地控吴襟带，才高汉缙绅；泛舟应度腊，入境便行春。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-16 16:00
律诗有平起仄起，没听说联也有平仄起。你发明联的平仄起的目的只是为了否定“粘”这一说法吗？除制造混乱 ...

【律诗有平起仄起，没听说联也有平仄起】你没听说过？你难道没引用过吗？
你自己引用过的【首联用仄起，次联必用平起。三联又用仄起，末联又用平起】！
罪证如山：大中华诗词论坛  http://www.hksc888.com/thread-830900-4-1.html

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