古风转韵定律——完善版

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:04
24.4（二）仄韵古风。——因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。上文第四节里所提 ...

第二十五节         古体诗的用韵（中）
　　——通韵
　　25.1古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书。至于用通韵的古风，并不纯然因为取其韵宽，少受拘束，可能地还有一种仿古的心理[注三十二]。古韵和唐韵不同，这是语音的实际演变；唐朝的诗人不明此理，以为古今的韵部是一样的，于是误会古人某字与某字押韵为邻韵通押，而他们也想模仿古人用起通韵来，如果真是这种心理，他们是于古于今都无是处。例如他们看到诗经里人字和田字押韵，因而猜想古人的真韵和先韵完全相通，于是把随便一个真韵的字（包括广韵真谆臻三韵）和随便
　　一个先韵的字（包括广韵先仙两韵）押起韵来，他们并不知道有些字依古韵却是不相通的，例如人，钱与迁，一个古韵真部，一个古韵寒部，又一个在古韵文部，就不能相通了。我们不敢断定每一个诗人都是这样的心理，但是，古体诗通韵的风气一定是由此而起，因为近体诗里用韵是那样严格，古风里却容许有通韵，若不是以古人的先例为护符，决不能避免人家的批评，然而事实上这是谬误的仿古，那真是多此一举了。
　　25.2所谓通韵，指的是邻韵相通。因此，咱们如果要知道唐人通韵的规矩，就先得知道某韵和某韵被他们认为相邻。就唐人通韵的情形归纳起来，平上去入四声的韵大致可分为十五部，如下：
　　1、歌部
　　平声歌上声哿去声个
　　2、麻部
　　平声麻上声马去声(礻马)
　　（歌麻在六朝相通，故唐人偶然也用歌麻通韵）
　　3、鱼部
　　a平声鱼上声语去声御
　　b平声虞上声(上鹿下吴)去声遇
　　（鱼虞通韵最为常见，上去声通韵倒反较少。）
　　4、支部
　　a平声支上声纸去声(宀真)
　　b平声微上声尾去声未
　　5、齐部
　　平声齐上声荠去声霁
　　6、佳部
　　a平声佳上声蟹去声卦
　　328
　　b平声灰上声贿去声泰队
　　（去声泰队音最相近，诗人以此二韵通用为常。）
　　7、萧部
　　a平声萧上声筱去声啸
　　b平声肴上声巧去声效
　　c平声豪上声皓去声号
　　8、尤部
　　平声尤上声有去声宥
　　（此部上去声偶然与萧部相通）
　　9、阳部
　　平声阳上声养去声漾入声药
　　10、庚部
　　a平声庚上声梗去声敬入声陌
　　b平声青上声迥去声径入声锡
　　11、蒸部
　　平声蒸上声（拯）去声（证）入声职
　　12、东部
　　a平声东上声董去声送入声屋
　　b平声冬上声肿去声宋入声沃
　　c平声江上声讲去声绛入声觉
　　（东冬通韵最为常见，上去入准此，江韵偶然与东冬通，中唐以前未见与阳韵通，中唐以后，也极少与阳韵通用。觉韵则偶然与药同用。）
　　13、真部
　　a平声真上声轸去声震入声质
　　b平声文上声吻去声问入声物
　　c平声元上声阮去声愿入声月
　　d平声先上声铣去声霰入声屑
　　e平声删上声潸去声谏入声洁
　　f平声寒上声旱去声翰入声曷
　　（此部六韵的相互关系并不一律，大抵真与文近，文与元近，元与先近，先与删近，删与寒近。寒删与真文最远，不可通韵；除非五六个韵同用，才算互相关连而可通。上去声准此。入声质与物通，物与月通，月与屑通，而月屑通韵最为常见，洁韵字少，与曷屑通，而月屑偶然也与曷通。）
　　14、侵部
　　平声侵上声寝去声沁入声缉
　　（此部独用。）
　　15、咸部
　　a平声覃上声感去声勘入声合
　　b平声咸上声(豆兼)去声陷入声洽
　　c平声盐上声俭去声艳入声叶
　　（此部以咸韵为枢纽；咸覃咸盐相通较为常见，覃盐相通其为罕见，上去入声准此。）
　　25.3近体诗首句用邻韵的时候，也是大致依照这一个标准。（参看上文第五节。）除此以外，无论近体诗或古风，都不能随便通韵，尤其是应该注意下面的几点：
　　（a）绝对不能相通者：
　　1、庚蒸都不与真部相通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　2、真部不与侵部咸部通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　3、侵咸部不与庚蒸部通；
　　4、入声韵不与平上去韵通。
　　（b）依盛唐的规矩不能相通，而晚唐以后偶有例外者：
　　1、支韵不与齐韵通。
　　2、阳药不与江觉通。
　　25.4古风的通韵，可以细别为三种：（一）偶然出韵；（二）主从通韵；（三）等立通韵。如果三个韵以上相通，即可以兼有两三种性质，例如等立通韵之中更有一个韵脚是偶然出韵的。这些分别当然不能太严格，只是取其便于陈说罢了。
　　25.5（甲）两韵相通
　　（一）偶然出韵——所谓偶然出韵，是全篇用某韵，只有一个韵脚是出韵的。这样，作者并非有意通韵，只因它既然是古风，不防偶然从权而已。例职：（出韵的字下边加·号。）
　　1、月中杂物。
　　白龙窟泛舟寄天台学道者常建
　　夕映翠山深，徐晖在龙窟。扁舟沧浪意，治措花影没。
　　西浮入天色，南望对云阙。因忆毒首峰，初阳濯玄发。
　　泉莫两幽映，松鹤间情越。碧海莹于神，玉青泽人骨。
　　忽然为枯木，微兴送如兀。应寂中有天，明心外无物。
　　环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。
　　2、沃中杂屋
　　初春汉中漾舟孟浩然
　　漾舟逗何处，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
　　轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
　　倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。
　　3、敬中杂径
　　早发杜甫
　　有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
　　早行篙师怠，席挂风不正。昔人戒垂堂，今则奚奔命。
　　涛翻黑蛟跃，日出黄雾映。烦促瘴岂侵，颓倚睡未醒。
　　仆夫问盥栉，暮颜腼青镜。随意簪葛巾，仰惭林花盛。
　　侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
　　薇蕨饿首阳，粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。
　　4、支中杂微
　　望幸亭储光羲
　　五年一巡狩，西幸过东畿。周国易居守，周人多怨思。
　　君王敷惠政，程作贵从时。大厦非一木，沉沉临九逵。
　　庆云宿飞栋，嘉树罗青墀。疏屏宜朝享，方塘堪水嬉。
　　云中仰华盖，桁下望春旗。天意知如此，星言归洛师。
　　5、寘中杂未
　　送朱大出关陶翰
　　楚客西上书，十年不得意。平生相知者，晚节心各异。
　　长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
　　拔剑因高歌，萧萧北风至。故人有斗酒，是夜共君醉。
　　努力强加餐，当年莫相弃。
　　6、啸中杂效
　　观江淮名胜图王昌龄
　　刻意吟云山，尤知隐沦妙。远公何为者，再诣临海峤。
　　而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。
　　淡扫荆门烟，明标赤城烧。青葱林间岭，隐见淮海徼。
　　但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
　　感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
　　投迹庶可齐，沧浪有孤棹·。
　　25.6（二）主从通韵以甲韵为主，参杂着少数的乙韵的，可以称为主从通韵。普通是较宽的韵为主，较窄的韵为从。例如：（从韵以·号为记。）
　　1、虞主鱼从。
　　采莲词储光羲
　　浅渚荇花繁，深潭菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
　　广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。
　　春雁时隐舟，新萍复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。
　　观范阳递俘储光羲
　　北河旄星陨，鬼方獮林胡。群师舞弓矢，电发归燕墟。
　　皇皇轩辕君，赞赞皋陶谟。方思壮军实，远近递生俘。
　　车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引騊駼。
　　烈风朝送寒，云雪霭天隅。草木同一色，谁能辨荣枯。
　　四履封元戎，百金酬勇夫。大邦武功爵，固与炎皇殊。
　　草堂杜甫
　　昔我去草堂，蛮夷塞成都。今我归草堂，成都适无虞。
　　请陈初乱时，反复乃须臾。大将赴朝廷，群小起异图。
　　中宵斩白马，盟歃气已粗。西取邛南兵，北断剑阁隅。
　　布衣数十人，亦拥专城居。其势不两大，始闻蕃汉殊。
　　西卒却倒戈，贼臣互相诛。焉知肘腋祸，自及枭獍徒。
　　义士皆痛愤，纪纲乱相逾。一国实三公，万人欲为鱼。
　　唱和作威福，孰肯辨无辜。眼前列杻械，背后吹笙竽。
　　谈笑行杀戮，溅血满长衢。到今用钺地，风雨闻号呼。
　　鬼妾与鬼马，色悲充尔娱。国家法令在，此又足惊吁。
　　贱子且奔走，三年望东吴。弧矢暗江海，难为游五湖。
　　不忍竟舍此，复来剃榛芜。入门四松在，步屟万竹疏。
　　旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。
　　大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟。
　　天下尚未宁，健儿胜腐儒。飘摇风尘际，何地置老夫。
　　于时见疣赘，骨髓幸未枯。饮啄愧残生，食薇不敢馀。
　　2、寘主末从
　　缑氏尉沈兴宗置酒南溪留赠王昌龄
　　林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。
　　始穷清源口，壑绝人境异。春泉滴空崖，萌草拆阴地。
　　久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。
　　古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。
　　缑峰信所克，济北余乃遂。齐物意已会，息肩理犹未。
　　卷舒形性表，脱略贤哲议。仲月期角巾，饭僧嵩阳寺。
　　3、庚主青从
　　哥舒大夫颂德储光羲
　　天纪启真命，君生臣亦生。乃知赤帝子，复有苍龙精。
　　神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
　　画阃入受脤，凿门出扞城。戎人昧正朔，我有轩辕兵。
　　陇路起丰镐，关云随旆旌。河湟训兵甲，义勇方横行。
　　韩魏多锐士，蹶张在幕庭。大非四决轧，石堡高峥嵘。
　　攻伐若振槁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
　　枯草被西陆，烈风昏太清。戢戈旄头落，牧马昆仑平。
　　宾从俨冠盖，封山纪天声。来朝芙蓉阙，鸣玉飘华缨。
　　直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
　　嘉命列上第，德辉照天京。在车持简墨，粲粲皆词英。
　　顾我抢榆者，莫能翔青冥。游燕非骐骥，踯躅思长鸣。
　　4、遇主御从。
　　夕次儋石湖刘长卿
　　天涯望不尽，日暮愁独去。万里云海空，孤帆向何处。
　　寄身烟波里，颇得湖山趣。江气和楚云，秋声乱枫树。
　　如何异乡县，日复怀亲故。遥与洛阳人，相逢梦中路。
　　不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。
　　5、皓主巧从。
　　赠李白杜甫
　　二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。
　　岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。
　　李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
　　6、梗主迥从
　　渼陂西南台杜甫
　　高台面苍陂，六月风日冷。蒹葭离披去，天水相与永。
　　怀新目似击，接要心已领。仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
　　错磨终南翠，颠倒白阁影。崷崒增光辉，乘陵惜俄顷。
　　劳生愧严郑，外物慕张邴。世复轻骅骝，吾甘杂蛙黾。
　　知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。
　　况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。
　　7、陌主锡从。
　　发同谷县杜甫
　　贤有不黔突，圣有不暖席。况我饥愚人，焉能尚安宅。
　　始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
　　忡忡去绝境，杳杳更远适。停骖龙潭云，回首白崖石。
　　临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
　　平生懒拙意，偶值栖遁迹。去住与愿违，仰惭林间翮。
　　8、东主冬从
　　沈千运旧居张籍
　　汝北君子宅，我来见颓墉。乱离子孙尽，地属邻里翁。
　　土木被丘墟，溪路不连通。旧井蔓草合，牛羊坠其中。
　　君辞天子书，放意任体躬。一生不自力，家与逆旅同。
　　高议切星辰，余声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
　　嗟其未积年，已为荒林丛。时岂无知音，不能崇此风。
　　浩荡竟无睹，我将安所从。
　　9、陌主职从。
　　拾得古研姚合
　　僻性爱古物，终岁求不获。昨朝得古砚，黄河滩之侧。
　　念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
　　波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
　　捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
　　置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。
　　10、质主屑从。
　　忆昔二首（录一）杜甫
　　忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，
　　公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。
　　齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，
　　天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。
　　岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，
　　宗庙新除狐兔穴。伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。
　　小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，
　　洒血江汉身衰疾。
　　（这种用韵，也许有人认为转韵：前六韵用质韵，中三韵转屑韵，未二韵再回到质韵上来。但是，恐怕作者实际上并没有这种打算。不过，这样至少相连的两个韵脚是同韵的字，总比较显得谐和些。）

