转载老师《谈写诗的感受一（形式）》

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故此，本人不喜欢读那些“天才”们的诗，尽管他们有时诗情满满，诗意来得也玲珑，诗兴也盎然，却因见不到他们真实的“心灵”，而叫人不敢恭维。

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就像白居易十六岁时写的《赋得古原草送别》，人们记住的还不是前四句，而非后四句？

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写诗一定要有充足的生活积累、必要的阅历和见识，这些是不可少的。

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其次，是由此见诸的作者的视野和心怀。

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否则，再怎么懂得写诗，也不免蒙人，浪费读者的时间和感情。

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杜甫《春夜喜雨》，尽管作于享年后期，人们易于记住的仍然是前四句，而后四句除了天才笔触，并无多大价值。这就很说明问题。

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读诗、学诗、练诗的积累，就是通过在个人生活基础之上，体验别人是怎么把生活提炼出来的，才能获得有益的借鉴。

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这才是学诗与写诗的正确关系，而不是从无端的咬文嚼字里学写诗。

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咬文嚼字再怎么认真，也是文字，除了有写诗的样子，就再也称不上写诗。

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写诗的本领是可以练出来的。这虽需要一点天才，却不应过分相信天才，能用到的天才部分仅仅是灵感。

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写诗除了需要一点写诗不可少的知识，关键还是要懂得对生活的提炼。

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旁的知识虽非可有可无，却要当做积累老老实实地隐起来，不然就会老想在写诗时显摆出来，再变成纠结就不好了。

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剩下的则是对写诗的理解，这更是关键。理解是解决一切问题的钥匙，也是提炼生活的指针。

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有理解才懂得处理，才会有方法。

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写诗的整个过程都涉及处理和方法问题，有什么样的理解就有什么样的处理和方法。

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处理和方法就是手段，就是本领，写诗最怕对这些理解不当。

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写诗是一个说起来复杂，做起来极其简单的本领。

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简单是因为只是日常语言的换着说话，复杂则是因为缺少自然习得的氛围和环境，方方面面集中起来学习和练习，如同对待一门外语一样，就当然复杂。

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更何况，在这个过程中什么人在行不在行地都会参与进来说道两句，于是更显得复杂。

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本人年轻时起酷爱语言学，专业是英语，同时和先后又学了日语，法语，俄语，德语，还有世界语，并粗懂一些国内外方言，相信这个经历不是很多人能有，不仅知道哪些学的内容，人家本国或本地人则不说，不当回事，也因此在语言的学习，使用和功能方面特别敏感和留意，加之对古今汉语，包括文史哲经，更情有独钟，长期未断研究，感受颇深，且从事教育，也就敢说对语言的认识相对有发言权。写诗也一样。想写诗，写出来却是没人读得懂和没人欣赏的死诗，是不值得的。

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只要理解正确的表达规律，坚持走在合适的路上，不在旁门左道上自己玩自己，其实学起写诗来，的确简单得很。

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总的感受是，写诗不是为了写诗，也不是为了弄些诗言诗句出来，而是有表达的冲动，别的方式又不好替代，这才成了写诗。

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二、诗的形式上的技术
暂时不用“技巧”这个词，是为了避免给人以什么“奥妙”、“取巧”的感觉。在我看来，写诗本不存在奥妙，更无须取巧，只有一般规律和人人不同的体验。

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1、什么才是传统诗
诗有新诗和传统诗之分，也只是诗体之别，在诗情诗意诗兴方面，没有根本差异，无外乎来了灵感以后，去选择以什么诗体写诗的问题。

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新诗是自“五四运动”才兴起来的。

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大体讲，新诗与传统诗主要区别，在以什么样的语言形式来表达诗情诗意，从而满足作者的诗兴和灵感。

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以散状的语言布局谋篇，加上有节奏的表达，就是新诗。

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新诗可能句子整齐，可能句子参差，还可能出现句子格式有韵与否、有无规律可循的情况，都离不开格式较自由的特点。

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比起新诗，传统诗的特点是格式性。

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格式就是格律，也可以看做限制性或限定性。