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先有近体诗的偶然出现 才有近体诗的优选提倡 近体律诗、近体绝句的格式，先是偶然存在于永明体的诸多 格式中。初唐的沈佺期、宋之问，发现这种五言八句、中两联讲 对仗，句中讲平仄，句间讲粘对；以及五言四句，句中讲平仄， 句间讲粘对的形式最好，于是利用他们当时是考官的地位加以提 倡，得到广泛响应，《唐书》就把这种格式归功于沈宋的“约句准篇， 迴忌声病”之劳。同时更有理论家风起，诸如元兢，刘涛之流， 试图从中找出一种规律，产生了各式各样的理论。他们把沈约的“四 声八病”扩大到二十八病，发明了非常繁琐的对仗名称。以及各 式各样的附会，不绝于耳！然而这些理论终归在历史的长河中被 冲淡以至消失。要不是一个中唐的日本留学和尚空海，回国后在 他的《文镜秘府论》中，对这些理论附会有所记录，人们就永远 不知有他们这些似是而非的繁琐赘言了！ 近体诗的四种格式，在永明体中就体现得最清楚不过，这还 需要什么理论才写得出来？照着写就是！ 1、仄起仄收式 春夜山庭（江总） 春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。 户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。 上之回（萧悫） 发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。 朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。 2、平起仄收式 昭君怨（阴铿） 跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。 交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。 3、平起平收式 关山月（张正见） 岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。 唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。 4、仄起平收式 舟中望月（庾信） 舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。 天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。 律绝也同时在永明体中存在着： 短歌行（徐谦） 穷通皆是运，荣辱岂关身。不愿门前客，看时逢故人。 移树（庾信） 阳关万里道，不见一人归。唯有河边雁，秋来南向飞。 和侃法师（庾信） 客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。 寄徐陵（庾信） 故人倘思我，及此平生时。莫待三阳路，空闻吹笛声。 由于沈宋提倡的这种近体诗一时在诗家中风行不衰，于是众 多的诗人又从永明体中找出同样是五言八句，却不讲粘对的种种 形式加以摸仿。因为永明体中不粘不对的五言八句同样多： 临高台（王融） 游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。 花飞低不入，鸟散远时来。还看云阵影，含月共徘徊。 罗敷行（萧子范） 城南日半上，微步弄妖姿。含情动燕俗，顾景笑齐眉。 不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。春风若有顾，唯愿落花迟。 关山月（徐陵） 月出柳晨东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。 羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。, 刘生（张正见） 刘生绝名价，豪侠恣游陪。金门四姓聚，箫鼓五香来。 尘飞玛瑙勒，酒映砗磲杯。别有追游夜，秋窗向月开。 不讲粘对的绝句也同时存在： 和侃法师（庾信） 秦关望楚路。灞岸想江潭。几人应落泪。看君马向南。 入关故人别（王褒） 百年余古树，千里暗黄尘。关山行就近，相看成远人。 感琵琶弦（冯淑妃） 虽蒙今日宠，犹忆昔日怜。欲知心断绝，应看膝上弦。 哭鲁广达（江总） 黄泉虽抱恨，白日自留名。悲君感义死，不作负恩生。不 更有不少诗家，他们同时也打破沈、宋倡导的句子格律，把 上句弄成平仄仄仄仄、或仄仄平仄仄，更而仄仄仄仄仄。因为这 种句子在永明体中依然照样倒处都是： 昔我别楚水，秋月丽秋天。（江淹） 冬尽彩叶暮，金石亦怀伤。（江淹） 远与君别者，乃至雁门关。（江淹） 桂树澄夜气，楚山清晓云。（范云） 弭棹才假寐，击汰已争先。（丘迟） 在永明体中，下句并不救什么，或下句“楚山清晓云”，上 句的“桂树澄夜气”，上句的“澄”也不协之。 就如一个曹雪芹一部红楼梦，却有一千人研究，一万人考证。 再过一千年，则红楼依旧在，研究尽消声！同样，再过一千年后， 律诗依旧在，附会早无存！ -------------- 这篇文章是被针叶林反驳为：“近体诗是经过几百年无数诗人集体创造，最后由沈宋定型的”。 针叶林现在不提经过几百年无数诗人集体创造了，只说于708年沈宋杜等集体定型的！
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发表于 2017-5-14 19:56:27
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