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:05
第二十五节         古体诗的用韵（中）
　　——通韵
　　25.1古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书 ...

25.7（三）等立通韵——所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等，宽韵的字往往比窄韵的字稍为多些。例如：
　　1、鱼虞同用。（鱼韵以·为记。）
　　田家杂兴（其二）储光羲
　　众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。
　　山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。
　　禽雀知我闲，翔集依我庐。所愿在优游，州县莫相呼。
　　日与南山老，兀然倾一壶。
　　2、语麌同用。（语韵以·为号。）
　　田家杂兴（其一）储光羲
　　春至鶬鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
　　既念生子孙，方思广田圃。闲时相顾笑，喜悦好禾黍。
　　夜夜登啸台，南望洞庭渚。百草被霜露，秋山响砧杵。
　　却羡故年时，中情无所取。
　　3、皓有同用（皓韵以·为记。）
　　拟古诗韦应物
　　绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
　　玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
　　孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
　　徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
　　4、震问同用（震韵以·为记）
　　留别二三子萧颖士
　　二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
　　残春惜将别，清洛行不近。相与爱后时，无令孤逸韵。
　　（近字在这里读去声）
　　5、阮铣同用。（阮韵以·为记）
　　戏赠张五弟諲王维
　　吾弟东山时。心尚一何远。日高犹自卧。钟动始能饭。
　　领上发未梳。床头书不卷。清川兴悠悠。空林对偃蹇。
　　青苔石上净。细草松下软。窗外鸟声闲。阶前虎心善。
　　徒然万象多。澹尔太虚缅。一知与物平。自顾为人浅。
　　对君忽自得。浮念不烦遣。
　　（饭，善，遣，在这里都读上声，蹇字有阮铣两读。）
　　秋次霸亭寄申大储光羲
　　橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
　　况我行且徒，而君往犹蹇。既伤人事近，复言天道远。
　　薄暮入空亭，中夜不能饭。南听鸿雁尽，西见招摇转。
　　千门汉王宫，百里周王苑。杲杲初景出，油油鲜云卷。
　　会朝幸岁正，校猎从新獮。念君久京国，双涕如露泫。
　　无人荐子云，太息竟谁辨。
　　（饭，苑，辨皆上声。）
　　6、泰队同用（泰韵以·为记）
　　奉和圣制送不蒙都护归安西王维
　　上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
　　鸣笳瀚海曲，按节阳关外。落日下河源，寒山静秋塞。
　　万方氛祲息，六合乾坤大。无战是天心，天心同覆载。
　　宿灞上寄侍御弟王昌龄
　　独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
　　古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
　　吾宗秉金璞，楚得琳最。茅山就一征，柏署起三载。
　　道契非物理，神交无留碍。知我沧溟心，脱略腐儒辈。
　　孟冬銮舆出，阳谷群臣会。半夜弛道喧，五侯拥轩盖。
　　是时燕齐客，献术蓬瀛内。甚悦我皇心，得与王母对。
　　败臣欲于谒，稽首期殒碎。哲弟感我情，问易穷否泰。
　　良马足尚腕，宝刀未光淬。昨闻羽书飞，兵气连朔塞。
　　诸将多失律，庙堂始追悔。安能召书生，愿得论要害。
　　戎夷非草木，侵逐使狼狈。虽有屠城功，亦有降虏辈。
　　兵粮如山积，恩泽如雨沛。羸卒不可兴，碛地无足爱。
　　若用匹夫策，坐令军围溃。不费黄金资，宁求白璧贫。
　　明主忧既远，边事亦可大。荷宠务推诚，离言深慷慨。
　　霜摇直指草，烛引明光佩。公论日夕阻，朝廷蹉跎会。
　　孤城海门月，万里流光带。不应百尺松，空老钟山霭。
　　（按泰队同用，恐系唐人通例，与其他通韵情形不同。否则王维应制诗不应通韵若此。）
　　7、泰卦同用。（泰以·为记）
　　越中逢天台太乙子孟浩然
　　仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
　　登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
　　上逼青天高，俯临沧海大。鸡鸣见日出，常觌仙人旆。
　　往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
　　福庭长自然，华顶旧称最。永此从之游，何当济所届。
　　8、月曷同用。（月韵以·为记）
　　鹿头山杜甫
　　鹿头何亭亭，是日慰饥渴。连山西南断，俯见千里豁。
　　游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
　　殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
　　悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
　　纡馀脂膏地，惨澹豪侠窟。仗钺非老臣，宣风岂专达。
　　冀公柱石姿，论道邦国活。斯人亦何幸，公镇逾岁月。
　　9、月屑同用。
　　秋登兰山寄张五孟浩然
　　北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。
　　愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
　　天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。
　　25.8（乙）三韵以上相通——三韵以上相通，不再分类，读者依照上面两韵相通的分类，自可决定它们应该属于哪一类。例如：
　　1、陌锡职通韵
　　两当县吴十侍御江上宅杜甫
　　寒城朝烟澹，山谷落叶赤。阴风千里来，吹汝江上宅。
　　鹍鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
　　哀哀失木狖，矫矫避弓翮。亦知故乡乐，未敢思夙昔。
　　昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
　　兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
　　不忍杀无辜，所以分白黑。上官权许与，失意见迁斥。
　　仲尼甘旅人，向子识损益。朝廷非不知，闭口休叹息。
　　余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
　　行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。
　　2、屋沃职通韵
　　客堂杜甫
　　忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
　　栖泊云安县，消中内相毒。旧疾甘载来，衰年得无足。
　　死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
　　别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
　　石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀，徼麦早向熟。
　　悠悠日动江，漠漠春辞木。台郎选才俊，自顾亦已极。
　　前辈声名人，埋没何所得。居然绾章绂，受性本幽独。
　　平生憩息地，必种数竿竹。事业只浊醪，营葺但草屋。
　　上公有记者，累奏资薄禄。主忧岂济时，身远弥旷职。
　　循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
　　形骸今若是，进退委行色。
　　（注意：职可与陌锡通，又可与屋沃通，但陌锡决不能与屋沃通。又如此诗职韵字至少连用两个，然后谐和。）
　　3、月曷屑通韵。
　　石梁湖有寄刘长卿
　　故人千里道，沧波一年别。夜上明月楼，相思楚天阔。
　　潇潇清秋暮，袅袅凉风发。湖色淡不流，沙鸥远还灭。
　　烟波日已远，音问日已绝。岁晏空含情，江皋绿芳歇。
　　4、齐佳灰通韵
　　杂体韦应物
　　同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
　　铿锵发宫徵，和乐变其哀。人神既昭享，凤鸟亦下来。
　　岂非至贱物，一奏升天阶。物情苟有合，莫问玉与泥。
　　夏日叹杜甫
　　夏日出东北，陵天经中街。朱光彻厚地，郁蒸何由开。
　　上苍久无雷，无乃号令乖。雨降不濡物，良田起黄埃。
　　飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱。
　　至今大河北，化作虎与豺。浩荡想幽蓟，王师安在哉。
　　对食不能餐，我心殊未谐。眇然贞观初，难与数子偕。
　　5、元寒删先通韵
　　义鹘行杜甫
　　阴崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。
　　雄气远求食，雌者鸣辛酸。力强不可制，黄口无半存。
　　其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
　　斗上捩孤影，[口敫]哮来九天。修鳞脱远枝，世颡拆老拳。
　　高空得蹭蹬，短草辞蜿蜓。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
　　生虽灭众雏，死亦垂千年。物情有报复，快意贵目前，
　　兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤！
　　近经[氵鹬去掉鸟]水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
　　人生许与分，只在顾盼间。聊为义鹘行，永激壮士肝。
　　6、质物月屑通韵。
　　留花门杜甫
