本帖最后由 许传刚 于 2017-12-22 21:11 编辑
题外话 三羊要在选例这个基本功上下功夫，例子若选择正确，便成功了一大半。三羊选例有点随机化，说明做课题时没有深思熟虑。 1.选例的条件 一是正格格律诗，因为有拗句的是变式格律诗，拗句是古风句，因此这种诗例无法比较格律与古风。 二是要选择中晚唐的例子。因为唐初格律诗名称没出现，虽然已经有很多正格格律诗出现，但作者其实是写古风的，只是把平仄的元素插进去，便出现这种合格的诗。盛唐诗格律诗属于磨勘期，即摸索规律期。中唐晚唐格律诗是确立期，规矩基本上定下来了。时间上最好以杜甫逝世以后为好，因为杜甫的晚年还在用心的研创拗律，他的逝世，拗律也就宣告结束了，所以李贺等人的格律诗便都有模有样了。 三是选八句的律诗，因为唐朝科考的格律诗都是排律，12句为常态，也有16句20句等。排律与律诗毕竟有距离，我们应选中晚唐的律诗，才有代表性。因此三羊选的十个诗例有5个有拗句，只有5例合格，若从第三点考虑，因全是科考例，则全部不合格。但下面的分析还可以借助这五例，虽然这些例子达不到不全面分析的目的。
2.八病说的重点和核心是25律。25律指八病说中的蜂腰病，即25同声为病。 五言句式有四式，它可分为三类，一是仄起平收和平起仄收，属于无病，可排除在外；二是平起平收的，属于肯定有病；三是仄起仄收，属于可能有病。 仄起仄收有9种组合，其中上起上收、去起去收、入起入收3种是有病的，其余6种无病。因此犯蜂腰病共有4种：平起平收、上起上收、去起去收、入起入收。古风中犯蜂腰病的几率很高，比如有32句一首的古风，四句一转韵，平上去入各为一组韵，那么犯蜂腰病最多的可达32句，即百分之百。所以防止这种病显得非常重要。
3.唐初与八病说的关系：唐初是声律理论的第二个高峰，以上官仪为首的一大批人对八病说的理论进行了扩大、深化和修改，他们有大批的声律理论文章传世。
①他们扩大了研究范围，几乎五言诗的八句都在他们研究范围之中，由八病发展为二十八种病，比如换头、护腰、相承，对五言诗本句和上下句每个字都做了研究。这些声律统称为调声术，因此25律已不再是这时期研究的重点。 鹤膝，第五字不得与第十五字同声，“但从首至末，皆须以次避之”（但“温、邢、魏诸公，及江东才子，每作手笔，多不避此声。”）。 大韵，诗中应避免用韵脚同韵字。韵脚处用叠韵词，不算有问题。 小韵，除韵脚以外，避用同韵字，此与韵脚无关。用叠韵词则无问题。 傍纽，诗中（似以两句为限）避免用同声母的字。双声词不算数。 正纽，诗中（似以两句为限）避免用同声韵的字。双声叠韵词不算数。 以上是继承。 律诗首句入韵打破了上尾病的限制。 最重要的是换头。换头是对平头的改造，专门研究每句的第二字，一联中第二字平仄不同，邻句平仄相同，谈的就是避免失粘失对。上下句第二字平仄一定要不同，第一字平仄虽可不论，但当都是仄声时，比如“仄平平仄仄，仄仄仄平平”，第一个字要是用了去声，第六个字就只能用上声或入声了（“上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。”这是对八病“五言诗第一字不得与第六字同声”的变通）。 其次是护腰，指五字之中上下句的第三字不能同声，但同平声则可（在正格五律中，不存在护腰的问题）。 甚至有人提出一句中两个在一起的仄声也要不同声（还以此作为秘诀授人）。
②唐朝25律已经破戒，不再是25律了。真正的25律规定很严，第二字不与第五字同声（“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”）。到元竞时提出二字和五字同平声也可以（“第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。”）实际上就是平收句可以不考虑了。这样做的目的是为格律诗创造平起平收的模式。但这样做则彻底捣毁了25律，只剩下了上去入小半壁江山，还能叫25律么？其实它应该改名了。因为名还在，所以误了三羊卿家。 从八句的律诗看，有六句是平收句。我们与三羊最大的分歧是三羊坚持认为那些平收句也还是25律，就是他认为虽失去了半壁江山也还是25律。我们认为占75%的句子已与25律无关。具体的分析，在6个平收句中，有2个平起平收句，本属于犯蜂腰病的，现在被赦免了，另外4个仄起平收句根本不需要考虑犯蜂腰病的问题。剩下2个仄起仄收的句子（若首句仄起平收，则只有1个句子）才与犯蜂腰病有关。这与永明体时古风所有句子都得防备蜂腰病已有翻天覆地的不同，因此在格律诗中25律已没有存在的必要。
