值得欣赏的一首诗及其两评（转）

水静荷菲

周末家居读《清人绝句选》
尚佐文（浙江）
闲把一卷诗，五绝复七绝。
负暄倚南窗，窗外一山雪。

    大有：首句叙事直起，“闲”，情绪基调也。“五绝、“七绝”，起句“诗”也。“复”，读之久也。“负暄”，曝日也。欲曝日，非倚南窗不可。倚窗曝日，正首句之“闲”也。“一山雪”，远而洁也。后二句用顶针格，如连珠落盘，其声泠泠然。当窗面雪，冬日更觉可爱，安逸之中，多少清雅。以事起、以景结，紧凑自然，自是无余法而有余味者。

   放棹江湖: 我见现在的人较多用这种写法，算是一种流行吗，用一句写景来做结，以示说明我这诗是怎样怎样的含蓄耐品，怎样怎样的有余味，殊不知，单单以写景来作结句，而与整首诗不协调统一，不注入情感，那就是只是在技法上的一种小聪明，流于浅滑，徒劳而已。或许会说，我写景没有情感吗，你有情感，你在诗里没表现到位，读者读不出你的感情与景色融为一体。

   就拿这首诗来说，你是在看书还是看雪，顾的来嘛，看书就看书，看雪就看雪，故作姿态。这首诗，结构散漫，不紧致，不圆融，以景作结，寄兴不深，品味不厚，适得其反。文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美。


  诸位；有不同见解吗？

焚詩爐

支持放棹江湖。

瑞丰堂

闲把一卷诗，窗下用相思。
五绝复七绝，窗外一山雪。

北山钓者

大有评的勉强，放棹先生说得有几分理，然作者恐怕是既读诗又观景，营造出悠哉悠哉的画面，也是一格。

素无名

闲逸与寂寞共存，温暖与清冷兼具。雪后晴日读诗，就是这种感觉。

素无名

格老也 发表于 2018-2-15 08:48
格那丁论诗（1）
格那丁 发布于2018-02-15 08:41   点击:5   评论:0   手机浏览

为什么你要说第二句是多的呢。

第二句至少说明三个问题:

读的诗有五绝与七绝。
诗诗的时间不短。
读五绝与七绝的感觉可能不一样。

有了以上因，可能才让眼晴休息一下看看窗外之景，想想诗中之味。

结合诗题，第二句不是必须存在，但是最好存在。(也不是一定多余)

望云飞

格老也 发表于 2018-2-15 08:48
格那丁论诗（1）
格那丁 发布于2018-02-15 08:41   点击:5   评论:0   手机浏览

闲把一卷诗，负暄倚南窗，是古人之诗。
闲把一卷诗，五绝复七绝，尚有今人之特点。
写的诗叫今人看，要有同感，叫后人看，要有时代特色。

另红学包括曹学，脂学，版本学，探佚学四大分支。读小说文本算不算红学，尚在争议中，评批兴起，是因红学乏文献，已走不下去了。

素无名

格老也 发表于 2018-2-15 09:02
能体会多少就体会多少吧。

也许对你来说不必存在。可能你读诗读得用心而缓慢，不会一次读太多，不会一次读太久，读五绝与七绝感觉差不多。等等。

过年好。

素无名

格老也 发表于 2018-2-15 09:03
我估计当今诗坛恐怕只有张智深等寥寥数人知道我在说什么。

我发现一个问题。关于诗的分歧，很多不是懂不懂的问题，而是通(同)不通(同)的问题。
共情很重要。不然你再真诚，也难免被误解的。

素无名

格老也 发表于 2018-2-15 09:17
闲把一卷诗，负暄倚南窗，后面的才成立，否则眼睛直勾勾盯着五绝和七绝，三四句又说倚窗看见一山雪，气机 ...