　　北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
　　自古以为患，诗人厌薄伐。修德使其来，羁縻固不绝。
　　胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
　　公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
　　长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
　　沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
　　胡尘逾太行，杂种抵京室。花门既须留，原野转萧瑟。
　　7、质物月曷洁屑通韵
　　自京赴奉先县咏怀五百字杜甫
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚！窃比稷与契。
　　居然成瓠落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。
　　非无江海志，潇洒送日月；生逢尧舜君，不忍便永诀。
　　当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固难夺。
　　顾惟蝼蚁辈，但自求其穴；胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？
　　以兹误生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没？
　　终愧巢与由，未能易其节。沉饮聊自适，放歌破愁绝。
　　岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。
　　霜严衣带断，指直不能结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。
　　蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。
　　君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。
　　彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
　　圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？
　　多士盈朝廷，仁者宜战栗！况闻内金盘，尽在卫霍室。
　　中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
　　劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。朱门酒肉臭，路有冻死骨。
　　荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。
　　群水从西下，极目高突兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。
　　河梁幸未坼，枝撑声悉索。行旅相攀援，川广不可越。
　　老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾？庶往共饥渴。
　　入门闻号啕，幼子饥已卒！吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
　　所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
　　生当免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
　　默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，鸿洞不可掇。
　　8、真文元寒删先通韵
　　彭衙行杜甫
　　忆昔避贼初，北走经险艰。夜深彭衙道，月照白水山。
　　尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子还。
　　痴女饥咬我，啼畏虎狼闻。怀中掩其口，反侧声愈嗔。
　　小儿强解事，故索苦李餐。一旬半雷雨，泥泞相牵攀。
　　既无御雨备，径滑衣又寒。有时经契阔，竟日数里间。
　　野果充糇粮，卑枝成屋椽。早行石上水，暮宿天边烟。
　　少留周家洼，欲出芦子关。故人有孙宰，高义薄曾云。
　　延客已曛黑，张灯启重门。暖汤濯我足，翦纸招我魂。
　　从此出妻孥，相视涕阑干。众雏烂熳睡，唤起沾盘餐。
　　誓将与夫子，永结为弟昆。遂空所坐堂，安居奉我欢。
　　谁肯艰难际，豁达露心肝。别来岁月周，胡羯仍构患。
　　何当有翅翎，飞去堕尔前。
　　25.9总而言之，歌麻阳侵药缉诸韵几乎可说绝对不与别的韵相通，而相通的范围最广者，当推真文元寒删先六韵，及质物月曷洁屑六韵。依杜诗而论，凡以n收尾的字都可互相通押，以i收尾的也可互相通押。这些规矩，直到宋诗里也没有什么两样。

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:06
25.7（三）等立通韵——所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等，宽韵的字往往 ...

25.10这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中，上声韵和去声韵字数最少，因此，诗人们偶然把上声字和去声字通押。又因这两个声调的字本来就有点儿流动不居，有些字本有上去两读，有些字大约在晚唐（或最早）已④混入了去声，所以更容易造成上去通押的情形。但是，这种情形在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才比较多些。例如：（上声以·为记）
　　……比屋皆可封，谁家不相庆。林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。（王维奉和圣制登降圣观）
　　（广韵，静字无去声，平水韵，静字有去声，待考。）
　　……吏呼一何怒，妇啼一何苦，听妇前致词，三男邺城戍。（杜甫石壕吏。）
　　……鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。（白居易长恨歌。）
　　……最来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。（同上）
　　……明年十月东都破，御路犹存禄山过，驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。（元稹连昌宫词）
　　……彭门十万皆雄勇，首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眼前吞彩凤。（李商隐偶成）
　　尽说青云路，有足皆可至…玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何们介孤士？（孟郊长安旅情。）
　　尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共？（孟郊送从弟郢东归。）
　　…山头松柏半无主，地下白骨多于土，寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。（张籍北邙行。）
　　…翠华西去几时返？枭巢乱鸟藏鸷燕。御门空锁五十年。税彼农夫修王殿。（张籍洛阳行。）
　　…夜雨冈头食榛子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。（李贺老夫采玉歌。）
　　…斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋白娇婴，古台石磴悬肠草。（同上）
　　（啸皓通韵，上去通押）
　　…桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）
　　（画属卦韵，马卦通韵，上去通押。）
　　月落大堤上，女垣楼鸟起。细露灭团红。寒香解夜醉。（李贺石城晓）
　　…壮士臂立绿条鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝莫忙，日月匆匆迭宾送。（陆游怀成都。）
　　水边小邱因古城，上有巨竹数百筒。一径蛇蟠不容脚，平处乃可十客坐。袅袅共看风枝舞，蔌蔌时听春箍堕。古佛不妆香火冷，瘦僧如腊袈裟破。（陆游城西接待院后竹下作）
　　25.11有些字虽有上去两读，然而意义不同，例如重，上声，轻重也，形容词；去声，更为也，副词。树，去声，树木也，名词；上声，建树也，动词。泻，上声，倾泻也，去声，吐泻也。由此看来，上面的重，树，泻等字仍应认为上去通押。有些字是全浊音的上声，如土，重，动，坐，堕之类，大约在中晚唐以后，口语里已读入去声（像现代官话一样），所以依韵书虽当认为上去通押，若依口语却是纯粹的用去声韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。以马韵画，以起韵醉，是真正的上去通押了。

附注：
　　【注三十二】杜甫彭衙行（见本书343页）叶、艰、山、颜、还、闻、嗔、餐、攀、寒、间、椽、烟、关、云、门、魂、干、餐、昆、欢、肝、患、前。仇兆鳌杜诗详注引毛奇龄韵学指要曰：古韵无明注，致韵学大晦。老郑氏古音辩，分古韵六部，东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵，支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音，真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音，鱼、虞、歌、麻四韵皆协虞音，萧、肴、豪、尤四韵皆协尤音，侵、覃、监、咸四韵皆协覃音。其书出吴氏韵补后。按之古音，已得十之九，所略不足者，鱼虞歌麻与萧肴豪尤尚分两部耳，仇兆鳌曰：按毛氏此书实足破沈韵之拘隘。阅少陵彭衙行，合六韵于一篇，唐人尚知古韵也，力按，毛氏之说是错误的，他不懂古韵，杜甫也不懂古韵，只是此诗用韵很宽，仿佛杜甫想要仿古罢了。

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:06
25.10这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中，上声韵和去声韵字数最少，因此，诗人们偶然把上声字和去 ...