③唐时排律科考第一句通行平起仄收，十二句的排律中便只有3句是仄起仄收的句子，也就是说即使都犯蜂腰病，最大几率也只是百分之二十五。 如果也是32句的排律，便有8个仄起仄收句，犯蜂腰病最大几率也是百分之二十五。 八句的律诗中，平起不入韵、仄起不入韵、平起入韵的都有两句仄起仄收的句子，犯蜂腰病最大几率是百分之二十五。首句仄起入韵的则只有一句仄起仄收的句子，犯蜂腰病最大几率是百分之十二点五。以上数据说明即使蜂腰病仍保存着，犯病的几率已减少了百分之七十五以上。这就说明让格律诗保存蜂腰病的声律理论，已经没有价值了。
3.格律诗24律使25律丧失了理论基础 刘韬提出平仄分组，于是出现新的蜂腰说，即二四字平仄不同（“又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。”）。“而甚于蜂腰”即把24律摆在25律之上，这种新蜂腰说（24律）造成老蜂腰说（25律）的名存实亡。 调声说的目的一是使一句中字音通畅无阻，节奏清晰，阴阳顿挫，具有音乐感，二是使上下句字音和节奏和谐有变化，不单调。 蜂腰病是针对古风的23节奏的第二字与第五字，它们正好在23节奏的节奏点上，所以不能同声。 24律告诉我们第四字是节奏点，第五字由第二个节奏点改成了第三个节奏点，因此第五字与第二字不再存在上下节奏点的关系，第二字与第五字也就不必顾及同声不同声了。三羊选的10首例子中有5首是符合格律的，每首12句，有9句是平收句，只有3句仄收句，这三句确实都符合25律。如何理解呢？一是八病说的影响多少还存在，二是科考中是不是专门有规定？三是可考虑既然24为节奏点，第5字有没有必要要去研究？四是这是排律，我们要看的是律诗情况。下面我选择杜牧的五言八句诗来探讨。 杜牧有五言八句诗110首，有5首为仄韵，仄韵诗在唐被当做古风。105首基本上是格律诗，属于正体的有71首。其中仄起仄收20首，仄起平收10首，平起仄收28首，平起平收13首，仍然以平起不入韵为主。共得仄起仄收句132句，其中25同声的44句。 按第二字为仄声，第五字用上去入便有三种可能，按平均几率，同声占三分之一。那么132句中25同声应占44句，正好这里是44句，这更有力的说明格律诗中不存在25律。例子如下： 秋泊（入）雁初宿（入） 带雨（上）经荷沼（上） 雪后（去）新正半（去） 雾冷（上）侵红粉（上） 往事（去）起独念（去） 绿树（去）南阳道（去） 贱子（上）来千里（上） 草木（去）穷秋后（去） 雪涨（上）前溪水（上） 迹去（去）梦一觉（去） 岂是（去）无多士（去） 蛩唱（去）如波咽（去、入） 旅馆（上）无良伴（上、去） 十载（去）名兼利（去） 后岭（上）有微雨（上） 瓜步（去）逢潮信（去） 好育（入）顾栖息（入） 南奏（去）钟陵道（去） 自愧（去）扫门士（去） 两地（去）差池恨（去） 绵羽（上）啼来久（上） 自是（去）求佳梦（去） 声破（去）寒窗梦（去） 微笑（去）知今是（去） 独夜（去）他乡泪（去） 独有（上）长门里（上） 晓入（入）洞庭阔（入） 不敢（上）频倾耳（上） 南望（去）仍垂泪（去） 去去（去）从军乐（去） 繁艳（去）归何处（去） 归梦（去）当时断（去） 残梦（去）夜魂断（去） 又寄（去）征衣去（去） 不念（去）三缄事（去） 还向（去）长陵去（去） 盼眄（上去）回眸远（上） 小市（去）长陵住（去） 声断（去）碧云外（去） 林下（去）带残梦（去） 古庙（去）阴风地（去） 却下（去）临江路（去） 谩向（去）仙林宿（去） 开锁（去）洞门远（去）
4.科考排律与律诗的相互影响问题 三羊坚持认为科考对律诗作用非常大，科考排律遵循25律，因此反过来必定影响律诗也要遵守25律。25律问题上面已经推翻了。这里只谈科考排律与律诗的相互影响问题。 首先，先有格律诗，再有科考的排律与律赋。唐初虽偶尔考诗，但不是格律诗。格律诗定名后考试才出现排律，而且科考排律不是每届都有，到中后期才形成制度。 第二，律诗先影响科考的排律。科考的排律是在律诗不断发展变化的基础上不断调整考试方案的。 第三，科考的指挥棒自然会影响律诗，一是使律诗写作普遍化，二是促进律诗规则的形成。
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