评三羊的发明“换联头”

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 02:59
三羊喜欢将元兢一些解说过度解读。曾经将元兢解释的蜂腰当作“大唐二五交换律”，今又将其换头解读为换句 ...

你的不懂就不要乱说！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 03:13
马蹄韵不是如三羊说的：仄平仄平仄。。。马蹄韵是今人余德泉总结的一条联律，意思是句中或多分句句尾平仄 ...

马蹄韵，是六朝骈文句脚规则！余德泉痴心妄想用于对联声律，最终以失败告终只是必然！

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-17 06:18
三羊说的换联头，与王力说的粘，是一个意思，都是为了避免两联平仄相同。一三句平仄相异，叫换联头，二三句 ...

北山啊！
如果三羊说错了，三羊自残【三羊】的网名！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 07:32
王力的“粘” 在于保证一首诗各联之间正确的首尾接续关系，而不是并列判断两联是否相对。三羊的错误产生原 ...

句头与联头都是平仄的不同，才是近体诗的换头体

针叶林

三羊 发表于 2018-3-17 14:20
句头与联头都是平仄的不同，才是近体诗的换头体

制造新名词，含糊其辞，都是诡辩的伎俩。蒙不了人。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-17 14:17
北山啊！
如果三羊说错了，三羊自残【三羊】的网名！

笑话。如何自残网名？吐几口？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-17 14:15
马蹄韵，是六朝骈文句脚规则！余德泉痴心妄想用于对联声律，最终以失败告终只是必然！ ...

南北朝有骈文，称马蹄韵有前人，余德泉教授毕竟立论有据。怎么是“痴心妄想”？不像你时刻想超越王力，又毫无根据，没那能力，才真正是痴心妄想！

大眼怪归来

咩咩，你挂羊头卖狗肉罢了。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 16:12
南北朝有骈文，称马蹄韵有前人，余德泉教授毕竟立论有据。怎么是“痴心妄想”？不像你时刻想超越王力，又 ...

马蹄韵的俩俩交替是：【平仄】与【仄平】的交替、或【仄平】与【平仄】的交替。而不是余德泉篡改的【平平】与【仄仄】交替、或【仄仄】与【平平】交替！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-17 16:33
马蹄韵的俩俩交替是：【平仄】与【仄平】的交替、或【仄平】与【平仄】的交替。而不是余德泉篡改的【平平 ...

又在胡说！你不是说过马蹄韵来自于六朝骈文吗？看看六朝骈文去！（提示：可看看庾信的赋）

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 16:35
又在胡说！你不是说过马蹄韵来自于六朝骈文吗？看看六朝骈文去！（提示：可看看庾信的赋） ...

  《文笔十病得失》笔以四句为科，其内两句末并用平声，则言音流利，得靡丽矣；兼用上、去、入者，则文体动发，成宏壮矣。看徐、魏二作，足以知之。徐陵《定襄侯表》云：

鸿都写状【仄】，皆旌烈士之风【平】；麟阁图形【平】，咸纪诚臣之节【仄】。
（莫不）
轻死重气【仄】，效命酬恩【平】；弃草莽者如归【平】，膏平原者相【仄】。
（上对第二句末“风”，第三句末“形”；下对第二句末“恩”，第三句末“归”：皆是平声。）

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 16:35
又在胡说！你不是说过马蹄韵来自于六朝骈文吗？看看六朝骈文去！（提示：可看看庾信的赋） ...

庾信《答赵王启》之末段：

嘉石肺石【仄】，无以测量【平】。舌端笔端【平】，惟知繁拥【仄】。

乖展一月【仄】，遂涉两年【平】；倾首东瞻【平】，山河千里【仄】。

风尘未尽【仄】，霜露沾衣【平】。倾愿珍宜【平】，以为身宝【仄】。

总起来说既是：【仄平】之后是【平仄】，【平仄】之后是【仄平】；再【仄平】之后是【平仄】，【平仄】之后是【仄平】；再再【仄平】之后是【平仄】，【平仄】之后是【仄平】。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 16:35
又在胡说！你不是说过马蹄韵来自于六朝骈文吗？看看六朝骈文去！（提示：可看看庾信的赋） ...

马蹄韵的格式只有两种！
平起式：平仄——仄平——平仄——仄平……
仄起式：仄平——平仄——仄平——平仄……

马蹄韵并不是如下的交错！
平起式：平——仄仄——平平——仄仄——平……
仄起式：仄——平平——仄仄——平平——仄……
马蹄韵更不是如下的交错！！！
平起式：平平——仄仄——平平——仄仄——平平——仄仄——平……
仄起式：仄仄——平平——仄仄——平平——仄仄——平平——仄……

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-17 08:40
你说的对，换联头表述不准确。

北山差也

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 11:35
打个比方。如果把诗比做一列火车，每句就是一节车厢，粘就是挂钩，律诗八节车厢按序前进的。而三羊的“换联 ...