第二十六节         古体诗的用韵（下）
　　——转韵
　　26.1转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里的一首：
　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
　　道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
　　相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
　　思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
　　（凡转韵处用·号为记，下仿此。）
　　26.2唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便换韵，像古诗一样；第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究，这样，虽然为古风，其实已经是一种新的形式了，前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
　　先说随便换韵的一种，这种古风如果是五言，又如果平仄多数不近律句，就非常像古诗，例如：
　　隐士孟郊
　　本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
　　虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
　　颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
　　宝玉忌出璞，出璞先为尘。松柏忌出山，出山先为薪。
　　君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
　　陶公自放归，尚平去有依。草木择地生，禽鸟顺性飞。
　　青青与冥冥，所保各不违。
　　26.3如果是七言，若非句句用韵，就不很像古诗；而且在平仄上它们大多数近似律句，更和古诗的格调相差甚远（参看下文第二十九节）。只有长短句的格调较为近古，而且长短句大多数是转韵的，例如:
　　梦游天姥吟留别李白
　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
　　天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒
　　东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我
　　至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登
　　青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石
　　忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉(，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水
　　澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉(，訇然中开。青冥
　　浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷
　　而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍
　　惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，
　　古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
　　26.4上面两例，就换韵的距离而论，可以说是随意的，没有一定的，但是，有时候在没有一定的情形下，也颇有意造成的局面，例如在起头或煞尾的地方，只用同韵的两个韵脚，前者可称为促起式；后者可称为促收式。
　　26.5促起式例如上面所举李白的梦游天姥，起头共用两个短韵（尤虞），然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵的，例如：
　　潼关吏杜甫
　　士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
　　借问潼关吏：修关还备胡？要我下马行，为我指山隅：
　　连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。
　　丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。
　　哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！
　　26.6但是，促起式的作用并没有促收式的作用那样显明，据诗论家说，促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如：
　　乾元中寓居同谷县作歌七首（其一）杜甫
　　有客有客字子美,白头乱发垂过耳.岁拾橡栗随狙公,
　　天寒日暮山谷里.中原无书归不得,手脚冻皴皮肉死.
　　呜呼一歌兮歌已哀,悲风为我从天来.
　　渼陂行杜甫
　　岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂。天地黤惨忽异色，
　　波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
　　鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
　　舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
　　沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
　　下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
　　船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
　　冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
　　咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，
　　向来哀乐何其多。
　　（未用寘歌两短韵作收。）
　　天育骠骑歌杜甫
　　吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。是何意态雄且杰，骏尾萧
　　梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，
　　卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守
　　天育，别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。故独
　　写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，呜呼健步无由骋。
　　如今岂无騕褭与骅骝，时无王良伯乐死即休。
　　（未用马真梗尤四个短韵，最后两句为九字句，更显得有力。）
　　26.7由促起式和促收式，顺便谈到以用短韵为主的古风，像下面岑参的一首诗，就是属于这一类的：
　　轮台歌奉送封大夫出师西征岑参
　　轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，
　　单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
　　上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，
　　三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
　　剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，
　　誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。
　　这一首诗每两句换一韵，直到篇未，才用四句一韵，因为不能一直促到底，必须衍为四句，以舒其气。这虽是技巧上的问题，但因它影响及于用韵的形式，所以稍为提及。

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:07
第二十六节         古体诗的用韵（下）
　　——转韵
　　26.1转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里 ...

26.8仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。
　　26.9下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：
　　妾薄命李白
　　汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
　　宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
　　雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
　　昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？
　　（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）
　　石壕吏杜甫
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
　　吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：“三男邺城戍。
　　一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
　　室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
　　老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。”
　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
　　（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）
　　平城下李贺
　　饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
　　塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。
　　日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
　　借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！
　　（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）
　　驾去温泉后赠杨山人李白
　　少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，
　　长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆，
　　忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸾辇出鸿都，
　　身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
　　当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，
　　然后相携卧白云
　　（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）
　　下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：
　　湖中旅泊寄阎九司户防孟浩然
　　桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
　　襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞？
　　久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
　　清猿不可听，沿月下湘流。
　　（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
　　拟古诗（其一）韦应物
　　辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
　　流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
　　驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
　　忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
　　（共用寒陌两韵，各八句。）
　　魏将军歌杜甫
　　将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
　　昆仑月窟东崭岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
　　五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢，
　　长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
　　星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
　　翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
　　钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。
　　（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）
　　26.10现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。
　　26.11因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。
　　26.12然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：
　　燕歌行梁元帝
　　燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦。
　　玄菟城南月似蛾。如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。
　　不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未晓。
　　遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别。偏恨同时成异节。
　　横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。并海连天合不开。
　　那堪春日上春台。乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。
　　沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。翻嗟汉使音尘断。
　　空伤贱妾燕南垂。
　　这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：
　　长安古意卢照邻
　　长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，
　　金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
　　百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，
　　碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
　　梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，
　　陌上相逢不相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
　　得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，
　　双去双来君不见？生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
　　双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，
　　纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
　　妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，
　　延尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
　　挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，
　　共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
　　北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，
　　五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
　　汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，
　　燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。
　　意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，
　　青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
　　节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
　　即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
　　独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
　　这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。
　　26.13中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。

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吟草 发表于 2017-12-26 14:07
26.8仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律 ...

26.14下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
　　夷门歌王维
　　七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，
　　魏王不救平原君。公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。
　　353
　　亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋，
　　意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！
　　欲之新乡答崔颢綦毋潜李颀
　　数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业，
　　行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
　　铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱，
　　飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。
　　明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思，
　　敢望县人致牛酒。
　　古大梁行高适
　　古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。魏王宫观尽禾黍，
　　信陵宾客随灰尘。忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
　　军容带甲三十万，国步连营一千里。全盛须臾那可论，
　　高台曲池无复存。遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。侠客犹传朱亥名，
　　行人尚识夷门道。白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
　　年代凄凉不可问，往来唯有水东流。
　　送费子归武昌岑参
　　汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
　　梦著只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
　　剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
　　樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
　　吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
　　人生贵饯那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
　　路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
　　应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。
　　七夕词崔颢
　　长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
　　天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
　　班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。
　　客舍喜郑三见寄刘长卿
　　客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
　　家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
　　穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
　　何幸仍回长者车，十年未称平生意，好得辛勤谩读书。
　　26.15但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：
　　故人张諲工诗善卜易兼能丹青王维
　　不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦。
　　洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
　　屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。故园高枕度三春。
　　永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。
　　古从军行李颀
　　白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，
　　公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
　　胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，
　　应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
　　和卢明府送郑十三还京孟浩然
　　昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。闲卧自倾彭泽酒，
　　思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
　　寄语朝廷当世人，何时重见长安道。
　　卢龙塞行送韦掌记钱起
　　雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
　　三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
　　圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。
　　送邬三落第还乡钱起
　　郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
　　千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
　　关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
　　穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。
　　送客乡江东韩翃
　　还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
　　桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
　　把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。
　　26.16上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：
　　送吉中孚归楚州旧山卢纶
　　青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧箓藏云穴，新诗满帝乡。
　　名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
　　此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。
　　年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
　　沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。
　　下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
　　渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
　　林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
　　登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
　　寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
　　仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。
　　（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路上，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）
　　26.17汉魏六朝的转韵也有四句一换韵或平仄韵递用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是着意的。前者因为是偶然的，所以不整齐；后者因为是着意的，所以很整齐。
　　26.18转韵的古风应该共用几个韵？这是没有一定的，齐梁以前的古诗往往只转一次韵，因为它们往往超过了四句才换韵；齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数目就多了，最多的可达二三十个韵，例如白居易的长恨歌（原文见第三十四节）。

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:00
1．韵语的起源及其流变
　　1．1诗歌起源之早，是出於一般人想像之外的。有些人以为先有散文，後有韵文。 ...

这篇文章是转载还是您写的？

此文第一部分不错，但分期粗糙，论说也简陋。如果是您写的建议加工。如果是王力写的，可见他那时的研究是多毛糙。说明我对他的估计没错

吟草

吟草 发表于 2017-12-26 14:08
26.14下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
　　夷门歌王维
　　七雄雄雌犹未分，攻城杀将 ...