转结句既是情景，也是心境。或者说是情与景。不一定要眼见，感觉到也可以。诗本身或者说读诗这种行为给了作者一种类似于其时所处环境的感觉。

不一定对。只是我个人的读后感。先下线了。

瑞丰堂

负暄，为向君王敬献忠心的典实，冬天受日光曝晒取暖。出自《列子．杨朱》:"昔者宋国有田夫，常衣缊黂，仅以过冬。暨春东作，自曝于日，不知天下之有广厦隩室，绵纩狐貉。顾谓其妻曰：'负日之暄，人莫知者。以献吾君，将有重赏。

或许其中还有些深意。

唐人已活

格老也 发表于 2018-2-15 09:17
闲把一卷诗，负暄倚南窗，后面的才成立，否则眼睛直勾勾盯着五绝和七绝，三四句又说倚窗看见一山雪，气机 ...

有明显的技术性问题，说明基本功不过关。负暄倚南窗，窗外一山雪，多翻翻旧诗文很容易写，但偏偏基本功得不来。

素无名

格老也 发表于 2018-2-15 09:46
前两句说一件事，后两句又说一件事，断气。

两句说正在做的事，两句说当时环境。可不可以只并存不推进。不信你将三四句放前面去读，以"五绝复七绝"作结。

刚才忘了说，补充一下。

当我向您请教。敬茶。

穿越梅嶺

诗本平平，评更常谈。同六楼。

林金建

北山钓者 发表于 2018-2-15 08:08
大有评的勉强，放棹先生说得有几分理，然作者恐怕是既读诗又观景，营造出悠哉悠哉的画面，也是一格。 ...

大有和放棹都没看懂此诗，该诗主旨是肯定清诗。作者读的是陈友琴编撰的《清人绝句选》，而对清诗的评价诗词界是存有分歧的，“窗外一山雪”作者此处乃化用别人对清绝的评价：“皎如明月清似雪”。尚佐文喜欢玩隐情于景，这首写法跟他的《酒后夜上羊岩山》是一样的。

林金建

素无名 发表于 2018-2-15 09:26
转结句既是情景，也是心境。或者说是情与景。不一定要眼见，感觉到也可以。诗本身或者说读诗这种行为给了 ...

表面写景，实际是对清诗的评价，但这么写读者不太容易读懂。尚佐文对楹联有所研究，诗写的很一般。

林金建

格老也 发表于 2018-2-15 09:25
我这首比他写得好，功夫比他深。
山中和大有同人
盛世惭无用，翩然归故庐。门前一湾水，屋里半床书。

尚佐文的诗，赢不了格那丁，也赢不了大有同人。爱玩隐晦，自己懂读者未必懂。

女娲

大有同人纯属瞎白话，  放棹江湖所言倒是不无道理，原作明显粗糙，尤其承句及承转銜接。不过，匠人体特征还是比较明显的。

瑞丰堂

林金建 发表于 2018-2-15 10:24
大有和放棹都没看懂此诗，该诗主旨是肯定清诗。作者读的是陈友琴编撰的《清人绝句选》，而对清诗的评价诗 ...

这样的话，是否可以理解为，负暄是向其他读者推荐清诗。

针叶林

只要这诗作者不是像格那丁和吟者那样浮燥的人，就应仔细体会诗意。这诗中心是写一"闲"字，而且喜欢简短的绝句诗。边读绝句诗边观山景，多么悠闲惬意，好诗!

唐人已活

针叶林 发表于 2018-2-15 11:01
只要这诗作者不是像格那丁和吟者那样浮燥的人，就应仔细体会诗意。这诗中心是写一"闲"字，而且喜欢简短的绝 ...

针叶林应该欣赏这样的：闲闲逸逸闲，闲逸逸闲闲。逸逸闲闲逸，闲闲逸逸闲。

林金建

闲把一卷诗，慨然一山雪。
负暄倚南窗，五绝复七绝。

瑞丰堂

巴金 《文学的作用》：“文学作品是作者对生活理解的反映。
艾青 《自序》：“诗人要忠于自己的感受。所谓感受就是对客观世界的反映。

所谓的反映，通常并不是平面镜像式的复制粘贴，而是会有存在一定的折射变形或者滤镜。

穿越梅嶺

尚佐文，今人，还在微群混，怎么成清人。