你的比方，不能用于换头律或马蹄韵

针叶林

第三节 律诗的平仄
（三）粘对
　　律诗的平仄粘对的规则.
　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄 是对立的。五律的"对"，只有两副对联的形式，即：
　　（1 ）仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（2 ）平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　七律的"对"，也只有两副对联的形式，即：
　　（1 ）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（2 ）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限 制，也只能这样办. 这样，五律的首联成为：
　　（1 ）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　七律的首联成为：
　　（1 ）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句 第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声；第四句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄 声。可见粘的规则是很严格的。
　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。
　　明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
　　明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律 有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
　　违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。 在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。 例如：
　　使至塞上 　　王维
　　单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆.萧关逢候骑，都护在燕然
　　这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至 于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

　 （王力 诗词格律  二，诗律   1，五律 2，七律  3，粘对，4，孤平。。。）

针叶林

粘对是格律诗声律基本规则，没有必要将简单问题复杂化。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 20:04
粘对是格律诗声律基本规则，没有必要将简单问题复杂化。

【粘、对】，是【不同】的意思，

格律术语【粘、对、替】，都是【不同】的意思

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:15
【粘、对】，是【不同】的意思，

格律术语【粘、对、替】，都是【不同】的意思 ...

对，联内上下句平仄对立；粘，联间两句平仄相同；替，交替。句内平仄，两两交替延续。
咩，就这么简单的基础知识，你还扯半天有毛用。

三羊

大眼怪归来 发表于 2018-3-18 08:21
对，联内上下句平仄对立；粘，联间两句平仄相同；替，交替。句内平仄，两两交替延续。
咩，就这么简单的 ...

【联间两句平仄相同】，那两句？

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:23
【联间两句平仄相同】，那两句？

联间，联与联之间，不懂还是羊癫疯发作了？

三羊

大眼怪归来 发表于 2018-3-18 08:26
联间，联与联之间，不懂还是羊癫疯发作了？

第1、2句，第2、3句，第3、4句，第1、3句，第2、4句，第1、4句

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:37
第1、2句，第2、3句，第3、4句，第1、3句，第2、4句，第1、4句

唉，吃草吃出脑膜炎了。1、2句，3、4句是联内，好吗？你的智商是智伤啊

三羊

干嚎的干活！

针叶林

《携手曲》年代: 南北朝 作者: 沈约
舍辔下雕辂。更衣奉玉床。
斜簪映秋水。开镜比春妆。
所畏红颜促。君恩不可长。
鵁冠且容裔。岂吝桂枝亡。
晚登三山还望京邑    南北朝:谢朓
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变？
《关山月 二》年代: 南北朝 作者: 徐陵
月出柳城东。微云掩复通。
苍茫萦白晕。萧瑟带长风。
羌兵烧上郡。胡骑猎云中。
将军拥节起。战士夜鸣弓。
【咏雪应诏】初唐  上官仪
禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。
花明栖凤阁，珠散影娥池。
飘素迎歌上，翻光向舞移。
幸因千里映，还绕万年枝。

------齐梁到初唐的永明体诗律句大量使用，一联内多数对仗，只是两联之间没有粘的习惯。只有到沈宋时才执行了粘对律，近体诗也才定了型。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 22:38
《携手曲》年代: 南北朝 作者: 沈约
舍辔下雕辂。更衣奉玉床。
斜簪映秋水。开镜比春妆。

又在胡说！

针叶林

关于赵执信的“正粘”：
所思【杜甫】
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回【观字仄，眠字必平，此字救上句，亦救本句】。
可怜懐抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘灔滪堆【第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣】。

-----本诗第二与第三联失粘，造成后面三四联也失粘。这里赵执信为什么说“第七句本是正粘”？我理解即“第七句本是符合仄起七律正格平仄谱”，但因颈联（第五句）失粘，所以尾联也失粘了。这就是说只有颈联违反了粘对规则，其余各联仍然按照正格平仄谱。
      又例如《关山月 二》（南北朝 作者: 徐陵）是同样情况：

月出柳城东。微云掩复通。

苍茫萦白晕。萧瑟带长风。
羌兵烧上郡。胡骑猎云中。失粘。

将军拥节起。战士夜鸣弓。第七句本是“正粘”，也是因第五句不沾，次句也不粘。

   实际这2首都是2处不粘，但赵执信分出“本是正粘”和“不粘”2种说法，为后面一种找了原因，可见赵执信分析之精密。

针叶林

（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】
------这首诗题目即标“齐梁”，即永明体，是不讲粘的。但赵执信对古风诗也进行了“粘律”分析，试图探索古风声律耳。本诗实际是第二句与第七句在所属联内失对。虽然该诗各句皆是律句（本句调），但“粘律”无法遵守，故赵执信说“上下不粘”，即全诗失粘。
    折腰一般指遵守“对式律”，但不遵守“粘式律”。若诗不遵守“对式律”，“粘式律”也无法遵守。可见联内不失对，是执行粘对规则的基础。
    如果说“对”是局部问题，“粘”就是全局问题。对，是联的基础，粘，是使各联成为一个整体的粘合剂。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 01:25
又在胡说！

你是理解不了的。

针叶林

15《咏箎诗》年代: 南北朝 作者: 沈约
江南箫管地。妙响发亟枝。基本成对（亟应平）。
殷勤寄玉指。含情举复垂。第三句与第二句失粘。联内失对（未换头）。
雕梁再三绕。轻尘四五移。虽粘，但联内失对（未换头）。
曲中有深意。丹诚君讵知。同上。
------该诗三处犯“平头”，既失对，又失粘----永明体的通病。近体诗中也有遗留。