第二十七节      奇句韵和柏梁体
　　27.1奇句，就是律诗里所谓的出句，提到奇句韵，我们该先谈首句入韵的问题，古风也和律诗一样，五言首句入韵的少，七言首句入韵的多。
　　27.2五古的首句入韵，比之五律首句入韵更为罕见，上文自第二十三节到二十六节里所举的许多五古当中，只有李白古风“秋露白如玉”杜甫的潼关吏、土卒何草草、石壕吏、暮投石壕村，孟浩然湖中旅泊桂水通百越，卢纶的送吉中孚、青袍芸阁郎，是入韵的，而潼关吏和湖中旅泊还有特殊原因，因为开始两句就换韵，首句抛非入韵不可，下面再举五古首句入韵的几个例子：
　　送吴悦游韶阳孟浩然
　　五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
　　去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。
　　寄畅当韦应物
　　寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
　　出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
　　昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
　　丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。
　　（以上是一韵到底的例子。）
　　山中逢道士云公孟浩然
　　春余草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
　　忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
　　村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，沂然是畴昔。
　　邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
　　奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
　　物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
　　何时还清溪，从尔炼丹液。
　　（这个转韵的例子。）
　　27.3七古的首句入韵，比之七律的首句入韵却更为常见，上文自第二十三节至二十六节所举许多七古当中，只有李颀和古从军行和孟浩然的和卢明府是首句不入韵的。现在再举两个首句入韵的例子：
　　岁晏行杜甫
　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，
　　莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
　　高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，
　　汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
　　往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，
　　好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
　　（这是一韵到底的例子。）
　　东墟晚歇白居易
　　凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
　　细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
　　晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
　　人逢知我是何人？谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。
　　（这是转韵的例子。）
　　27.4杂言，如果是五言或七言（或更多）起首，也是以放韵为常，上文第二十三节里所举李白的长相思，自汉阳病酒归，江夏行，前有一樽酒行，白云歌，白毫子歌，将进酒，飞龙行，日出行，杜甫的茅屋为秋风所破歌，张籍的节归吟，行路难，陈兴义的遥碧轩作，周紫芝的五禽言（思归乐），晁补之的秋风吹我衣，都是这一类的例子，如果是以三言起首，也有些是入韵的，第二十三节里所举张籍的牧童词，山并没有鹿，周紫芝的王禽言（婆饼焦，提壶芦），谢翱的北府酒，都是这一类的例子，现在不再举例了。
　　27.5在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则。非但七古大多数如此，连五古也有一部分如此。（这和五古首句不入韵的习惯恰恰相反。）这种风气，可说是很古就有了的，例如上节所举古诗十九首中的行行重行行，山支韵转入阮韵，第一句是相去日已远，远字入韵。至于上节所举齐梁以后的例子，五古如孟郊的隐士，杜甫的潼关吏，石壕吏，孟浩然的湖中旅泊，卢纶的送吉中孚，七古如杜甫的乾元中寓居，美陂行，天育骠骑歌。。。

古风的用韵问题，王力谈得相当详细，但不是很完备，其余可参考围炉诗话

吟草

刚刚 发表于 2017-12-26 14:10
这篇文章是转载还是您写的？

此文第一部分不错，但分期粗糙，论说也简陋。如果是您写的建议加工。如果是 ...

是王力先生的汉语诗律学一书中摘录出来的，不否认分期上必较粗糙了点

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:04
第二十四节          古体诗的用韵（上）——本韵
　　24.1古体诗的用韵，仍以用本韵较为常见。本韵的古 ...

这个解答了通韵问题，说明我说的没错。

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:04
24.4（二）仄韵古风。——因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。上文第四节里所提 ...

单纯一部韵其实只要简单说一下就可，不要浪费笔墨。人们搞不清的是仄韵通韵问题，要详细分析与分辨。请继续发。有这些资料可节省许多搜集的时间

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:11
第二十七节      奇句韵和柏梁体
　　27.1奇句，就是律诗里所谓的出句，提到奇句韵，我们该先谈首句入韵 ...

这部分研究更粗糙。古风与格律的首句押韵，看似相同，其实很不相同。能说清才是学问。在那个时代，受政治空气影响，王力先生恐怕没精力研究这种区别。
你发得有多快我几乎就看的有多快。原因很简单，例子不必看，看梗概就可，一目十行，什么都清楚。

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:13
是王力先生的汉语诗律学一书中摘录出来的，不否认分期上必较粗糙了点

这不怪他，时代与精力的束缚，另外他研究的方面太广，所以深入很难

刚刚

吟草 发表于 2017-12-26 14:05
第二十五节         古体诗的用韵（中）
　　——通韵
　　25.1古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书 ...

这部分是重点，本应古风格律分开说，因为它们有较大区别。看看下面有没有分开说

刚刚

吟草辛苦了，敬茶。

吟草

刚刚 发表于 2017-12-26 14:45
这部分是重点，本应古风格律分开说，因为它们有较大区别。看看下面有没有分开说 ...

第二十七节      奇句韵和柏梁体
　　27.1奇句，就是律诗里所谓的出句，提到奇句韵，我们该先谈首句入韵的问题，古风也和律诗一样，五言首句入韵的少，七言首句入韵的多。
　　27.2五古的首句入韵，比之五律首句入韵更为罕见，上文自第二十三节到二十六节里所举的许多五古当中，只有李白古风“秋露白如玉”杜甫的潼关吏、土卒何草草、石壕吏、暮投石壕村，孟浩然湖中旅泊桂水通百越，卢纶的送吉中孚、青袍芸阁郎，是入韵的，而潼关吏和湖中旅泊还有特殊原因，因为开始两句就换韵，首句抛非入韵不可，下面再举五古首句入韵的几个例子：
　　送吴悦游韶阳孟浩然
　　五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
　　去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。
　　寄畅当韦应物
　　寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
　　出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
　　昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
　　丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。
　　（以上是一韵到底的例子。）
　　山中逢道士云公孟浩然
　　春余草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
　　忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
　　村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，沂然是畴昔。
　　邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
　　奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
　　物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
　　何时还清溪，从尔炼丹液。
　　（这个转韵的例子。）
　　27.3七古的首句入韵，比之七律的首句入韵却更为常见，上文自第二十三节至二十六节所举许多七古当中，只有李颀和古从军行和孟浩然的和卢明府是首句不入韵的。现在再举两个首句入韵的例子：
　　岁晏行杜甫
　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，
　　莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
　　高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，
　　汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
　　往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，
　　好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
　　（这是一韵到底的例子。）
　　东墟晚歇白居易
　　凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
　　细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
　　晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
　　人逢知我是何人？谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。
　　（这是转韵的例子。）
　　27.4杂言，如果是五言或七言（或更多）起首，也是以放韵为常，上文第二十三节里所举李白的长相思，自汉阳病酒归，江夏行，前有一樽酒行，白云歌，白毫子歌，将进酒，飞龙行，日出行，杜甫的茅屋为秋风所破歌，张籍的节归吟，行路难，陈兴义的遥碧轩作，周紫芝的五禽言（思归乐），晁补之的秋风吹我衣，都是这一类的例子，如果是以三言起首，也有些是入韵的，第二十三节里所举张籍的牧童词，山并没有鹿，周紫芝的王禽言（婆饼焦，提壶芦），谢翱的北府酒，都是这一类的例子，现在不再举例了。
　　27.5在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则。非但七古大多数如此，连五古也有一部分如此。（这和五古首句不入韵的习惯恰恰相反。）这种风气，可说是很古就有了的，例如上节所举古诗十九首中的行行重行行，山支韵转入阮韵，第一句是相去日已远，远字入韵。至于上节所举齐梁以后的例子，五古如孟郊的隐士，杜甫的潼关吏，石壕吏，孟浩然的湖中旅泊，卢纶的送吉中孚，七古如杜甫的乾元中寓居，美陂行，天育骠骑歌，魏将军歌，岑参的轮台歌，送费子，李白的驾去温泉，梁武帝的燕歌行，卢照邻的长安古意，王维的夷门歌，故人张烟，李颀的欲之新郎，古从军行，高适的古大梁行，崔颢的七夕词，刘长卿的客舍，孟浩然的和卢明府，钱起的卢龙塞行，送邬二，韩羽和送客还江东，都是合乎这个规矩的。李白的梦游天姥，只有第八段首句的，列缺霹雳，雳字未入韵，这因为是四字句，情形特殊，所以没有依照常规。真正的例外只有李白的妾薄命第二段首句，宠极爱还歇，第三段首句雨落不上天，李贺的平城下第三段首句日晚在城上，韦应物拟古诗第二段首句，驱车背乡园。
　　现在再举一些例子为证：
　　（一）五古
　　经破薛举战地唐太宗
　　昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。
　　移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。
　　一挥氛沴静，再举鲸鲵灵。于兹俯旧原，属目驻华轩。
　　沉沙无故迹，灭灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
　　世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。
　　采樵行孟浩然
　　采樵入深山，山深水重叠。桥崩卧查拥，路险垂藤接。
　　日落伴将稀，山风拂薜衣。长歌负轻策，平野望烟归。
　　酬岑十二主簿秋夜见赠高适
　　舍下蛩乱鸣，居然自萧索。缅怀高秋兴，忽枉清夜作。
　　感物我心劳，凉风惊二毛。池枯菡萏死，月出梧桐高。
　　如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
　　箕山别来久，魏阙谁不恋。独有江海心，悠悠未尝倦。
　　泊震泽口薛据
　　日落草木阴，舟徒泊江汜。苍茫万象开，合沓闻风水。
　　洄沿值渔翁，窈窕逢樵子。云开天宇静，月明照万里。
　　早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
　　零落星欲尽，朣胧气渐收。行藏空自秉，智识仍未周。
　　伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。
　　今别离孟云卿
　　结发生别离，相思复相保。如何日已久，五变庭中草。
　　渺渺大海途，悠悠吴江岛。但恐不出门，出门无远道。
　　远道行既难，家贫衣复单。严风吹积雪，晨起鼻何酸。
　　人生各有志，岂不怀所安。分明天上日，生死愿同欢。
　　注意：上述诸例，首句并不入韵，而每次转韵第一句都入韵。
　　（二）七古
　　洛阳女儿行王维
　　洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马，
　　侍女金盘脍鲤鱼。画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
　　罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，
　　意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
　　春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。戏罢曾无理曲时，
　　妆成只是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
　　谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
　　送陈章甫李颀
　　四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。青山朝别暮还见，
　　嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。
　　腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，
　　心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。
　　长河浪头连天黑，津吏停舟渡不得。郑国游人未及家，
　　洛阳行子空叹息。闻道故林相识多，罢客昨日今如何。
　　长乐宫孟浩然
　　秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
　　青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
　　欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。
　　五古转韵第一句入韵还算是随意的，所以初唐的五古还有一些没有依照这个原则；七古转韵第一句的入韵则几乎是必要的，把这种必要再加上平仄入律等等（见上节），更显得是新式的古风。

27.6我们在导言里述及柏梁台联句。那种诗是句句用韵的，既然句句用韵，自然奇句也都有韵。又因句句用韵，所以一首诗并不一定用偶数的句子，譬如柏梁台联句共用二十五句。这种诗对于后世七言古风的影响颇大，诗人们对于七古，有时候句句用韵，完全模仿柏梁诗，就成为所谓“柏梁体（见下文）”；有时候虽不是句句用韵，然而用韵不拘于偶句（指一韵到底的七古而言），句子不必是偶数，也是从柏梁体脱胎而来，这可称为部分的柏梁体（亦见下文）；又有时候，突然来一个畸零句，不各别的句子成为一联，也可说渊源于柏梁体的。
　　27.7现在先谈畸零句。畸零句必须入韵。例如：
　　后苦寒行杜甫
　　南纪巫庐瘴不绝，太古以来无尺雪。蛮夷长老怨苦寒，
　　昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。
　　安得春泥补地裂。
　　晚来江门失大木，猛风中夜吹白屋。天兵斩断青海戎，
　　杀气南行动地轴，不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌澌，
　　彼苍回轩人得知。
　　鹦鹉洲送王九之江左孟浩然
　　昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。洲势逶迤绕碧流，
　　鸳鸯鸂鶒满滩头。滩头日落沙碛长，金沙熠熠动飙光。
　　舟人牵锦缆，浣女结罗裳。月明全见芦花白，
　　风起遥闻杜若香。君行采采莫相忘。
　　27.8所谓畸零句，是因为它前面一联的出句不入韵，才显得它是畸零；如果一连两句以上都入韵，又不是首句或转韵的第一句者，却应该称为独立句，例职上面所举的鹦鹉洲的洲势逶迤绕碧流。鸳鸯鸂鶒满滩头。又如第二十三节里所举李白的长相思：
　　长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
　　思欲绝，卷帷望月空长叹（平声）。美人如花隔云端。上有青冥
　　之长天，下有渌水之波澜。……
　　络纬、微霜两句都是独立句，美人是畸零句，又如李白的白毫子歌：
　　…余配白毫子，独酌流霞杯，拂花弄琴坐青苔。绿萝树下春风来……
　　拂花，绿萝是独立句。又如李白的飞龙引：
　　丹砂成黄金，骑龙飞上太清家。云愁海思令人嗟，宫中彩女颜
　　如花。飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。…鼎湖流水清且闲，轩
　　辕去时有弓剑，古人传道留其间。后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦
　　不还，骑龙攀天造天关。…
　　云愁、宫中、飘然、从风、后宫、乘鸾、骑龙都是独立句，鼎湖是畸零句。又如杜甫的茅屋为秋风所破歌：
　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥
　　长林梢，下者飘转沉塘坳。…公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，
　　归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。…安得广
　　厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！…
　　茅飞、高者、下者、俄顷、秋天、风雨都是独立句。又如杜甫的入奏行：
　　窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。…政
　　用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏，天子亦念西
　　南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。…
　　年未，骨鲠，兵革，天子，吐蕃，窦氏，都是独立句。
　　又如张籍的山头鹿：
　　山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。…
　　贫儿，夫死都是独立句，山头鹿是畸零句。又如晁补之的春风吹我衣：
　　海中群鱼化黄雀，林乌移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中
　　邺王第。只今蔓草无人行，…翩翩动衣裳，游子悲故乡。忽忆若
　　耶溪头采薪郑巨君，南风溪头晓，北风溪头昏。…君今生二
　　毛，我亦非少年，胡为车如鸡栖邺城里，朝风吹马鬃，暮风吹马
　　尾。…不吾知，亦何伤，安能户三尺喙家一吭。…吾乃今知贵不
　　若贱无忧，富不若贫无求。负日之燠吾重裘，芹子之饫吾食牛。
　　心战故臞，得道故肥。吾封侯，匹夫怀璧将谁尤。归欤归欤，
　　岂无扬雄宅一区。舍前青山木扶疏，舍后流水有菰蒲。我不乐
　　日月除，尺则不足寸有余。七十二钻莫能免豫且，无所可用乃
　　有百岁樗，龚生竟夭天年非吾徒。
　　负日、芹子、舍前、舍后、今吾、尺则、七十、都是独立句；邺王、忽忆、胡为、安能、匹夫、龚生都是畸零句。又如谢翱北府酒：
　　北府酒，吹湿宫城柳…淮南神仙来酒坊，甲马猎猎羽林郎。百年风物烟尘苍。老兵对月犹举觞。…
　　百年和老兵都是独立句。
　　以上所举诸例，从长相思到这里，都是第二十三节里举过的例子。由此可见独立句及畸零句是和杂言诗很相宜的。
　　27.9凡有了两个以上的独立句，就可信为部分的柏梁体。但是独立句越多，就越近似柏梁台联句。例如：
　　寄韩谏议杜甫
　　今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，
　　濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
　　玉京群帝集北斗，或骑骐驎翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾乐，
　　影动倒景摇潇湘。星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。
　　似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，
　　帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。
　　周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，
　　焉得置之贡玉堂。
　　陪王侍御同登东山最高顶杜甫
　　姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
　　多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
　　清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流，
　　妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
　　三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。满空星河光破碎，
　　四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
　　人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。
　　哀王孙杜甫
　　长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，
　　屋底达官走避胡。金鞭断折九马死。骨肉不待同驰驱。
　　腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，
　　但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤。
　　高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊。豺狼在邑龙在野。
　　王孙善保千金躯。不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。
　　昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。朔方健儿好身手，
　　昔何勇锐今何愚。窃闻天子已传位，圣德北服南单于。
　　花门呖面请雪耻，慎勿出口他人狙。哀哉王孙慎勿疏，
　　五陵佳气无时无。
　　第一例的独句韵最少，第二例较多。第三例更多，有多至半首者，例如：
　　赠吴官王维
　　长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
　　欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来，秦人汤饼那堪许。
　　不如侬家任挑达，草屩捞虾富春渚。
　　大麦行杜甫
　　大麦干枯小麦黄，妇女行泣夫走藏。东至集壁西梁洋，
　　问谁腰镰胡与羌。岂无蜀兵三千人，部领辛苦江山长。
　　安得如鸟有羽翅，托身白云还故乡。
　　又有超过半首者，例如：
　　曲江三章章五句杜甫
　　曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。
　　白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
　　即事非今亦非古，长歌激越梢林莽，比屋豪华固难数。
　　吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
　　自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移住南山边。
　　短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
　　送神王维
　　纷进舞兮堂前。目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传。作暮雨兮愁空
　　山。悲急管兮思繁弦。神之驾兮俨欲旋。倏云收兮雨歇。山青青
　　兮水潺〔氵爰〕。
　　（这一首每句都有兮字，也许是渊源于楚辞和古乐府，不一定是模仿柏梁诗。）
　　丽人行杜甫
　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，
　　肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
　　头上何所有，翠微榼叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。
　　就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘
　　行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，
　　御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马
　　何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
　　炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。


本帖最后由 梅花山人 于 2016-5-17 20:17 编辑


27.10七言连句入韵乃是仿古的一种姿态，因为如导言里所说，齐梁以前的七言诗总是句句用韵的，现在虽不必句句用韵，但是一连两句入韵已经和律诗不同，离律越远则去古越近，若以一韵到底的七古而论，杜甫最善此体；苏轼的七古是学杜甫的，所以也有这种仿古的姿态，例如：
　　腊日游孤山访惠勤惠思二僧苏轼
　　天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清石出鱼可数，
　　林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。
　　道人之居在何许，宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐，
　　道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。
　　天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，
　　但见野鹘盘浮图。慈游淡泊欢有余，到家恍如梦蘧蘧。
　　作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。
　　27.11部分的柏梁体固然不是纯粹的柏梁体；但是，如果七古句句用韵，是否就可称为柏梁体呢？七古句句用韵可算是古体了，但不一定是柏梁体，因为柏梁台联句是一韵到底的纯七言平韵诗，所以假使是转韵七古，虽然句句用韵，也不能称为柏梁体。例如：（宋人此种诗颇多，唐诗中岑参喜用此体。今只举岑诗一首。）
　　走马川行奉送出师西征岑参
　　君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一
　　川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟
　　尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风
　　头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚
　　水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
　　（沈归愚以为这是峄山碑文法，唐中兴颂亦然；李青萍以为此诗韵法本于琅琊台铭。）
　　句句用韵的杂言诗也不能称为柏梁体。例如：
　　五禽言周紫芝
　　云穰穰，麦穗黄。婆饼欲焦新麦香，今年麦熟不敢尝，
　　斗量车载倾囷仓，化作三军马上粮。
　　句句用韵的仄韵七古也不能称为柏梁体。齐梁以前，七言诗总是句句用韵的，非但平韵的诗如此，仄韵的诗自然也如此。例如：
　　代白纻舞歌辞鲍照
　　三星参差露沾湿。弦悲管清月将入。寒光萧条候虫急。
　　荆王流叹楚妃泣。红颜难长时易戢。凝华结藻久延立。
　　非君之故岂安集。
　　但是，这种仄韵诗在唐诗里非常罕见，宋诗里也极少，现在只能勉强举出一个例子：
　　九鼎王安石
　　禹行掘山足百谷，蛟龙窜藏魑魅伏。心志幽妖尚觊隙，
　　以金铸鼎空九牧。冶云赤天涨为黑，寒风余吹山拔木。
　　鼎成聚观变怪索，夜人行歌鬼昼哭。功施元元後无极，
　　三姓卫守相传属。弱周无人有宜出，沈之九幽拆地轴。
　　始皇区区求不得，坐令神奸窥邑屋。
　　严格地说，这一首诗也不能算为句句用韵，因为首句及偶句手层沃韵才真的是韵，其余奇句用陌（隙）职（墨极得）药（索）质（出）都只能算是故意用入声而已。
　　27.12真正的柏梁体，自然是句句用韵的，一韵到底的、纯七言的平韵诗。唐景龙三年帝诞辰内殿宴联句，就是纯然模仿柏梁台联句的：
　　润色鸿业寄贤才（中宗）叨居右弼愧盐梅。(李峤)运筹帷幄荷
　　时来，(宗楚客)职掌图籍滥蓬莱。(刘宪)两司谬忝谢钟裴，(崔
　　湜)礼乐铨管效涓埃。(郑愔)陈师振旅清九垓，(赵彦昭)欣
　　承顾问侍天杯。(李适)衔恩献寿柏梁台，(苏颋)黄缣青简奉康
　　哉。(卢藏用)鲰生侍从忝王枚，(李乂)右掖司言实不才。(马怀
　　素)宗伯秩礼天地开，(薛稷)帝歌难续仰昭回。(宋之问)微
　　臣捧日变寒灰，(陆景初)远惭班左愧游陪。(上官婕妤)
　　关于柏梁体的古风，我们可以举出下面的一些例子：
　　箜篌引王昌龄
　　卢谿郡南夜泊舟，夜闻两岸羌戎讴，其时月黑猿啾啾。
　　微雨沾衣令人愁，有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。
　　弹作蓟门桑叶秋，风沙飒飒青冢头，将军铁骢汗血流。
　　深入匈奴战未休，黄旗一点兵马收，乱杀胡人积如丘。
　　疮病驱来配边州，仍披漠北羔羊裘，颜色饥枯掩面羞。
　　眼眶泪滴深两眸，思还本乡食牦牛，欲语不得指咽喉。
　　或有强壮能咿嚘，意说被他边将雠，五世属藩汉主留。
　　碧毛毡帐河曲游，橐驼五万部落稠，敕赐飞凤金兜鍪。
　　为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
　　黄金千斤不称求，九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
　　草木悲感声飕飗，仆本东山为国忧，明光殿前论九畴。
　　簏读兵书尽冥搜，为君掌上施权谋，洞晓山川无与俦。
　　紫宸诏发远怀柔，摇笔飞霜如夺钩，鬼神不得知其由。
　　怜爱苍生比蚍蜉，朔河屯兵须渐抽，尽遣降来拜御沟。
　　便令海内休戈矛，何用班超定远侯，史臣书之得已不。
　　（共四十五句，是奇数。）
　　敦煌太守后庭歌岑参
　　敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，
　　黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。
　　城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，
　　侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。
　　为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
　　白纻辞李白
　　吴刀剪彩缝舞衣。明妆丽服夺春晖。扬眉转袖若雪飞。
　　倾城独立世所稀。激楚结风醉忘归。高堂月落烛已微。
　　玉钗挂缨君莫违。
　　（共七句，是奇数。）
　　饮中八仙歌杜甫
　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，
　　道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
　　饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，
　　举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
　　醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
　　天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
　　脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，
　　高谈雄辩惊四筵。
　　陆浑山火和皇甫湜韩愈
　　皇甫补官古贲浑，时当玄冬泽乾源。山狂谷很相吐吞，
　　风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。
　　天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
　　神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
　　水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍。燖炰煨爊孰飞奔，
　　祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
　　千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
　　炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
　　缇颜靺股豹两鞬。霞车虹靷日毂轓，丹蕤縓盖绯繙ǐ。
　　红帷赤幕罗脤膰，ì池波风肉陵屯。谽呀钜壑颇黎盆，
　　豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言，雷公擘山海水翻。
　　齿牙嚼啮舌腭反，电光ō磹赪目?，顼冥收威避玄根，
　　斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟，君臣相怜加爱恩。
　　命黑螭侦焚其元，天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论，
　　侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
　　徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
　　女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反慎藏蹲。
　　视桃著花可小骞，月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲，
　　溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。
　　要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。
　　（共五十九句，是奇数。）
　　寄远韩偓
　　眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
　　微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
　　空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。
　　鹦鹉螺欧阳修
　　大哉沧海何茫茫，天地百宝皆中藏。牙须甲角争光鋩，
　　腥风怪雨洒幽荒。珊瑚玲珑巧缀装，珠宫贝阙烂煌煌。
　　泥居壳屋细莫详，红螺行沙夜生光。负材自累遭刳肠，
　　匹夫怀璧古所伤。浓沙剥蚀隐文章，磨以玉粉缘金黄，
　　清樽旨酒列华堂。陇鸟回头思故乡，美人清歌蛾眉扬，
　　一酹凛冽回春阳。物虽微远用则彰，一螺千金价谁量，
　　岂若泥下追含浆。
　　（共十九句，是奇数。）
　　云山诗送正之王安石
　　云山参差碧相围，溪水诘曲带城陴。溪穷壤断至者谁，
　　予独与子相谐熙。山城之西鼓吹悲，水风萧萧不满旗。
　　子今去此来无时，予有不可谁予规
　　阎立本职贡图苏轼
　　贞观之德来万邦，浩如沧海吞河江，音容伧狞服奇庞。
　　横绝岭海逾涛泷，珍禽瑰产争牵扛，名王解辫却盖幢。
　　粉本遗墨开明窗，我喟而作心未降，魏征封伦恨不双。
　　（共九句，是奇数。）
　　武昌松风阁黄庭坚
　　依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。
　　老松魁梧数百年，斧斤所赦今参天。风鸣娲皇五十弦，
　　洗耳不须菩萨泉。嘉二三子甚好贤，力贫买酒醉此筵。
　　夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺湲，
　　山川光辉为我妍。野僧早饥不能饘，晓见寒溪有炊烟。
　　东坡道人已沈泉，张侯何时到眼前。钓台惊涛可昼眠，
　　怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。
　　（共廿一句，是奇数。）
　　径山晁补之
　　盘崖绕壑步步高，仆痡马乏游人劳。五峰崛起干云霄，
　　众山奔走争来朝。我行直欲犯星杓，意彻绝顶才山腰。
　　松间鸟语如我招，仰见白塔当林梢。檐携上下若桔槔，
　　路穷飞楼郁迢峣。钦翁未来蔽菅茅，山精木怪讙游傲。
　　麇驰虺窜狌鼯跳，灵景晦昧何由昭。忽然飞锡从江皋，
　　穷探不惮东峰遥。曲腰丈人白丝袍，再拜辞前风雹飘。
　　三百年来响锺铙，闽商海贾输金刀。直栏横牖山周遭，
　　晨参夜讽声嘈嘈。碧杉紫柏罗旌旄，客来六月忘炎歊。
　　明月庵前醉松醪，白云峰顶瞰吴郊。鹅毛一点钱塘潮，
　　钱王宫阙如累樵。临之股栗精魄超，归不得寐心摇摇。
　　含辉孤亭立峣崤，此地览景尤难逃。五更月落禽嘲嘲，
　　阳乌欲上海水烧。晦明变化不终朝，倏阴忽晴状莫描。
　　夜阑灯青雨飘萧，偶坐两客论幻泡。探玄穷妙窥寂寥，
　　破除世事无丝毫，不奈诗思犹强豪。归时日没红霞消，
　　荒崖老木山蝉号。
　　（萧肴豪通韵。）
　　丈人观陆游
　　黄金篆书扁朱门，夹道巨竹屯苍云。崖岭划若天地分，
　　千柱耽耽压其垠。缨冠肃谒丈人君，广殿空庭吹宝熏。
　　摩挲画墙手为皲，异哉山夔与土羵。物怪齾齾冠丘坟，
　　仙人佩玉杂帨分。手整貂冠最不群，欲去不忍恨日曛。
　　道翁采药昼夜勤，松根茯苓获兼斤。人芝植立强骨筋，
　　狗杞群吠声狺狺。山炉小甄吹幽芬，朱颜不饮常自醺。
　　我亦宿诵五千文，一念之差堕世纷。逝将从翁走如麋，
　　隐书秘诀何由闻？
　　松上幽人图元好问
　　秋风稷稷松树枝，仙人骨轻云一丝。不饮不食玉雪姿，
　　竹宫月夕频望祠。竟不下视斋房芝，人间女手乃得之。
　　眼中忧忧昨莫儿，画图独坐羲皇时。予怀渺渺幽林思。
　　（共九句，是奇数。）
　　至于象下面的一首，除起首用两个四字句之外，其余都是七言，也可以勉强记为柏梁体：
　　书韩翰牧马图苏轼
　　南山之下，汧渭之间，想见开元天宝年。八坊分屯隘秦川，四十
　　万匹如云烟。骓駓骃骆骊骝騵，白鱼赤兔骍皇翰。龙颅凤颈狞且
　　妍，奇姿逸德隐驽顽。碧眼胡儿手足鲜，岁时剪刷供帝闲。柘袍
　　临池侍三千，红妆照日光流渊。楼下玉螭吐清寒，往来蹙踏生飞
　　湍。众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。厩马多肉尻脽圆，肉中
　　画骨夸尤难，金羁玉勒绣罗鞍。鞭箠刻烙伤天全，不如此图近自
　　然。平沙细草芒芊绵，惊鸿脱兔争后先。王良挟策飞上天，何必
　　俯首服短辕。
27.13黄庭诗古诗平仄集说云：案当时七言歌谣上四下三，四七字相为韵，如“关西太子杨伯起”之类，不可胜数。故句句用韵者，第四字正开展顿宕处，不可忽也。此诗“想见开元天宝年，八坊分屯隘秦川”“元”字“屯”字入韵，领起通篇，音节极古。这是一种很有趣的观察。因此，我们联想到上文所举苏轼的腊日游孤山，水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼，和道人之居在何许？宝云山前路盘纡，数字和许字似乎是作者有意造成的平上通押，使韵调更谐和。
　　27.14柏梁体只限于七言，没有五言的柏梁体。这有双重的原因。第一，因为齐梁以前的七言诗都是句句用韵的，五言诗却没有一首是句句用韵的，诗人们基于仿古的心理，就只能有句句用韵的七古，没有句句用韵的五古。第二，七言句句用韵，事实上比隔句用韵的五言诗的音节更促，倘使五言也句句用韵，就太促了，所以诗人们即使要创造一种新风格，也不会想到创造句句用韵的五言诗。
　　27.15柏梁体和转韵的七古，是古风的两个极端，柏梁体的体制最古；转韵七古的体制最新。转韵七古不妨入律，而且多数诗人喜欢使它入律，柏梁体则颇忌入律。杜甫的柏梁体（或部分的柏梁体）入律的地方最少；苏轼的则较多，韩愈的柏梁体极力避免入律，同时有些矫枉过正的地方（参看下文第二十九节）。柏梁体又忌对仗；象韩屋的孤竹亭亭公署寒，微霜凄凄客衣单。究竟不是柏梁体的正轨。
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梅花山人

刚刚 发表于 2017-12-26 14:33
这不怪他，时代与精力的束缚，另外他研究的方面太广，所以深入很难

我粗略地看过王力文集和汉语音韵学，未发现他对永明诗律的相关论述，这可能跟资料不具备或研究重心不在此有关，是个遗憾

三羊

金筑子 发表于 2017-12-25 10:35

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城 ...

石壕吏杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出看门。
三羊疑为，大概源于【誊写、传抄、编辑、雕刻】等错误！

金筑子

真奇怪，古风产在的年代是用后来的《切韵》去“邻韵”、去“通押”？

三羊

王力关于【上声字和去声字通押】的说法
http://www.hksc888.com/forum.php ... ;extra=#pid13152373

请楼主看看在下三羊的旧贴！

金筑子

三羊 发表于 2017-12-26 18:24
王力关于【上声字和去声字通押】的说法
http://www.hksc888.com/forum.php?mod=viewthread&tid=769510&pid= ...

王力等只是根据古风的诗例大体上归纳了古风韵部。他们的归纳互不统一，也不是后人作古体必须遵守的韵部。因此，按他们自己归纳的韵部再分出什么邻韵，这本身就很荒唐！

梅花山人

金筑子 发表于 2017-12-26 18:22
真奇怪，古风产在的年代是用后来的《切韵》去“邻韵”、去“通押”？

这有甚好奇怪的，因历史资料的遗失，也只能以后出的韵书去校验前人之诗了，今天的我们不也是以平水韵或广韵去校验唐诗的么

金先生若有兴趣倒不妨重构一下六朝的韵书，六朝有大量的韵文传世

梅花山人

金筑子 发表于 2017-12-26 18:22
真奇怪，古风产在的年代是用后来的《切韵》去“邻韵”、去“通押”？

这有甚好奇怪的，因历史资料的遗失，也只能以后出的韵书去校验前人之诗了，今天的我们不也是以平水韵或广韵去校验唐诗的么

金先生若有兴趣倒不妨重构一下六朝的韵书，六朝有大量的韵文传世

潭州雨梦

通韵者，几个邻韵不规则浑押，即当成一个韵部来押，不能认作转韵。有如词韵一样，已将邻韵归为一部，即使不规则，也不能称为混押。

潭州雨梦

吟草 发表于 2017-12-26 14:08
26.14下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
　　夷门歌王维
　　七雄雄雌犹未分，攻城杀将 ...

所以转韵无规则，乱转都行。但以平仄互转为好也最多。
两句转韵的，单偶句必须押韵。

潭州雨梦

吟草 发表于 2017-12-26 14:07
26.8仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律 ...

新式的七古應該是轉韻的，律詩不轉韻，七古可藉轉韻與律詩有分別，否則平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。//
入律七古并非以转韵否来判别是否律诗。因为律诗还要讲究对粘.

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2017-12-25 17:53
暮投石壕村【村：十三元】
有吏夜捉人【人：十一真】
老翁逾牆走

老婦出門看一作老婦出看門,门为十三元

梅花山人

潭州雨梦 发表于 2017-12-26 23:00
所以转韵无规则，乱转都行。但以平仄互转为好也最多。
两句转韵的，单偶句必须押韵。 ...

是的，古风的用韵本来就宽，转韵也无严格性的要求，能达其基本就行了，所以我认为楼主的所谓古风转韵定律是没意义的

三羊

潭州雨梦 发表于 2017-12-26 23:00
所以转韵无规则，乱转都行。但以平仄互转为好也最多。
两句转韵的，单偶句必须押韵。 ...

【两句转韵的，单偶句必须押韵】，这种说法是正确的！

三羊

潭州雨梦 发表于 2017-12-26 23:11
老婦出門看一作老婦出看門,门为十三元

【老婦出門看】与【作老婦出看門】，是否两个版本，还是存在错版问题？